改编自感人的真人真事，每年九月九日，新泻县都会举办片贝祭，燃放盛大的花火。女高中生须藤华（谷村美月）由住了半年的医院回到家里休养，她赫然发现聪明和善的哥哥太郎（高良健吾），竟然成了整天自闭在家、足不出户的男孩。华把太郎拉出家门，跟他一起送报纸，还替他报名参加片贝祭的成人仪式。在妹妹的推动下，太郎渐渐重拾勇气 及生气，一点点敞开心扉展开新的生活。然而在冬天来临之时，华的白血病复发回到医院，太郎想起与华五年前曾一起看过最美的花火，他重拾心情，计划在片贝节燃放一次最美的花火献给妹妹，而刹那烟花 ，却承载了这段感人事迹……

总裁沈惊蛰为寻真心，伪装成月薪四千的修车工，却屡屡相亲碰壁。直到被汽修店老板姜野棠“捡”回家，两人迅速坠入爱河。可谎言终被戳穿，姜野棠愤怒的不是他穷，而是他不肯信任自己。沈惊蛰放下身段，为老街修车、帮街坊解忧，在奶奶点拨与妹妹助力下，保住了即将被拆的店面。他用最朴实的行动，一寸寸赢回她的心。最终两人重归于好，在店门口挂起“本店修理师傅”的招牌，守护老街，也守护这份失而复得的爱情。

赵卫国退休后因退休金差距对妻子孙桂兰实行 AA 制，逼得她外出做保姆。孙桂兰凭借能力逆袭成家政公司经理，赵卫国幡然醒悟想要弥补，却已挽不回破碎的婚姻，最终两人以朋友身份守护亲情。

独居老太太周奶奶，错把房东当成自己孙子的故事。影片用52个特写镜头完成了一个简单的叙事。反转两次，故事都在戏外。

肯尼斯•安格（Kenneth Anger）的《烟火》（Fireworks，1947），同样精心设计出一个呼应《诗人之血》的梦境结构。描述一名年轻人被一个水手引诱，然后遭到一群水手殴伤，当他醒来时他的爱人伴随在他身旁，同时火焰正将梦境的照片烧毁殆尽。

『班长说，有亲人来恳亲的话，我中午就能走了，如果没有，6点才能出营区，妈！你可以来吗？』 在工厂上大夜班的秀凰接到儿子电话，毫不犹豫地答应了！一下工，抱着炖好的鸡汤，坐上火车，直奔一百公里外的新竹军营。12点准时带儿子至凯出营，准备回家，至凯这才吞吞吐吐坦承，不跟母亲回台中了，要去台北找女友，一起去101看烟火！母亲笑着点点头，这才想起『原来今仔日系今年的最尾一天！』...

一天清晨，一只饕餮漫游到我家门口，从此，我平静的生活被打破，意想不到的事接连发生：全息影像球里的烟火、荒野中聚集的饕餮，和经常离家的爷爷……我追踪爷爷的行踪，却得知一个关于生命与死亡的秘密。 爷爷的转化日即将到来，但他跟着一个饕餮离开了。这一次，他再也不会回来，因为他将和那些饕餮进行融合，并转化为一艘飞行器。 超级月亮出现的晚上，我目送众多饕餮朝着他们新的栖息地——月球飞去。在饕餮爆炸而绽放的漫天烟火中，我是否能搜寻到爷爷的踪迹……

王拓在《烟火》中让我们看到一个同时存在于两重交错现实中的农民工形象。一边，这位农民工正在一个时空感异常模糊的电影道具仓库中，通过阅读志怪与传奇，将自我投射进一个个文本中，并在现实亦或是他的幻想中进行着一次次的“演练”；另一边，艺术家对这位在东北某小城的打工者进行了样本式的观察，记录下他的日常、情感与返乡之路。真实的记录慢慢变成了对一起中国近期发生并被广泛讨论的社会暴力事件的戏剧化的“重新排演”。在这个有关复仇的叙述中，疗愈长久沉积的创伤仿佛变成了一场需要等待的仪式。艺术家通过这场身体式的“反扑”，暗示出一种社会性身份与内在身份之间的撕裂，以及个体病症与庞然现实之间的潜在矛盾。

12月31日晚，烟花盛放之际，一群国际生态学家炸毁了欧洲最大的钢铁厂。