在你我所了知的世界中，绝大多数人服从所谓命运的安排，在生老病死的怪圈中循环，所来所去，无从知晓。少数最具智慧的人，能够清晰看破这个世界的虚无，直见实相。但也有一些人，却通过不同的方法突破虚幻的束缚。黑人短跑选手丹·戴维斯（维克托·威廉姆斯 Victor Williams 配音）便是其中一个。他曾打破世界纪录，取得9秒以内的成绩，却被指责服用违禁药物。为了证明自己的实力，丹不顾身边人的劝说，决定在选拔赛时便拼尽全力。枪声响起，丹全力以赴，身体因高负荷几近崩溃，而他在那一刹那仿佛突破了什么屏障……

该剧以汉南洞为背景，讲述在男女主成为演员并成长为明星的过程中，受从父母那里遗传的才能的影响收获成就感和希望的故事。朴宝剑饰演正从模特转业为演…

贴近北京、贴近生活、贴近百姓而打造的一档反映北京历史人文的纪录栏目。在选题中特别突出北京教育发展和北京城市发展等内容，力求从多层次、多角度贯通古今，把一个立体的北京呈现在中外观众面前。

新媒体短片系列《丝路微纪录》讲述的是“一带一路”建设过程中，中国与沿线国家共商、共建、共享的故事。

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。 　　片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。 　　Varda 曰： 　　『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』 　　記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？ 　　『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』 　　與 Françoise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

以全新视角深入探讨伪纪录片这一恐怖片中最常被误解、却又拥有忠实拥趸的子类型。克里斯·范德·凯以充满热情的讲述，引领观众穿梭于这一类型的发展脉络与关键时刻，挖掘其背后的创意与艺术价值。节目融合深度解读、珍贵资料与鲜为人知的幕后故事，聚焦那些推动伪纪录片不断进化的创作者群体。他们以大胆的形式突破和独特的叙事风格，为恐怖电影带来了持续而深远的影响。与其说这是一次对主流代表作的回顾，不如说是一次对边缘、先锋、创新之声的致敬。

《天下足球》出品的2018年世界杯纪录片来了！32个日夜，64场对决，无数颗为足球跳动的心。一年前的记忆并不遥远，这些熟悉的影像无比清晰。《青春凯旋：2018年世界杯纪录片》——天足出品，必属精品！敬请期待。

描写的是1963年日本经济高速增长时期，随着城市建设的快速发展，交通状况日益恶化背景下，东京的出租车司机们的日常生活和严酷的生存环境。在20世纪50年代龟井文夫的现实主义成为纪录电影主流的背景下，这部电影的前卫性犹如一枚炸弹，引爆了一场电影革命，为60年代的纪录电影开创了新的地平线。铃木达夫优美的35毫米摄影技术和风格，也成为日后摄影师们争相效仿的楷模。Tokyo in 1963 during the middle of high economic growth, when city maintenance construction was proceeding at a fast pitch. This is a record of the city and its troubles according to a taxi driver on the road. While the realism of Kamei Fumio played the lead in the 1950s, this film became the detonator for a decisive revolution opening up new horizons for documentary film in the 1960s. The magnificence of Suzuki Tatsuo’s 35mm photography surprised everyone, becoming the standard for later cameramen. 　　記録映画　白黒　35ミリ・16ミリ　54分’64年　製作：東洋シネマ 　　製作：マキノ正美　倉橋清　丸茂孝　監督：土本典昭 　　脚本：楠木徳男　撮影：鈴木達夫　音楽：三木稔 　　音声：浅沼幸一　整音：杉崎喬　照明：伴野功　藤来義門 　　監督補佐：秋葉嘉男　助監督：中村久亥　武市憲二 　　撮影助手：野沢清四郎　佐藤敏彦　運転技術：西村嘉直製作進行：桑原一雄　長井博　加藤喜代子　編集：南英子 　　運転手：川崎嘉三男　会社管理者：金井大（三期会） 　　効果：東京エフェクトマン・グループ　録音：目黒スタジオ 　　現像：東洋現像所　協力：警視庁交通局　警視庁　日本自動車連盟 　　芸術祭奨励賞／エジンバラ映画祭デイプロマ・オプ・メリット(64）／ヴェネチア映画票特別審査委会賞(64）／青少年映画審議会推選（64）／優秀映画観賞会推薦（64） 　　1963年、高度経済成長の只中、東京では都市整備の工事が急ピッチで進んでいた。そのため、道路事情は一挙に悪化していた。タクシーの運転を生活手段とする主人公は、そうした状況下で働いている。朝方まで営業運転した後、一般の通勤者とは逆方向に帰宅する彼。奥さんの手作りの朝食をたいらげ、赤ちゃんと遊び、そして眠る。再び路上。工事資材等を運ぶトラックが、ひしめき合って走る中、彼の運転するタクシーも走る。突然、ミキサー車が前方を遮る。急ブレーキ！互いにののしり合ううち、道路は大渋滞。やっと走り出したと思えば、突然サイレン、スピード違反だ。罰金は生活に直接ひびく。罰金の支払窓口ヘ行くと、そこは運転生活者でいっぱいである。なけなしの生活費が、機械的に処理される窓口。会社へ戻ると、仲間のひとりが胃のレントゲン写真を見せている。ひどい胃下垂、職業病だから他人事ではない。それでも走る、工事だらけの東京ー。”開かずの踏切”で、大渋滞につかまった。通過する電車も通勤看ですし詰めだ。やっと抜けると今度は狭い路地、歩行者の中を注意深く運転しなければならない。大きな道路に出ればまた大渋滞、工事中の路面はデコポコ。胃にひびく。旗をふる工事の人、舞い上がる粉塵。急に道路を渡る子供と老人。郊外へ向う客をひろった。窓外にのどかな田園で働く農夫が見える。再び東京。事故の惨状の写真や、事故発生地点を示した地図が街頭に置いてある。夜もヘッドライトの光の動きが絶えない路上。電光掲示板が告げる交通事故。バックシートで眠る客。幻惑誘うヘッドライトの光。“前方のトラックを追い越そうる、危い．′　急ブレーキ‥‥‥。朝、事故車を運ぶクレーン。タクシー会社では朝礼。「皆さん、事故にはくれぐれも注意して……」土本は、この作品を劇映画と考えている。ここでも土本は、違反や危険なしには働けない運転生活者の労働実態に目を向けており、日常の外面をモンタージュすることで日常の内面をえぐりだしている。なお、この作品は、交通安全映画として警察庁に買い上げられ、活用されることになっていたが、完成後未公開のままとなつた。

The Official Film of the 1986 FIFA World Cup. Mexico had just recovered from a devastating earthquake, but the nation put on a great tournament and Argentina, inspired by Maradona, justified "favourite" status. The epic quarter-final with England generated Maradona's most controversial goal. West Germany won through to the Final, but Argentina was waiting for them and won a classic final 3-2, to fulfil his expected destiny and lift the FIFA World Cup™ trophy once more for Argentina.