片长：共6部，总长16小时 [三里冢]是日本纪录片大师小川绅介，记录三里冢地区的农地被政府征收去兴建成田机场时，农民与政府抗争的经过。在日本，纪录片拍摄者基本上都站在反抗权力的立场，甚至纪录片本身就是一种反抗的形式。小川绅介导演生前最后的谈话是这样的：“我不承认‘国家’这个名词，‘国家’这个名词是可以不要的。” 1967年三里冢地区开始要兴建机场，当地村民为了保护自己的土地而与警察抗争，抵抗坚持了五年一直到1972年，这五年期间小川绅介带着剧组成员一直住在村里，他坚持“尽可能呆在现场”，通过时间的流变来展现示威斗争中真实动人的一面，当几年来一直抗争的农妇用铁链将自己和孩子锁在一起，面对警察面露坚毅之色时，它所表现出的震撼力量无法用语言描述，因此[三里冢]被称为“达到了古典武士戏剧的水平”。

2024年，我重返邊田部落。這個部落早已因機場的建設而沒有人煙，目前預計建造蓄水池。我思考是否能為這裡留下什麼紀錄。

1960年代にはじまった成田空港建設反対闘争を、当事者である成田市三里塚の人々の証言から描いたドキュメンタリー。小川紳介監督による三里塚シリーズ第1作「日本解放戦線　三里塚の夏」や土本典昭監督の「水俣シリーズ」を手がけたカメラマンの大津幸四郎と、映像作家・プロデューサー の代島治彦が共同で監督を務め、大津が撮影、代島が編集を担当。小川監督が残した三里塚についてのアーカイブ映像と大津が新たに撮りおろした映像、さらに写真家・北井一夫が三里塚をとらえた写真を交錯させながら、国家権力に抵抗した人々の生きざまと現在の思いを映しだす。自宅と田畑を強制収用された大木よねの「戦闘宣言」を女優の吉行和子が、22歳で自死した青年行動隊リーダー三ノ宮文男の遺書を俳優の井浦新が朗読する。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 成田機場的飛機起起降降，隨著鏡頭，導演帶我們穿越機場旁的小徑，「空港粉碎」的牌子依舊豎立，而那幾戶自1966年的抗爭運動後，堅持不搬離，在這裡幾乎度過一生的人家，緩緩道出他們的回憶與心情。 1966年，日本政府在沒有與居民溝通的情況下，決定要在三里塚地區興建機場。此舉引發農民們奮起反對，並贏得了學生們與日本各地社運者的支持，就此展開數年的激烈抗爭，罔顧民主正義的政府與不畏懼國家暴力的人們，皆付出了沉痛的代價。 45年過去了，當年拍攝《三里塚之夏》而被捕的攝影師大津幸四郎，如今回到昔日戰場反思這場運動；片中穿插了小川「三里塚系列」作品的畫面，也有許多從未公開的第一手抗爭影像。從當下回首過去，每人對待過去和政治投入度截然不同，但「信念」在他們心中未曾消失過。 本片是一趟時間之旅，描繪出三里塚的動人景象，安靜卻充滿力量。究竟，改變世界是否可能？時間又留下了什麼？

[三里冢]是日本纪录片大师小川绅介，记录三里冢地区的农地被政府征收去兴建成田机场时，农民与政府抗争的经过。在日本，纪录片拍摄者基本上都站在反抗权力的立场，甚至纪录片本身就是一种反抗的形式。小川绅介导演生前最后的谈话是这样的：“我不承认‘国家’这个名词，‘国家’这个名词是可以不要的。” 1967年三里冢地区开始要兴建机场，当地村民为了保护自己的土地而与警察抗争，抵抗坚持了五年一直到1972年，这五年期间小川绅介带着剧组成员一直住在村里，他坚持“尽可能呆在现场”，通过时间的流变来展现示威斗争中真实动人的一面，当几年来一直抗争的农妇用铁链将自己和孩子锁在一起，面对警察面露坚毅之色时，它所表现出的震撼力量无法用语言描述，因此[三里冢]被称为“达到了古典武士戏剧的水平”。

出身摄影师的捷克导演F.A.布拉贝克，延续2000年《野花》的唯美风格，将Karel Hynek Mácha的抒情诗《五月》改编成一部浪漫之作。影片中有俊男、美女、妖怪、农民，还有捷克乡村风景，影像风格与《野花》如出一辙。

摄影师起家的捷克导演F.A.布拉贝克，延续2000年《野花》的唯美风格，改编Karel Hynek Mácha的抒情诗《五月》而成的浪漫之作，俊男、美女、妖怪、农民、捷克乡村风景，与《野花》的影像风格如出一辙。

一台旧相机的穿越故事。

1966年日本东京郊区的三里塚一带爆发了当地农民的反抗活动，起因是因修建成田机场而强占耕地。1967年小川带摄制组进到三里塚，开始了持续11年的“三里塚”拍摄，后成片7部、共16个小时，其中《三里塚·第二堡垒的人们》为纪录片史上的经典之作。小川和他的摄制组这样描述这部作品——“和许多传媒所报道的那种悲惨不同，我们在这个电影里展示给大家的，是享受战斗之乐趣的每一个瞬间的充实感和共生感，还有堡垒的人们...