独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的《烟火》（Fireworks，1947），同样精心设计出一个呼应《诗人之血》的梦境结构。描述一名年轻人被一个水手引诱，然后遭到一群水手殴伤，当他醒来时他的爱人伴随在他身旁，同时火焰正将梦境的照片烧毁殆尽。

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 　　在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

大学演出顾知行与程予夏相识互生好感，未告别便留学，让她误以为暗恋无果。三年后食品国际品牌营销大赛重逢，两人接董事长电话得知被安排相亲，程予夏不知对方是他而拒绝。顾知行隐瞒身份追求，合作中渐明心意。凤凰花开，季别季逢，终未错过。舜洋与达川集团亦实现合作共赢。

12月31日晚，烟花盛放之际，一群国际生态学家炸毁了欧洲最大的钢铁厂。

一天清晨，一只饕餮漫游到我家门口，从此，我平静的生活被打破，意想不到的事接连发生：全息影像球里的烟火、荒野中聚集的饕餮，和经常离家的爷爷……我追踪爷爷的行踪，却得知一个关于生命与死亡的秘密。 　　爷爷的转化日即将到来，但他跟着一个饕餮离开了。这一次，他再也不会回来，因为他将和那些饕餮进行融合，并转化为一艘飞行器。 　　超级月亮出现的晚上，我目送众多饕餮朝着他们新的栖息地——月球飞去。在饕餮爆炸而绽放的漫天烟火中，我是否能搜寻到爷爷的踪迹……

王拓在《烟火》中让我们看到一个同时存在于两重交错现实中的农民工形象。一边，这位农民工正在一个时空感异常模糊的电影道具仓库中，通过阅读志怪与传奇，将自我投射进一个个文本中，并在现实亦或是他的幻想中进行着一次次的“演练”；另一边，艺术家对这位在东北某小城的打工者进行了样本式的观察，记录下他的日常、情感与返乡之路。真实的记录慢慢变成了对一起中国近期发生并被广泛讨论的社会暴力事件的戏剧化的“重新排演”。在这个有关复仇的叙述中，疗愈长久沉积的创伤仿佛变成了一场需要等待的仪式。艺术家通过这场身体式的“反扑”，暗示出一种社会性身份与内在身份之间的撕裂，以及个体病症与庞然现实之间的潜在矛盾。

核污水污染食材，烧烤摊男主获得无限刷新食材能力。妻子出轨后，他打脸奸夫淫妇，助首富女主化解粮食危机，击败对手男反。男反勾结外敌，男主粉碎阴谋，与女主结婚，成为世界首富，幸福圆满。

书生赴考归来，带回一位备受争议、美若天仙的“全灶”通房丫头。正妻本对其厌恶至极，视其为轻浮祸水，然而在产后病重、家中恶奴欺主的绝境下，这位被视为“五毒俱全”的女子竟挺身而出。她以强硬手段整治懒仆，用细致入微的厨艺与照料帮主母渡过难关，更凭借阅历寻得良医好乳，让羸弱的幼女转危为安。随着相处深入，正妻惊讶地发现，这女子并非传言中的不堪，而是一位身负丧子之痛、心怀慈悲的苦命人。一场从仇视到信任、充满烟火气的深宅救赎，就此悄然上演。