该剧被称为励志版的青春偶像剧，反映了中国当代大学生的创业生活以及对社会的深刻思考。据该剧导演马进介绍，《中国造》与以往的青春偶像剧最大不同点则体现在该剧中的大学生并不是成天沉浸在风花雪月之中的天之骄子，而是一群*智力和创新精神白手起家并敢于挑战自我的新青年，在他们的身上没有时下过多的娇柔之气和浮躁之风，而是平添了许多阳刚和勇气。 该剧的主要角色是清一色的活力新人，年轻而新鲜的主创阵容让人耳目一新。虽然他们的知名度不高，但感觉、状态都与剧中人物非常接近。一批著名演员在剧中友情客串，向梅、郑乾龙、陈颖、胡亚捷、白凡等，都有不俗的表现。此次，导演在总体风格把握上，始终追求写实主义的创作风格，同时，又洋溢着青春、健康、积极向上的审美格调。 《中国造》的编导把关注的目光投向大学生创业的发展历程，真实贴近并触及目前当代大学生就业日趋严峻的社会现实，该剧生动地反映了当代大学生的自主创业，以及他们在创业发展的过程中，不断地实现社会价值和自我价值的理想追求。 拍摄背景：《中国造》由天津电视台电视剧制作中心和央视影视部共同拍摄，著名导演马进执导。《中国造》是根据长篇小说《清华制造》改编而成的。《中国造》的大部分场景取景于武汉大学。

《我爱中国造》以历史的、世界的、人文的三个维度，讲好中国人在一百多年工业化进程中，尤其是新中国成立和改革开放以来的中国制造故事。讴歌民族精神，展示工业成就，让更多的人关心中国造、爱上中国造，夯实中国制造的中国价值与中国力量，为中国工业转型升级打造更好的舆论环境，为中国制造步入良性循环创造更好的人文环境。

片长： 50' 导演： 艾琳·弗利普斯 制作年份： 2006 制片公司： EMF制片公司 护士维亚·彼得森看着沃尔玛的商标开玩笑的说，“中国造？”，谢谢，免了吧！ 这位前矿工的工作由于中国的崛起而消失，而同时这对中国的年轻人李洁丽意味着改善她自己和她全家生活状况的机会。 为了多赚点钱补贴家中，李洁丽放弃了学业，远离农村的家来到一个遥远的工厂。在那里她只是一个号码，她忍受着枯燥的工作和背井离乡的孤独痛苦。李洁丽向我们展开了工厂大门后的故事。为了获得一份好一点的收入，李洁丽愿意面对前面漫长的生存之路。她是一个电器厂的生产线的装配工，竞争非常激烈。她的工作能为她提供一个个人以及家庭发展的基础吗？三年了，她只回过一次家。像全世界成千上万的年轻人那样，她必须为了帮助家庭和实现梦想而忍受孤立与管制。 在明尼苏达令人沮丧的钢铁厂，维亚·彼得森和大卫·奥森也被迫在一个全球经济下的工作市场上作出艰难的选择。维亚现在是一个持照护士，每小时12美元。但是这与他之前做矿工最低48，000美元的年收入没法比。维亚·彼得森，大卫·奥森也和李洁丽——来自不同的世界，有着不同的期待，都在一个时时变化，不稳定的全球经济中挣扎着。

沈云与袁枚是两个高尖人才也是好友，在米国学成归来时沈云遭遇了背叛，袁枚不仅窃取了沈云的科研成果，还投靠了外国势力。沈云没有沉沦，而是选择回国创业。他凭借手中的光伏技术，带领华夏集团在资本市场上崭露头角，然而却遭遇外国势力的围追堵截，而背后的推手竟然是曾经的朋友袁枚。逆境中，沈云拒绝向外国势力低头，而是自力更生，不仅实现了技术突破，还成功将产业链国产化，最后巧妙地利用对手的策略反击，战胜了米国国际。

日本偷袭珍珠港事件发生前不久，美国机会主义者琼斯（Jones）和合伙人约翰尼（Johnny）在中国向入侵的日本军队出售石油。琼斯对中国人所遭遇的苦难感到讽刺，在前往上海的途中他遇到了富有同情心的教师卡罗琳·格兰特（Carolyn Grant）。火花在这些意志坚强的人物之间飞舞，一寸也不动。但当琼斯目睹日本人的暴行时，他对顾客（和卡罗琳）的感觉开始改变...

