19捌玖年夏天，中國XXXX期間，任職香港政論雜誌的童玲(惠英紅飾演)與相識廿年的童年好友高易君(楊雪儀飾演)重逢。童年時，童玲是孤 兒，寄住澳門兒童之家。易君母親在「澳門一二．三事件」中無辜喪生，父親將她送到兒童院讀書。二人結伴回澳門，探望童玲契爺華伯。華伯曾是澳門報刊編輯， 文革期間曾遭澳門左派份子批闘為反動份子。 易君與丈夫移居加拿大，感情生變，回港避靜，暫住童玲家。童玲丈夫郭天民(孫興飾演)是區議員，向外界宣稱他不會移民，童玲仰慕丈夫氣節。一日，童玲在家 中發現一本葡國護照，衝往區議員辦事處向天民質問，卻撞破他另一個秘密。童玲傷心回家，好友易君己離開，返回加拿大與丈夫重聚。

《雨霖铃》原著小说以古典长篇名著《三侠五义》中“南侠”展昭为核心视角进行创新性的故事重构，剧集讲述了已身居御前四品带刀护卫的展昭，在收到故友留下的悬案证据后只身探寻线索，却遭遇各方势力袭杀，并在途中结识了才貌双全、天性不屈的玲珑山庄大小姐霍玲珑，以及满腔热血、以暴制恶的“锦毛鼠”白玉堂。志同道合的三人在一次次出生入死后，终于逐渐靠近事情的真相……

五年前，陆瑶遭到继妹陆珠陷害，被沈砚所救，两人因此发生了关系，陆瑶意外怀上陆羽安，却从此失去了沈砚的消息。五年后，沈砚将陆瑶接回了沈家，陆珠得知此事后决心要拆散两人。最后沈砚与陆瑶经过了重重磨难后感情升温，终成眷属。

五年前，陆瑶遭到继妹陆珠陷害，被沈砚所救，两人发生关系，陆瑶意外怀上陆羽安，却从此失去了沈砚的消息。五年后，沈砚将陆瑶接回了沈家，陆珠得知此事后决心要拆散两人。两人经过了重重磨难后感情升温，终成眷属。

故事发生在法国大革命期间，来自英国伦敦的律师西德尼（罗纳德·考尔曼 Ronald Colman 饰）爱上了名为露西（伊丽莎白·艾兰 Elizabeth Allan 饰）的美丽女子，然而露西早已经有了心上人，没过多久，她便和法国贵族青年查尔斯（唐纳德·伍兹 Donald Woods 饰）结为夫妻。西德尼将对露西的感情深深埋藏在心底，由衷的祝福了这对新人。 革命爆发，法国国内局势一片混乱，革命牵连到了查尔斯，查尔斯遭到了囚禁，并且被判处了死刑。悲痛之中，走投无路的露西找到了西德尼，向他寻求帮助，看着眼前心碎的爱人，西德尼决定不惜一切代价救出查尔斯，哪怕这份代价就是牺牲自己的生命。

梅尼特医生（拉夫·迈克尔 Ralph Michael 饰）遭到厄弗里蒙得侯爵（John Abineri 饰）的迫害，含冤入狱十八载。出狱后，女儿露西（Sally Osborn 饰）接父亲去英国居住，途中，两人邂逅了名叫达雷（Paul Shelley 饰）的年轻男子。一路上，达雷对父女两照顾有加，原来，这个善良的男子不是别人，正是侯爵的侄子，他痛恨自己家族的凶残暴戾，放弃了财产，净身出户。 露西和达雷相爱了，宽容的梅尼特医生默许了这段特殊的感情。法国大革命爆发了，为了解救管家盖柏乐（David Webb 饰），达雷不顾局势紧张毅然回国，果不其然遭到了革命者的逮捕。一番波折之后，达雷被判处了死刑。得知此消息，露西悲痛欲绝，一直以来暗恋露西的律师助手不忍看到心上人心碎，他决定代替达雷，登上断头台。

在经历了长达十八年的牢狱之灾后，含冤入狱的梅尼特医生（让-皮埃尔·奥蒙特 Jean-Pierre Aumont 饰）终于重新获得了自由，之后，在女儿露西（Serena Gordon 饰）的陪伴下，梅尼特医生打算前往英国修养。在途中，父女两人遇见了名为达雷（Xavier Deluc 饰）的英俊男子。达雷待露西和梅尼特医生十分周到，是个善良的小伙子，可是，他的舅舅却是当初陷害过梅尼特医生的邪恶侯爵。 顺利成章地，露西和达雷坠入了爱河，梅尼特医生决定忘记自己的恩怨情仇，宽容地接纳了两个年轻人之间的爱情。法国大革命爆发的消息传来，达雷毅然回国拯救落难的管家，之后遭到逮捕被判了死刑，这让露西悲痛欲绝。

在经历了长达十八年的牢狱之灾后，含冤入狱的梅尼特医生（斯蒂芬·默里 Stephen Murray 饰）终于重新获得了自由，之后，在女儿露西（多洛特·图丁 Dorothy Tutin 饰）的陪伴下，梅尼特医生打算前往英国修养。在途中，父女两人遇见了名为达雷（保罗·盖尔 Paul Guers 饰）的英俊男子。达雷待露西和梅尼特医生十分周到，是个善良的小伙子，可是，他的舅舅却是当初陷害过梅尼特医生的邪恶侯爵。 顺利成章地，露西和达雷坠入了爱河，梅尼特医生决定忘记自己的恩怨情仇，宽容地接纳了两个年轻人之间的爱情。法国大革命爆发的消息传来，达雷毅然回国拯救落难的管家，之后遭到逮捕被判了死刑，这让露西悲痛欲绝。

Baby饰演一位不受老板赏识的美女编辑，而余文乐饰演爱画画的画室老板。因为开着同样的汽车，不同城市的两个人神奇邂逅，共谱了一段罗曼蒂克。

90年代的中国大陆，女孩先先孤单成长的生活片段中，有妈妈的每天唠叨，还有她和好朋友方波在荒废铁路及破旧工厂玩耍的时光。这出风格写实、调子不匆忙的作品对九十年代大陆开放政策下经历急剧转变得人心，自有一番内化阅读。大大小小的镜子照出先先的不安心像，缺失的安全感和时代巨变所引发的危机感令她养成将有情信物据为己有的偷窃习惯，是价值观扭曲，抑或是童真率性，导演用自己的视角和独到的笔触带来上个世纪的影响和记忆。