用竹签串起茉莉花苞，折起芭蕉叶层层围绕，再用细线将思慕紧紧系上，这是泰国传统的Baisri手工花篮，用来祭天、谢神，也用来祈求爱人平安。琵是制作Baisri的花艺师，他与清曾经是一对不容于世的同志情侣，本来想抛下一切私奔，清却在最后一刻选择离去，甚至娶妻生女。多年后二人重逢，清已恢复单身，琵却患上绝症。为了替琵祈福，清决定成为僧侣，展开修行之路，渡化一具具被遗弃林间的尸体，与两人从未拥有的爱情。 泰国导演阿努查·彭尼亚瓦塔纳延续《蓝色时分》对同志议题的关切，透过花的美善与凋零，完美隐喻情感的得失，并大胆将触角延伸至佛教哲学思想，处理死亡议题的同时也不回避情欲。两位泰国当红明星苏格拉瓦·卡那诺与阿奴沏·萨潘彭一改阳光型男形象，饰演千帆过尽再次相遇的恋人，情感真挚、绝美动人。

一次搬家，茉莉误以为妈妈把自己珍藏的“时光机”丢掉了，“时光机”里有离去多年的父亲送的礼物……

据悉，由陈紫函扮演的女主从事葡萄酒贸易工作，都市生活的爱恨情仇，商海的跌宕起伏，最终女主获得了事业和爱情的双丰收

《天上，天上，茉莉，茉莉》是杨福东2002年创作的影像作品。不同于以往飘忽游离、抽象诗意的影像风格，这部作品更为写实，对于细节的刻画，像是房间里的日常生活场景和都市男女的相处方式，也更加真实生动。一对身着白色衬衫的都市男女，站在大厦的天台上对视、依偎，用直白大胆的情歌诉说他们对彼此的依恋和对未来的憧憬。屏幕之间的呼应和歌曲的插入丰富了作品的叙事结构，烘托出冷峻都市中年轻情侣的浪漫情怀。影像中钢铁丛林间的那对情侣成为世纪之交年轻一代的缩影，在理性与感性、过去与现在、平稳与变动间徘徊。面对时代的更迭，尽管焦虑不安，他们仍旧大胆尝试，努力拥抱稍纵即逝的真实。——UCCA Edge

这部电影用一种非常隐晦的方式来表达情感，它呈现了一段看似散乱无章的时光，去讲诉这样的两代人:一个面对未来迷茫的年轻女孩儿，从小就离开家被送到…

一個清冷的早晨 露宿街頭的熊青被人發現倒臥在他的大小行李廂旁 已無氣息 熊青的身上和行李箱裡沒有身分證 只有一堆書、衣服和幾張聖誕卡 聖誕卡沒有信封 鄉公所處理遊民的承辦人員 只好試著打卡片上署名『育承』留下的電話號碼 在美國擁有妻小和安定生活的李育承 接到了來自台灣的電話 李育承接到熊青已經過世的消息十分錯愕 李育承告訴太太熊青是他的好友 他要回台灣幫忙把他的身後事處理好 誰知道回到了台灣 李育承卻發現沒有直系親屬的簽名 是沒有辦法幫熊青處理後事的 為了找到熊青的女兒 李育承只能踏上這個他已經逃避了多年的旅程 向過去告別

李欣大学时的好友林西已于三年前去世，即将研究生毕业的李欣为查资料来到林西的故乡南京。因为一起意外的交通事故，李欣被未曾见过面的林西父母接回了家。几日里，林西父母悉心照顾李欣，三人彼此渐渐熟悉，这个时候，分别在即……

根据苏俄当代大作家拉斯普京的小说《告别马焦拉》改编。为了建设水电站，东西伯利亚安加拉河上的马焦拉村将被淹没，在村子里生活了一辈子的老人们无论如何都不愿告别旧生活……

在北京求学的李欣为收集毕业论文的资料，而来到昔日亡友林西的故乡南京。一起意外交通事故中，李欣陷入短暂昏迷，员警在她的记事本中找到了唯一的南京当地电话，最后出现在她病床前的两张陌生面孔赫然就是亡友的双亲。林西父母将受伤后行动不便的李欣接回家中悉心照料，正当三人终于开始彼此渐渐熟悉，分别时刻又悄悄来到。

短片开场，皮洛斜倚于床，身后是山水胜景。这景致诚然优美——可惜仅是墙上的装饰板。正如古兹曼说自己只离开一年那样，这些画面无意欺瞒任何人。此话真假？抑或只为说服他自己？行囊即将收拾妥当，唯缺两样：一件T恤，和说再见的勇气。待他寻得二者，告别便化作两人缠绵，宛若初夜，又似永诀。