在文化大革命热火朝天地开展之时，Antonioni受中国政府之邀来到中国拍摄关于新中国的纪录片。这部纪录片曾被中国政府猛烈批判，认为它看到的是“不正确”的中国(如同《扎布里斯基角》被指责看到的是不正确的美国一样)。

溯五千年，泱泱中华，何以《中国》？大型人文历史纪录片《中国》第一季将从春秋到盛唐的中国历史故事中，挖掘对今日中国影响深远的人和事，讲中国故事，传中国之声，展中华文明演进的伟大历程。

1986年01月，电影局从文化部划归广播电影电视部领导。原文化部副部长丁峤调任广电部副部长后，立即带队出国调查诸如“中国纪录片在新的历史情况下应该有一个怎样的突破”，如何使“纪录片能够更好地做好对外宣传工作”等问题。当年12月，全国外宣工作会议决定摄制大型系列纪录片《中国》，而且被列为加强外宣的重要措施之一。该系列片的任务是向国外介绍中国各方面的基本情况，目的是增进世界人民对中国的了解，促进中国的对外开放和四化建设。在拍片方针上，坚持正面宣传社会主义中国，实事求是地辩证地反映中国的实际情况，在题材选择上力求做到丰富多彩，在表现手法上提倡创新和“百花齐放”。会上成立了《中国》系列纪录片编委会，丁峤担任主任，编委由17人组成，包括新影、北京科影、上海科影、八一厂、中国新闻社、中国农影、国家教委等单位的负责人，这些机构将承担系列片《中国》的摄制任务。 1987年到1993年，这套规模宏大的系列片总共摄制完成了120多部,内容几乎涉及中国的方方面面，仅从影片的片名即可看出影片的广泛性、知识性、趣味性。如：北京科影的《国旗国歌国徽》，上海科影的《东方纽梅音小学》，八一的《跨越世纪的红星》，中央新影的《中国石油》、《中国航空工业》、《中国钢铁工业》、《中国船舶工业》、《中国皮影艺术》、《中国天主教》、《计划生育在中国》、《改革开放的中国》、《发展中的中国》、《和平利用核能》、《妇幼保健》、《北京的早晨》、《小镇的古与今》、《北大荒农场》、《今日新疆》、《傣族集市》，以及前面介绍过的反映西藏的历史与现状的《西藏今昔》、《我们走过的日子》、《五十年代西藏社会纪实》等。 系列片《中国》中的影片，加上一些从各电影厂选出的对外宣传的数十部影片共约200部，曾经被译成8种外文对外放映。可惜的是，这些影片主要是在中国驻外使馆举办的招待会（比如，为庆祝中国的国庆节、庆祝中国与某国建交多少多少周年等活动而举行的招待会）上放映，仅有少数的影片能够在国外的电视台播映，能在国外影院尤其是商业影院放映的影片更是微乎其微。“国内精心制作的作品，大部分都在各驻外机构的仓库里承受灰尘，全然不受对象们的青睐。难得逢到重大节日有机会隆重推出，也仅在外交圈内受到礼节性的赞赏。那些美仑美奂的镜头，那些充满激情的解说，那些无可挑剔的美文，那些尽可能谦虚的表扬和自我表扬，都不受国际社会的欢迎。”

上世纪七十年代，在中国还没有全面开放之时，来自意大利、法国、美国和日本的四位纪录片大师不约而同地来到中国，用镜头记录下了中国和中国人生活的方方面面，留下了四部轰动世界的纪录影像——《中国》（意大利）、《愚公移山》（法国）、《从毛泽东到莫扎特》（美国）、《上海新风》（日本）。这些影像，不仅让世界第一次大范围了解中国，也为中国人回顾历史、回忆父辈祖辈，留下了宝贵的财富。四十年过去了，中国发生了哪些变化？影像中出现过的那些普通人，还能否寻觅？ 今天，同样是来自意大利、法国、美国和日本的四位国际友人，再次来到中国。曾经的影像，让他们第一次模模糊糊地认识了中国，此刻，他们决定用自己的双眼，看看如今的中国，发生了那些巨变。难能可贵的是，他们重新找到了那些出现在过去影像中的普通人，通过贴近的观察、真实的记录，将中国四十多年的变化自然呈现在眼前。 我们用一部五集纪录片，一年的时间，记录下了四位寻访人的探索中国历程，在新、旧画面之间的切换自然流露出岁月的力量，巨大的变迁，就在这看似不经意的巧妙变换中，让人感慨、深思。

古代礼仪的故事化还原演绎和当代新礼仪的创研推广。联合武汉大学团队及张晓龙礼仪工作室，以主持人穿越“寻礼”的方式，以古代故事+科技呈现，还原相见礼、婚礼等古代礼仪。将邀请知名礼学专家与新时代青年进行“问礼”讨论解读。节目每期将努力推广一套符合美德健康新生活方式的新式礼仪，预计引发关于生活方式、当代生活仪式感的各种热议新话题。