阿龍八歲女兒螢螢相依為命，因背負著前妻的賭債而生活潦倒，但積極樂觀的他從沒有抱怨半句，深信好人有好報。苦盡甘來，阿龍終於還清債務，為了完成女兒多年心願，決定帶她去泰國旅遊，只可惜，螢螢在旅程中被拐子集團擄走了。痛失至親的阿龍徹底放棄以往信念，為了留下竟不惜與泰國華僑阿蘭再婚。兩年來他一直暗中打聽拐子集團的消息，只為揪出所有害死螢螢的匪徒報仇雪恨。不惜犧牲一切的阿龍化身成雙手沾血的復仇者，最後他能夠重拾昔日的善念，大徹大悟；還是墜入難劫不復的仇恨地獄呢？

盲人女孩思思在公园卖花时，遇到善良的祁龙。祁龙每日以百元买花赠她，暗中得知她因50万手术费失明后，毅然卖房打工筹款。三个月后，他将存有50万的银行卡塞给思思后消失。思思复明后开花店寻找祁龙，却屡次被他躲避，甚至让妹妹假扮女友逼她放弃。当思思因过度劳累短暂失忆，祁龙用“买花”场景唤醒她，并成功求婚，思思发现祁龙隐瞒病母和儿子冠冠，仍接纳全家，可妹妹祁雨告知思思祁龙为她治病倾家荡产，思思愧疚离去。

盲人女孩思思在公园卖花时，遇到善良的祁龙。祁龙暗中得知她因50万手术费无力支付而失明后，毅然卖房打工筹款。三个月后，他将存有50万的银行卡塞给思思后消失。思思复明后开花店寻找祁龙，却屡次被他躲避，甚至让妹妹假扮女友逼她放弃。当思思因过度劳累短暂失忆，祁龙用“买花”场景唤醒她，并成功求婚，思思发现祁龙隐瞒病母和儿子冠冠，仍接纳全家，可妹妹祁雨告知思思祁龙为她治病倾家荡产，思思愧疚离去。

在禁止聚集安葬逝者的时期，一个小女孩和她的祖父被一片海洋分隔两地，但女孩想出了一种向他道别的方式。

阿龙八岁女儿萤萤相依为命，因背负着前妻的赌债而生活潦倒，但积极乐观的他从没有抱怨半句，深信好人有好报。苦尽甘来，阿龙终于还清债务，为了完成女儿多年心愿，决定带她去泰国旅游，只可惜，萤萤在旅程中被拐子集团掳走了。痛失至亲的阿龙彻底放弃以往信念，为了留下竟不惜与泰国华侨阿兰再婚。两年来他一直暗中打听拐子集团的消息，只为揪出所有害死萤萤的匪徒报仇雪恨。不惜牺牲一切的阿龙化身成双手沾血的复仇者，最后他能够重拾昔日的善念，大彻大悟；还是坠入难劫不复的仇恨地狱呢？

绯牡丹阿龙（藤純子 饰）四处寻找患有白内障的女孩五十岚君子，他从浪人青山常次郎（菅原文太 饰）处得知线索，随后在青山的介绍下启程前往东京浅草，拜见了掌管艺能表演的铁炮久（嵐寛寿郎 饰）。铁炮久所经营的东京座正在上演一出精彩剧目，东京市民竞相前来观看，这也吸引了不少小偷。小偷团伙中的少女阿君（山岸映子 饰）惹到黑帮组织鲛州政一家，惨被砸烂右手中指。鲛州政的小弟银次郎（長谷川明男 饰）爱慕阿君已久，他趁机劝这个女孩弃恶从善。很快，他们又被追查小偷的铁炮久抓获，阿君却以此为契机和苦苦寻找她的阿龙相认。 另一方面，鲛州政老大政五郎（安部徹 饰）觊觎东京座的商机，暗中谋划良久。不久，常次郎刺伤政五郎的人随后投奔铁炮久，此举更是激化双方的矛盾……

近未来，由于核电站爆炸，日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后，可她的身体情况又十分糟糕。在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……

一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。

一位战前自由散漫、富有空想浪漫空想精神的中产阶级青年，不满与其父观念不和，外出散心偶遇一可人烂漫的舞女，不及倾心，其父领之归家；转眼间战争爆发，青年父母逃至国外，青年在集中营呆过一段时间后回到波兰，发觉满目疮痍国将不国，而当年的舞女业已嫁作贵人妇，为求生存，人人都在钻营挣扎，舞女之夫单独逃亡，是否能成就重逢爱人的倾城之恋，其未可知，他们一同望向渺茫空旷的远方。 本片导演沃伊采克·哈斯出生于1925年波兰的克拉科夫，二战期间他在克拉科夫商学院学习，之后他参加了克拉科夫艺术学院的地下学习班，战争结束后，他进入恢复的克拉科夫艺术学院，1946年他完成了一年期的电影学习，开始在华沙纪录电影制片厂制作纪录片和教育片，在1950年代他进入了罗兹电影学院工作。 1947年，哈斯拍摄了自己的中等片长的剧情片处女作Harmony，并且于1957年开始制作长片，1974年开始他成为罗兹电影学院导演系教授，在他漫长的电影生涯中他拍摄了大量影片，其中比较著名的有《玩偶》、《萨拉戈萨的手稿》，《沙漏》等 哈斯在自己的作品中极力避免政治和商业倾向，总是富于创造性，同时建立起如同他本人一样的一种诗人特质。哈斯在每一部影片中都尝试建立一种自我的世界，人物、情节以及矛盾都要为这个自我世界让位，所以他的电影的特征就是神秘复杂的时间，陌生的事物以及特别的叙事节奏，以此建立起他独特的个人空间。