The mood in the summer villa in northern Iran, near the Caspian Sea, is exuberant. Milad and Armin gather with friends for a weekend shaped by effortless closeness. The news that Bita is pregnant by Milad adds to the fragility of their relationship. The next morning, the hosts’ fathers arrive, each carrying their own fractures. What unfolds is both confrontation and subtle realignment. Generations drift through the house and its thresholds: childhood/parenthood, proximity/withdrawal, desire/responsibility. The villa as a social score of verbal and physical encounters. Cesarean Weekend resists moral judgment. The sea watches; music takes over where language ends. Rather than issuing a political statement, the film traces a parallel social reality – lives unfolding beyond prescribed roles, bound by affection and shifting forms of masculinity. Shirvani’s method is central to this openness: without rehearsals and through live direction from behind the camera, he creates a cinema of presence in which control and improvisation coexist. Bodies are exposed to space and duration; skin becomes a surface of experience before meaning settles.

生孩子那天，婆婆把关死活不让我剖腹产。眼看着要一尸两命了，我妈急眼了很强势的逼老公选择剖腹产。出来后，老公第一句话就是，”刘琴，你看一下费用，记得等会A给我。“婆婆一脸尖酸刻薄的看着瘦小的女儿说，”你看看都是你这个烂货，非要剖腹产，害了我的大孙子，生个女娃谁爱带谁带。“趁着麻药劲我跟老公说，”我们离婚吧，离婚证不要钱。“

剖腹产手术后，谢知宜意外发现婆婆把自己辛苦积攒六年的四十万元私自转给大嫂购车。面对婆家持续的压榨、伪造借条，以及被隐瞒许久的流产过往，谢知宜彻底清醒。在丈夫的支持下，她整理录音、银行流水等证据，借助法律追回全部钱款，让相关人员承担相应后果。而后她重返职场，实现经济与人格双重独立，活出属于自己的人生。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……

出狱后，前英国皇家空军恐怖分子延斯·凯斯勒 （Jens Kessler） 与过去的朋友一起度过了他的第一个自由周末;其中包括他的前情人英加和她的丈夫。随着紧张局势的加剧，只需要一个火花就会引发敌意的爆发。

一个年轻又愤世嫉俗的法国的电影学生为了他的课程，周末的时候去了伦敦制作一部电影。一个陌生人成为他的朋友后就带他认识了城市的边缘地带，让人幻灭，他却没意识到。通过他的电影镜头和他的旁白，我们可以深深体会到他这个旅程的感受和想法。

Carla arrives after years of absence to accompany Martina. Relations between them are cold; there's something unspoken between them. Martina slips away for secret meetings with Diego, a man twice her age. The two are involved in a hardcore sex game that's out of control. When Carla discovers the relationship she confronts Diego.

每个周末小男孩都在离婚父母之间来回。尽管两边有着不同的生活型态，却有相似的欢笑。然而这样的平衡逐渐被打破、失去原有的模样，小男孩该如何面对这样…