Jaromil Jires（1935年12月10日 — 2001年10月26日）以他那部在政治上和形式上均十分大胆的FAMU毕业作品《迷失脚步的走廊》(Sal ztracenych kroku，1958)步入捷克影坛，并迅速因此片使自己成为“重要的新秀”。尽管如此，然而真正将Jaromil Jires推到捷克斯洛伐克电影前台的却是他的另一部作品《哭泣》(Krik，1963)。作为最初几部昭示捷克斯洛伐克新电影景象到来的影片之一。 《哭泣》用一种复杂的没有明显年代顺序的方式讲述了一对年轻夫妇和他们孩子的感人故事。尽管里面有狡猾的政治暗示和背离社会主义现实主义主旨的手法，但是捷克当局对Jires同辈的那些人的激进行为正顾之不暇，所以没有把此片放在眼里；事实上反而高度赞扬了此片并把它作为推广“积极普及电影制作”的典型。Jires对此评价感到十分不适便开始绕有兴致地在其后来的剧本写作中大谈政治。坚决而毫不妥协的影像使Jires的剧本一再被党政检查机关枪毙；尽管他在捷克电影界依旧十分活跃，但是他被禁止拍摄长片四年之久。杜布切克政权倡导的短暂的民主化进程使涅尔斯重新回到了工作岗位并拍摄了一部改编自米兰·昆德拉严厉控诉斯大林政权的小说的批判现实主义电影——《玩笑》（Zert）。尽管玩笑火药味十足（这部电影在其多年后出版的官方传记中被抹去），但是Jires这个“幸运儿”却是在1968年8月苏联入侵和其后“正常化”的几年中唯一依旧被准许拍电影的捷克新浪潮干将。他接下来的一部作品《瓦莱里和她的奇迹一周》(Valerie a tyden divu，1970)是一部照片式的超现实主义吸血鬼的故事，是涅尔斯回归诗化影像风格作品。 Jires在其后的捷克共和国拍片不辍，直到2001年10月去世。

While a woman is in the hospital preparing to deliver her child, her husband has all day to reflect upon his wife and their relationship. As he tends to his job as a television repairman, Slavek fondly remembers how he first met Ivana and the days they spent getting to know one another. Slavek also grows increasingly aware of the environment that surrounds him and questions the society his new child will be entering.

20世纪70年代中期的南非，南非《每日快报》的白人编辑唐纳德·伍兹与南非黑人运动领袖史蒂夫·比科相识，并建立生死相依的友谊。比科帮助伍兹成为反对种族歧视的真正战士。不久，年仅30岁的比科被捕被害。伍兹被南非当局剥夺—切权力，宣布为被“禁止”的人，不能继续编辑工作。他就带妻子温迪及五个孩子逃离南非，身上带着他写的关于比科传记的草稿。他要把比科的经历公诸于世，唤起人们为反对种族歧视的斗争。