《再见自己》是一部软科幻题材的烧脑喜剧。本身具有很强的官方冲击力，赋予强烈的喜剧特色。区别于其他的软科幻剧，以时间悖论，蝴蝶效应以及多条不同的时间线为亮点，剧本的构架是基于近几年未来科学家提出的时空理论。在一定的科学理论上赋予其喜剧特色。从主人公的出场到潜心于面对突发起来的各种状况，喜剧包袱不断，笑点频出，再加上悬念重重反转不断的故事情节，性格迥异的师徒二人组以及错综复杂的时间线,都为此片保驾护航。

《再见班花》的片名本身就有再与班花相见和与班花说再见两层含义。班花在很多男生在成长过程中往往占有非常特殊的位置。以致于很多年以后，即使这些男生在社会上已经功成名就、自信满满，但当他们再见班花时，仍然免不了会面红心跳、手足无措。

“对于我们来说它只是一条狗，而对于它来说我们却是它的全部”，孙一凡因为小金毛“啪嗒”结识了现在的妻子洋洋，然而却因为在妻子怀孕期间养狗遭到了父母的强烈反对，就在孙一凡想尽一切办法试图说服父亲同意养狗的时候，产检回来的妻子洋洋却不再和自己站在一边。面对父母的高压，工作的失意，孙一凡誓死守卫“啪嗒”。然而令所有人都没想到的是，就在这个时候金毛“啪嗒”引发了一场公园孕妇流产事件，同样即将成为父亲的孙一凡遭受到了前所未有的精神压力，父亲的态度也变得更加强硬，金毛犬“啪嗒”该何去何从？孙一凡又该如何面对这一切？一场蓄势已久的家庭风暴扑面而来……

十二岁的腊肠犬“江米条”，在女主人方一一离婚的这天，滑稽的走完了它的狗生。

在禁止聚集安葬逝者的时期，一个小女孩和她的祖父被一片海洋分隔两地，但女孩想出了一种向他道别的方式。

影片主人公归可馨遭遇车祸受伤昏迷入院治疗，弥留之际经历了各种离奇事件后发现自己可能已经“身亡”，为了寻找真相跟随神秘护士再次踏入医院，最后重获新生。

近未来，由于核电站爆炸，日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后，可她的身体情况又十分糟糕。在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……

一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。

一位战前自由散漫、富有空想浪漫空想精神的中产阶级青年，不满与其父观念不和，外出散心偶遇一可人烂漫的舞女，不及倾心，其父领之归家；转眼间战争爆发，青年父母逃至国外，青年在集中营呆过一段时间后回到波兰，发觉满目疮痍国将不国，而当年的舞女业已嫁作贵人妇，为求生存，人人都在钻营挣扎，舞女之夫单独逃亡，是否能成就重逢爱人的倾城之恋，其未可知，他们一同望向渺茫空旷的远方。 本片导演沃伊采克·哈斯出生于1925年波兰的克拉科夫，二战期间他在克拉科夫商学院学习，之后他参加了克拉科夫艺术学院的地下学习班，战争结束后，他进入恢复的克拉科夫艺术学院，1946年他完成了一年期的电影学习，开始在华沙纪录电影制片厂制作纪录片和教育片，在1950年代他进入了罗兹电影学院工作。 1947年，哈斯拍摄了自己的中等片长的剧情片处女作Harmony，并且于1957年开始制作长片，1974年开始他成为罗兹电影学院导演系教授，在他漫长的电影生涯中他拍摄了大量影片，其中比较著名的有《玩偶》、《萨拉戈萨的手稿》，《沙漏》等 哈斯在自己的作品中极力避免政治和商业倾向，总是富于创造性，同时建立起如同他本人一样的一种诗人特质。哈斯在每一部影片中都尝试建立一种自我的世界，人物、情节以及矛盾都要为这个自我世界让位，所以他的电影的特征就是神秘复杂的时间，陌生的事物以及特别的叙事节奏，以此建立起他独特的个人空间。