迪恩服药过量后，一心只想清理好自己，然后远离街道。就在这时，玛丽亚向他伸出了援手。而他为了获得救赎，不惜一路留下血迹和尸体。

主人公希瑟优雅富有但婚姻不幸，由于她一直无法生育，丈夫西蒙不仅对其冷暴力而且长期出轨。这天她找到自己杀鸽子不眨眼的初中同学卡拉，欲花重金雇其除掉自己的丈夫西蒙。卡拉本想拒绝，奈何自己嫁给赌徒且即将诞下第四子，靠自己的收银员工作只能勉强维持生活，只好接下这笔订单。不久后，卡拉全副武装来到希瑟家中讨论杀人计划，却得知西蒙的出轨对象竟是自己，而且肚子里的孩子也是西蒙的。希瑟趁机控制住卡拉，控诉卡拉学生时代对自己的霸凌，甚至导致自己无法生育。希瑟恐吓卡拉，说会杀了她和她肚子里的孩子，经过一番拉扯，希瑟一步步引导卡拉拿刀刺向自己，此时丈夫刚好回到家中，看到浑身是血的希瑟。邻居在家门口围观且已报警，原来是希瑟提前给邻居送了一封求救信，信中说丈夫想联合情人杀了自己。希瑟用自己的生命完成了对出轨的丈夫和霸凌自己的同学的复仇。

Marianne和她的男朋友私奔到Liebesnest酒店，在得到她后没有付房钱就甩了她，她不想回家就在酒店找了一份女服务员的工作，其中包括向客人提供性服务，但需额外收费。 一名女猫窃贼每晚潜入Liebesnest，每当她被抓到时，都会与抓住她的人发生关系，过后他们才会安静的放她走。 她的父亲发现了她在酒店工作的事情，酒店为她的父亲安排了一位妓女并以此要挟他让他放过Marianne，让Marianne追逐自己的梦想，后来工作中Marianne认识了新的男朋友，辞去了工作。

松岛奈美即将和心爱的人结婚，然而在步入幸福的天堂之前她出乎意料地跌入了地狱。她遭人诬陷，背上谋杀未婚夫的父亲的罪名，被关进了监狱。奈美发誓要向陷害自己的人复仇，渴望着与爱人重逢，然而现实却是残酷的。她卷入了女犯人之间的争斗，重伤垂死，被丢弃在一片树林里。一个叫“收尸者”的神秘老人救了她，不仅让她恢复健康，而且教会她格斗术。重生的奈美展开复仇，而等待着她的是严酷的命运……

Using ultra-advanced technology, scientists aboard Scorpio One have made a monumental discovery -- and paid for it with their lives. Now, with time and oxygen running out, Scorpio One is about to become ground zero for an explosive showdown high above the Earth, where the stakes are nothing less than the future of the world.

松岛波，22岁，是个发誓要报复的女子，人们称她为“蝎子”。为替被杀害的父母报仇，松岛遭人陷害入狱，历经诸多磨难后，她成功从监狱逃脱，化身黑衣复仇天使，逐个手刃仇人。 这部作品根据篠原とおる的人气漫画改编，1972年被翻拍成电影《女囚犯701号》，由芽衣子主演。此次漫画首次被改编成TV电视剧，由人气颇高的剧作家泉吉紘担任脚本。导演是受到日本影界关注、充满个性的年轻导演阵容，包括铃木浩介、薗田贤次、古厩智之。 演员方面，活跃在演艺界的水桥贵己主演松岛。共同出演的还有个性派演员津田宽治、松田优作的外甥且曾在TBS的《be pop highschool》中出演的新人小林且弥，以及在《白色巨塔》中出演的演技派演员伊武雅刀等多元阵容。

该剧讲述了云南江桥边防检查站是毒品进入中国的关键通道，近年来女性毒贩的数量有所增加，但由于边防官兵的严密监控和出色的辨识能力，各种伪装手段均被识破，许多心存侥幸的女性毒贩最终未能得逞的故事。

一名缉毒警察与她的女儿联手，从犯罪组织头目的手中救出被绑架的孙女。

Sparkling, masterful début by Kovalov is found-footage compilation of e.g. news items, propaganda material and instruction films. For his directing début, Oleg Kovalov chose a very extravagant experiment. As a basis he took a propaganda film from the fifties, The Case of Corporal Kochetkov, dissected this as it were and gave the naked structure a new substance and new accents by re-cutting the shots and adding documentary material from the fifties, such as newsreel footage of Khrushchev's visit to America and pictures of the visit by Yves Montand and Simone Signoret to Moscow. The film about corporal Kochetkov called on the Soviet citizens to be on their guard and showed how sly the enemy was: for instance it could pose as an innocent girl. Kovalov creams off the emotional froth from this melodrama, deconstructs its codes and subjects it to a thoughtful analysis. For instance he reveals paranoia and spy-phobia, complexes in the 'collective Soviet unconscious' that is still active even in relatively enlightened periods.