在越南河内担任日语教师的佐生美纱绪（松坂庆子 饰），因接到父亲去世的噩耗而匆匆赶回故乡新泻。她见到了久未谋面的后母静枝（草村礼子 饰），早些年患上认知症的静枝看起来无忧无虑，对老伴的去世也没有任何概念。虽然没有血缘关系，可是美纱绪不忍看到静枝这般孤苦伶仃地生活，她不顾兄长们的反对，葬礼结束后毅然将静枝带回了河内。老人家年事已高，再加上受认知症的困扰，不免要做出一些出格的事儿来。好在越南人和善宽容地接受了这对来自异国的母女，即使操着不同的语言，也让她们心意相通。在此期间，美纱绪和儿时的朋友小泉民生（奥田瑛二 饰）重逢，“今夕复何夕，共此灯烛光。” 生活中总有这样那样的不如意，尽管如此，来自故旧和新知的支持和帮助，无论怎样的坎坷挫折总能翻越过去的吧！

暂无剧情简介

Some bikers are hired by the CIA during the Vietnam War to rescue a captured agent from the clutches of the Red Chinese army. After a round of drinking, fighting, and whoring around, the cycle gang, led by Big Bill Smith, fix up their Yamahas with machine guns, grenades and armor plating, and storm the enemy camp.

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1965年，美军的轰炸机出现在越南北部上空，与此同时，第一批美军军队在越南南部登陆。在德浪河谷，美越首次交锋，但美军寡不敌众。随后，美军在大范围内发动“搜寻并摧毁”行动，旨在歼灭所有敌军。Charles在一场血战中得以生存，美国公众开始质疑美国的军事战略是否正确。

这是你以前从未见过的越南，越南人口超过九千万，有着令人叹为观止的景观，历史悠久的寺庙，并拥有这世界上发展最快的城市。我们在首都河内开始我们的旅程，接下来去哈龙湾和附近的宁滨，然后我们去港口城市岘港参观惠安和顺化，最后我们参观胡志明市，原名西贡。在这段难忘的旅程中，我们穿过国家北部的山脉，来到热带南部体验令人惊叹的地理奇观；并寻找古代王国的遗迹。欣赏它令人叹为观止的风景，包括世界上最美丽的海滩。并让我们凭借其令人惊叹的现代建筑壮举，见证其最先进的新的大城市的诞生。欢迎跟随着我们一起，从高空看越南。

这部纪录片跟踪拍摄了一对在德国生活了三十年的60岁越南夫妇。他们一起做清洁工，大部分闲暇时间都花在上网。除了日常与越南老家的家人保持联系外，他们还通过网络经历了一些紧张时刻：一场风暴摧毁了他们在……的房子。

露露是一名可怜的越南藉 "邮购" 新娘，她活像一件货物供人买卖，可是没有人能拥有她。那神秘且洁净无瑕的露露在一百货公司当其化妆小姐；其实在她美丽的脸孔背后，有着恐怖的过去和麻烦的现在。她那封建的父母使露露过着一些不快乐的生活，好更周旋于几个男人之中，令她坎坷半生．．．

这是对揭露了美国人在越南战争中遗留下的后果，也是对促进两国和解的一次电影探索。电影拍摄了战争给人们带来的伤害，以及对伤害的漠视所付出的代价，聚焦在构建越南和平的议题上。影片中有对越战受害女孩潘金福和诗人一行禅师的采访片段。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ ———————————————— 《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。