舞女Kitty (三十岁)，既烂赌，更染上毒瘾，致令其男友大失所望弃之而去。其后Kitty遇上了同是瘾君子的财(男三十六)，二人臭味相投，结伴同居。一日，财发现Kitty失踪，找了半天仍未有结果，急如热锅上的蚂蚁。原来Kitty因欠大耳窿杰哥两万多元毒品钱，拖欠多天，终被杰抓到。

类似于纪录片的形式，既为现实生活中的人提供讲述其独特性经验故事的机会，也以极自由娱乐的态度探讨两剧每周出现的性爱话题。

北京电影学院2011届毕业生联合作业。编导：李毅，副导演：秦锶、魏笑，摄影：钟锐，摄影助理：柴然，录音：钟赓，录音助理：叶雨霏、夏 宇，美术：李佳伟，制片：潘雯、张亮。本片获得第三届韩中大学生电影节优秀影片奖。 陆小洪念初二，是个话少安静的孩子。妈妈几年前离婚再嫁，陆小洪便一直跟着年迈的爷爷住在老旧的筒子楼里，两人相依为命。不久爷爷去世了，无人照顾的陆小洪转校并搬去和妈妈一起住，妈妈的再婚对象赵叔叔，有间豆腐坊，平日里靠卖豆腐赚点钱，从此开始了三个人的生活……

1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。

Star Film 540-541

萧索阴冷的大海中央，耸立着一座像骷髅头一般可怕的黑色小岛。小岛最顶端，一座红顶城堡高耸入云，阴森可怖。在城堡内，住着没有头颅的可怕女王，她消瘦刻薄，冷酷无情。虽然穿着华贵的服装，但是全然感觉不到一丝和善的气息。墙的一角挂着她的头颅，那表情好像随时要把人吃掉一般。每到夜晚的固定时刻，她便叫醒旁边棺材内长着獠牙的仆人。女王无心听仆人演奏的音乐，她命令仆人划船去往附近的小岛，斩掉妙龄女孩的头颅带回来安在自己的脖子上。可是无论仆人付出多么大的努力，女王却根本不满意这些新头颅，这让仆人感觉倍受打击。 直到某天，仆人遇到了一个意外的访客……

越狱后，卡特发现自己的左轮手枪正被一名不明身份的袭击者对准头部。当空弹发出咔哒声时，卡特努力回想着每一颗子弹的去向。

A factory worker is found dead with a strange mark on his neck which detective Ko concludes was caused by a snake bite. Reporter Lee Ok-jung cannot accept that conclusion. Soon more women turn up dead in a similar manner. The reporter and detective find themselves confronting a nightmarish force

萨比格尼•瑞比克金斯基喜欢把动画和真人真物相结合，用动画效果来加工真人真事，用真人真事来表现叙事状物的真实性和自然性，还有一个最大的特点就是导演很会用不同的色调来处理画面，以凸现形象，勾绘轮廓，使你觉得那种处理并不夸张，恰到好处。 正如本片，运用色差形成强烈的视觉冲击力，以此构建出超现实的影像。