林以撒拿到第一場勝投的時候十一歲，小學五年級； 同在那一年，父親林信一在法官宣判的撞捶敲定下， 帶著全壘打王的榮耀還有球場放水的汙名走入監獄。 兩年後，信一出獄， 他該如何面對已是王牌投手的兒子？ 他要如何再度站上人生的MVP？

Young-tae and Mi-joo are happy to move into a small but cozy monthly rental house. However, Young-tae’s business partner suddenly breaks the agreement to run a restaurant together. Young-Tae leaves home to earn money, leaving Mi-joo alone. Mi-joo lives diligently while waiting for Young-tae. This is the new work by director Park Songyeol, who gained attention as an outstanding newcomer at the Busan International Film Festival and the Berlin Film Festival with Hot in Day, Cold at Night (2021). It is fascinating to see how such a simple story can convey such complex emotions. It is lonely and scary, painful and sad, eerie and creepy, and funny and tear-jerking. The dreams and realities are more recklessly chaotic than in previous works, and the shining determination for life has become impressively strong. The unexpected and absurd final scene is also a highlight. It is a blessing to see such an unusual film as this.

从规则上来看，垒球是一项“回家”的运动。不论是原生家庭还是因参与社会生活而进入的某个集体，我们的成长总是在主动或被动离开旧的“家”，之后自发寻找或偶然遇见新的“家”。“家”对我而言不只是“家庭”而是归属感。得益于每个成长阶段的“家”提供的包容，我拥有了很多可以愉快呼吸伸懒腰的自在空间，我能够在大多数时候都处于很好的状态里。大学四年的垒球队对我来说，是一个我后天寻找到的“家”。

在禁止聚集安葬逝者的时期，一个小女孩和她的祖父被一片海洋分隔两地，但女孩想出了一种向他道别的方式。

供职于某报社经济部的泽木霞（铃木保奈美 饰）是一个机智聪敏的女记者，然而由于未能依照领导的潜规则行事，而被发配到充满了各色极品人物的体育部，一切从零开始。她随负责棒球的同僚星野执行外出采访的任务，也因此结识了效力于燕子队的轰仁太（真田广之 饰）。轰当年是一个声名显赫的王牌投手，但在一次意外之后便自甘堕落。他在场外肆无忌惮嘲弄对手，在场上又不顾比赛形势而险招频处，最终被忍无可忍的教练发配到乙级队伍。 在泽木的眼里，轰是无比粗俗和无耻的男人，但随着交往的加深，她开始意识到埋藏在对方心中的闪光点。凭借泽木和女儿球子的鼓励，轰决定重新抖擞，再次回到顶尖的位置……

Two little league teams take on their coaches' sibling rivalry, and end up in battle in a place the baseball world never expected: in the outfield of the Home Run Derby.

近未来，由于核电站爆炸，日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后，可她的身体情况又十分糟糕。在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……

一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。

一位战前自由散漫、富有空想浪漫空想精神的中产阶级青年，不满与其父观念不和，外出散心偶遇一可人烂漫的舞女，不及倾心，其父领之归家；转眼间战争爆发，青年父母逃至国外，青年在集中营呆过一段时间后回到波兰，发觉满目疮痍国将不国，而当年的舞女业已嫁作贵人妇，为求生存，人人都在钻营挣扎，舞女之夫单独逃亡，是否能成就重逢爱人的倾城之恋，其未可知，他们一同望向渺茫空旷的远方。 本片导演沃伊采克·哈斯出生于1925年波兰的克拉科夫，二战期间他在克拉科夫商学院学习，之后他参加了克拉科夫艺术学院的地下学习班，战争结束后，他进入恢复的克拉科夫艺术学院，1946年他完成了一年期的电影学习，开始在华沙纪录电影制片厂制作纪录片和教育片，在1950年代他进入了罗兹电影学院工作。 1947年，哈斯拍摄了自己的中等片长的剧情片处女作Harmony，并且于1957年开始制作长片，1974年开始他成为罗兹电影学院导演系教授，在他漫长的电影生涯中他拍摄了大量影片，其中比较著名的有《玩偶》、《萨拉戈萨的手稿》，《沙漏》等 哈斯在自己的作品中极力避免政治和商业倾向，总是富于创造性，同时建立起如同他本人一样的一种诗人特质。哈斯在每一部影片中都尝试建立一种自我的世界，人物、情节以及矛盾都要为这个自我世界让位，所以他的电影的特征就是神秘复杂的时间，陌生的事物以及特别的叙事节奏，以此建立起他独特的个人空间。