《台湾向前行》是由台湾民视新闻台制作并播出的政论谈话性节目，主持人是张孟琦。

妓女玛莉卡在大街上惨遭皮条客的无情折磨。此时，生活优渥的夫妇保罗和海伦正小心翼翼地躲在皮条客后方的轿车里。历经一番波折后，海伦毅然抛下丈夫和家庭，匆忙赶往医院去照顾陷入昏迷的玛莉卡。海伦一心想要帮助玛莉卡开启新生活，而最为关键的是，要助她脱离皮条客的魔掌……

妓女玛莉卡在大街上受到皮条客的残酷折磨。保罗和海伦这对生活富裕的夫妇小心地躲在皮条客后面的轿车里。历尽艰难的海伦抛下丈夫和家庭奔往医院去照料陷入昏迷的玛莉卡。海伦要做的就是帮助玛莉卡获得新生活，和最重要的就是帮她逃出皮条客的魔掌……

片子内容是一个叫富兰克林(Wesley Snlpes 饰)的男人和一个叫左拉(Sanaa Lathan 饰)彼此喜欢上，因为富兰克林不怎么富裕且已经有2孩子，左拉也只是当一个音乐教师（后来有出唱片），因此他们的生活很多时候遇到困难，后来就是因为生活的问题而大吵了一架，富兰克林搬出了左拉租的房子，但是在离开的一年之内他们其实总是相互吸引，最后富兰克林为了左拉（也为了自己）去参加合同×××考试，从此幸福生活……………………

人到底為何而活？溫德斯自白這是他作品的核心命題。在片中可看到溫德斯早期的作品，以及影片如何真實反映導演的人際關係，甚至包括瀕死經驗的生命點滴。溫德斯真實誠摯回顧一生，童年、家庭、父母、電影，並訪問他生命中的重要人物，歷任妻子與長期工作夥伴，以及他們與溫德斯的關係，對於電影創作有興趣者不可錯過。 Drawing parallels between his early films and his personal biography, this documentary traces Wim Wenders’ own history, focusing on the director’s life prior to his leaving Germany for the USA after his international breakthrough with The American Friend .

1991年的向心镇，卫生院医生苏晚晴即将与钢铁厂副厂长吴毅恒递交结婚申请书，不料，吴毅恒的初恋萧筱柔带着儿子找上门来，阴险狠毒的萧筱柔屡屡设计挑拨二人关系，吴毅恒的不信任也使苏晚晴心灰意冷，最终，苏晚晴决心去到京城重启生活，醒悟过来的吴毅恒追悔莫及。

本片为纪念徐向前元帅百年诞辰而作，同时寄托我们在新的世纪对共和国开国元勋的缅怀之情。徐帅作为山西人，也是北方唯一的元帅，一生充满传奇色彩。作为红四方面军的总指挥，他参与了人民军队的缔造，辉煌的战绩使他杰出的军事才能永载史册。荣辱不惊、忠诚执著、大智大勇、坚韧不拔，徐帅闪耀着理想之光的奋斗历程，构成了一代元戎灿烂群星中一道独特的风景。本片选取解放战争中的山西战场作为载体，通过运城、临汾、晋中和太原战役中，徐向前和阎锡山这两个山西杰出的代表人物的斗智斗勇，使徐帅的形象栩栩如生地矗立在今天观众的面前。

徐向前元帅是中国十大元帅中唯一的北方籍元帅，他的一生充满传奇色彩。该剧讲述的是1947年至1949年间，在山西战场，徐向前和他的老师、同乡、著名国民党山西王阎锡山斗智斗勇的故事。徐向前在兵力对比悬殊，装备劣势不利的条件下，精于谋略，指挥果断，敢打敢拼，先后发动了运城战役、临汾战役、晋中战役和太原战役，使阎锡山节节败北，最终全部消灭。本剧谱写了解放战争史上绝妙辉煌的篇章，充分展示了徐向前元帅的指挥才能和人格魅力。

作为一档不设门槛的准军事化体验节目《向前向前向前》在全国首屈一指。赛道整体以迷彩色作为基调，关卡造型以飞弹、火线、弹坑为原型加以改造，配合音效犹如置身战火之中。身历其境的体验让具有英雄情结的体验者肾上腺素飙升。

The film is a reaction to the current wave of post-humanist thinking caused by the development of technology and artifi cial intelligence as well as the climate crisis. The human species is beginning to realize its insignifi cance and transience, and human identity has found itself in a crisis. The fi lm FREM attempts to refl ect this feeling and creates a dehumanized and alienated view of landscape and nature beyond human perception of reality. Incomplete thoughts and fragments of dialogue, diverse music interrupted by rushes and glitches, and the seemingly confused, unanchored camera, create a disturbing, philosophical refl ection on the limits of anthropocentric thinking. "Making this film was an extreme experience, in every aspect, not only physical, since we shot in Antarctica. I had to think un-thinkable. Leave the prison of anthropomorphism behind. Stop being human." V. Čákanyová