五十一岁的沈建国与顾敏因各自家庭压力，签订两年搭伙协议。未曾想，沈建国凭借精湛技艺修复医疗设备，更重燃下岗技工的尊严。从五人小队到跨越六城，他们用半生积累的手艺证明，人生下半场，精彩才刚刚开始。

五十一岁的林秀兰虽遭家人冷遇，却在逆境中觉醒。她集结华星厂下岗姐妹，凭借二十八年精湛手艺，深耕精密仪器维修领域。从被逐出家门到带领团队开拓六城市场，她用行动证明人生没有太晚的开始。只要技艺与情谊尚在，生活便能重新启航。

面馆四名资深拉面师傅仗着手艺抱团施压，联手要挟老板江凡，要求薪资上涨三成，还要索要门店干股，步步紧逼。 面对无理胁迫，江凡毫不妥协，当场全员辞退，连夜拆除原有面灶，全面改造门店，转型打造高端盖浇饭新店。 旧员工肆意嘲讽、老顾客大量流失，同行纷纷坐等看他倒闭。江凡从容破局，以绝佳口味俘获年轻白领，快速稳住客源。 遭遇对手恶意造谣抹黑，他霸气开启后厨直播，全程公开优质食材与卫生流程，用透明化经营击碎流言，吸引众多网红探店打卡。 短短一周新店爆火，营业额直接翻倍。当初抱团要挟、冷眼嘲讽的拉面师傅追悔莫及，低头恳求复职，最终被江凡果断拒绝，尽显爽感反击。

古稀之年的马丙坤和妻子林芝花在吉林白山生活了一辈子，膝下五个子女早已飞出枝头，各自在不同的城市成家立业，每年春节时候一大家子才能在白雪纷飞的白…

印尼籍外傭Nani背井離鄉，來到一個陌生的國家，悉心照料患有老人癡呆症的主人阿水。隨著時間推移，兩人相處融洽，宛如家人。然而，Nani難耐對家鄉的深切思念，打算放下照顧多時的阿水，回到印尼。在難捨對阿水的情感和強烈的鄉愁之間，她陷入了艱難的抉擇。後來，兩人一度走散又努力尋找彼此，最終，他們都找到了屬於自己的歸宿。

老两口日常拌嘴，一气之下闹分家，约定卖房分钱各去儿女家。离开后，两人都日夜牵挂对方，吃睡不宁。老头偷偷回村，把买房人赶走，舍不得卖掉老房子。老太太也魂不守舍，被儿子送回村口，看到守在家的老伴和满院的鸡，瞬间心软。六十年夫妻，吵不散也离不了，一番风波后，两人握手言和，懂得相伴到老才是最真的情分。

现实世界的综艺编导林述意外穿入自己没看完的娱乐圈小说，成为穷困潦倒的底层码字博主。开局他在咖啡店懵懂搭讪，竟邂逅遭遇解约、事业跌入谷底的当红小花楚青漓。 二人随性奔赴民政局闪婚，却意外被狗仔偷拍，瞬间引爆娱乐圈头条。一夜之间，楚青漓惨遭脱粉、资源尽失，更遭对家女星与资本联手打压，事业濒临崩盘。 深知后续剧情的林述决定放弃摆烂，凭借超前的娱乐思维，为深陷困境的楚青漓量身打造慢综艺《向往的小客栈》。两人从契约婚姻开始，携手对抗舆论危机，重塑事业版图，最终实现娱乐圈逆袭与双向救赎。

今年秋季一部《午夜灵异录像》（Paranormal Activity）以一万多美元的超低成本在北美取得了一亿多美元的票房回报，让人啧啧称奇。眼下该片导演Oren Peli已经和派拉蒙公司再度签约，将让他们继续来发行自己的新片《51区》（Area 51）。 和《午夜灵异录像》一样，《51区》也是超自然惊悚片，不过其成本已经大幅攀升到了500万美元，尽管和别的影片比起来仍然属于低成本，但这已经是其前作成本的百倍了。《51区》讲述的是3个青少年受好奇心驱使溜进了位于美国内华达沙漠内利斯空军基地俗称51区的地方，外界盛传美国军方在这里掩盖了外星人存在的证据。 据透露，派拉蒙是在前不久的美国电影市场展会上达成这一协议的，他们将联合Incentive电影娱乐公司和Aramid娱乐公司，为这部《51区》及可能的续集提供高达七位数的拍摄资金。目前《51区》已经拍摄完毕，正在进行后期制作，预计明年就能和观众见面。另外，完成该片后导演Oren Peli还将为派拉蒙制作《午夜灵异录像》的续集。

神秘的51区，因与高科技以及外星人紧紧联系在一起，所以数十年来始终是人们倍感好奇的一个所在。21世纪的某天，军方迫于美国民众的压力，决定首次将51区对外开放。不久，媒体人山姆·惠特克（约翰·西亚 John Shea 饰）和克莱尔·法伦带着各自的团队来到位于51区的美军基地，而负责充当向导的罗纳德·马丁上校如临大敌，他不仅要让这几个记者感到空前的透明和震撼，还要竭尽全力保住军方最为紧要的秘密。与此同时，51区关押着一个25年前抓获的外星人，代号“0号病人”，他可以幻化成任何人的模样，并模仿对方说话。就在51区对外开放的这天，0号病人伺机逃出了牢房…… 本片为syfy电视台拍摄的电视电影。

Thomas (Juliano Mer) and his sister Mariana (Semadar Kilchinsky) have arrived together in Tel Aviv and set up housekeeping in the sleazy side of the city. Thomas makes his money as a "kept man" for two different women who are nightclub entertainers. At the same time, he attracts the attentions of an amorous transvestite. His unnatural love for his sister goes unexpressed, but his jealousy cannot be controlled. If his sister wants to lead any sort of a normal life, it will be up to her to break her dependence on her brother and move on. The films of Hungarian born Amos Guttman, who died of AIDS in 1993 at the age of thirty-eight, were among the first to depict gay life in Israel, but they did so from such a lachrymose perspective that they often garnered more criticism than praise in many Israeli gay and lesbian circles. In his films the protagonists are hopelessly caught in vicious circles of sexual and emotional exploitation. One could approach Guttman’s thinking in a variety of ways. On the one had, he was the product of a time when homosexuality was repressed and marginalized, so his cinematic response might be seen as entirely logical. To purge Israeli society of its internalized homophobia required an unapologetic look at the potential “monsters” that it had created. Similarly, one finds in Guttman a vision of sexuality that was concerned, not with normalizing gayness within existing social structures, but rather with shattering those structures and substituting alternatives in their place.