一辆汽车驶向一个摩洛哥村庄。车上，马伊娜和她的家人围绕在父亲的棺材周围。明天，男人们将埋葬他，而女人们将在家等待。但这位年轻女孩不愿如此，她打算陪同父亲走向他最后的安息之地。

这是鲍尔（马修·麦克费登 Matthew Macfadyen 饰）十几年来首次回到故乡。他此行别无他事，只为参加父亲的葬礼。作为鲍尔的兄长，安德鲁（科林·莫伊 Colin Moy 饰）对兄弟的到来并不欢迎。岁月让彼此变得陌生，不同的个性又让他们产生了矛盾。在安德鲁的强烈要求下，鲍尔前往父亲曾住过的小屋，清理父亲留下的遗产。没想到，在小屋里，鲍尔遇见了一位名叫西莉亚（艾米丽·巴克雷 Emily Barclay 饰）的少女。 受朋友所托，鲍尔担任写作课的代课老师，在课堂上，他再次见到了西莉亚。令鲍尔惊讶的是，西莉亚竟是他和前女友的爱情结晶，而他对此一无所知。出于血缘的牵绊，鲍尔对西莉亚格外关照和呵护，全力支持她追逐梦想。这样的状态一直持续到西莉亚突然失踪的那一天，与此同时，一个不为人知的秘密也随之浮出水面。

珍妮佛返回一个危机热线工作，在那里有一个连环杀手使用热线目标强奸犯。珍妮佛黑暗的过去把侦探派在她的方向，但她是凶手，他们在寻找什么？

本片是系列的第一部的续集。珍妮佛实施复仇后，又回到了城市的生活。她不再是一个作家，转而从事热线接线员的工作，同时也接受群体治疗和心理咨询，还给自己取了假名安吉拉（Anglela）。由于她精神和情感上的创伤，她极具攻击性，也有较强的防御心理；她不相信所有男人，也包括好男人，而是认为他们只是想和她上床，然而，她在群体心理治疗中认识了玛拉（Marla），并和她一起为强奸受害者伸张正义。

91年奥斯卡外语片单元阿根廷参赛片。 "El Pollo," a 13-year-old child in reform school, witnesses and experiences the brutalization of the guards and the other inmates. Based on Enrique Medina's novel, this film is Argentina's official selection for the 1991 Oscar Awards, Foreign Language film category. Un nino de la calle es enviado a un reformatorio, donde intentan convertirlo en delator y torturador de sus companeros. El nino pretende escapar una y otra vez, y es entonces recluido en varios institutos de menores. Primera adaptación de un texto del escritor Enrique Medina, a cargo de Javier Torre, uno de los hijos del prestigioso realizador Leopoldo Torre Nilson. Con la participación de actores prestigiosos como Norma Aleandro y Federico Luppi, tuvo buena repercusión en la Argentina y en varios festivales internacionales.

一次偶然邂逅，林昔救下受伤失明的霍霆深。在霍霆深手术期间，林昔不求回报，默默陪在霍霆深身边，贴心照顾他直至康复。然而，就在霍霆深复明的那一天，林昔的妹妹林曼却从中使坏，顶替林昔去见了霍霆深，霍霆深因此将林曼错认成林昔。一年后，霍霆深眼睛彻底好转，回国求娶林曼，却先见到了曾经真正救自己的林昔。林昔鼓起勇气相认，林曼却从中作梗，频频导致霍霆深误会林昔。对于林昔的解释，霍霆深不仅置之不理，而且一次次将林昔伤之入骨。林昔伤心欲绝，彻底离开霍霆深。与此同时，深陷迷雾的霍霆深，从主治医生江昱安口中得知林昔才是自己心中真正的白月光。霍霆深幡然醒悟，开始漫漫追妻路……

因為妹妹的一捲底片而開始回看自己和影像間的關係，不知道在她眼裡家鄉的風景如何成為照片，於是一一回訪這些場景，想像她如何看、如何發現，並重新用兩人共享的風景展開一場遊戲。

The film resembles a Ten Little Indians plot, with the crew of a Western film in post-production (who are staying as guests on an island retreat) cropping up as corpses one by one after the mysterious and inexplicable kidnapping of a child. The film plays up its traditional mystery angle, with each of the guests being as likely a suspect as the next, in scenes such as one in which all of the guests sit around in the parlor and cast dramatic, accusatory glances at one another.

女儿，唾弃我的坟墓！