瑞克·法穆易瓦将执导全新影片[午夜瞬逝](Past Midnight，暂译)，基努·里维斯或将参演影片，T.J. 菲克斯曼([银河守卫队])操刀剧本，罗素兄弟担任影片制片。影片故事围绕一个超级英雄式的人物展开，影片具体故事细节尚未透露。

JEUXhttp://i.mtime.com/100233        在花店工作的泉美去百货商场送货的时候结识了美术大学的学生淳一。两人由此坠入情网。他们经常约会，不时拌嘴，随着时间的流逝，两人之间的感情越来越深。泉美从没想过这样平凡而幸福的日子竟会嘎然而止。        一个春日，淳一骑摩托车带着泉美去赏樱，一场突如其来的交通事故打碎了这对恋人的生活。泉美在医院里醒来，发现淳一不在身边。        为什么只有我从生还无望的事故中幸存了下来呢？为什么我失去了和淳一在一起的最后的记忆？那一天的那一瞬，在空白的十分钟究竟发生了什么？！        泉美的身体没什么大伤，她很快出院了。出院后，泉美开始去心理医生那里接受治疗，她想要保存与淳一共度的一切珍贵记忆，无论如何都要找回那失落的十分钟。父亲登和哥哥司很担心泉美，但她依然我行我素。        医生小木告诫泉美不可勉强。某日，泉美在诊所里认识了女律师真希子。在真希子的帮助下，泉美开始摸索着寻找最后的记忆。然而浮现在脑海中的是事故现场的惨状和淳一可怕的伤口，一切都挑战着泉美的神经。泉美开始退缩，不想再继续深入，真希子严厉地说：“你其实根本不是想去知道，只觉得必须去知道而已，回忆起这些其实毫无意义。”        真希子也有一段痛苦的往昔，她为此而离开了故乡。因为在泉美的身上能看到留在故乡的妹妹的影子，真希子怎么也放不下泉美。        泉美逐渐鼓起勇气。她畏惧着看到真相，却依然努力去挖出被封闭的记忆。等待着她的，是超乎想象的事实，和极限状态之下恋人用本能的行动展现出的“爱的形态”……

1997年是一个特殊的年份。改革开放的总设计师小平同志去世。而上海，作为一个国际大都市，正经历着巨大的变迁。这变迁既有具象的，如城市旧区改造；也有抽象的、心理层面的变革——比如人们的性观念、中年男女对于婚姻和生命的反思等等。英国导演Phil Agland拍摄的《逝——上海冬夜的爱与死》准确地抓住这个城市跃动的脉搏，交替讲述了这座城市里几个人各自不同的故事。他选取的人物与故事不但皆与爱和死相关联，而且电影始终保持着恰到好处的节奏感——从故事的铺陈、演进到高潮即将到来前一刹那令人屏息的张力，无不显示了导演卓越的控制能力。在电影离结尾约三十分钟的时候，各条线索同时到达了引而不发的边缘——居住于贫困旧屋的孩子即将经历一场高风险的心脏手术；京剧小演员一个月之后马上要登台公演；弄堂里的寡妇要面临再婚的抉择；而杀害女友的团委干部即将接受最终的审判。这令全片自始至终保持着一种纪录片里不常有的剧烈的悬念感。 　　团委干部杀害女友的故事在电影中占据了最大的比重。爱与死在这个故事中交织在一起。一个国家机关的知识分子，对自己的女朋友何以下此毒手？性质更为严重的是，他在杀人之后将女友的尸体分成好几部分，抛入江中。手段之残忍，令人难以想象。电影忠实地追随了此案从审讯、宣判、上诉到终审的全过程，杀人犯从最初的抵赖到最后泪流满面，受害者家属在旁听席间的表情，无一不显现了人性的幽微之处，令观众深受震动。而受害者家属对于“杀人犯也会死，他的家人也会难过”的说法之剧烈抨击，更将故事推出更深的、道德反思的层面。 　　很难想象《逝》出自一个英国导演之手，因为全片的上海风味是此浓重，街坊邻里和杀人罪犯皆操一口鲜活的上海话，丝毫没有剧情片的矫饰，原生态的幽默比比皆是。因此，这不仅是一部可以令西方人更准确全面地了解上海的纪录片，而且更适合上海观众观看，因为在那些词不达意的英文字幕背后，有可以令人或会心一笑或捧腹大笑的对话，而笑过之后，是对身处其中的故乡更深一层的了解，更具省思意味的自知。