两个人在夜晚一个废墟内相遇，并展开对早年家乡生活的回忆。他们离开这座楼继续游荡，黑暗中又绕了回来——楼的样子变了，然后倒了，然后消失了。他们离开这里，沿途经过更多废墟，来到一座由建筑垃圾堆成的山上，在山顶他们看到了去往家乡的铁路线。

这是一只被人们称作“地下游击队”的采煤队。 因为是一个破产重组煤矿，资源濒临枯竭，采煤队只好频繁的更换采煤地点。周秀志担任了10年的采煤班长，他带领着他的矿工兄弟穿梭在废弃的巷道中间，去寻找剩下的余煤和边角煤，来养活自己的家人。地上，女人们为他们的男人在祈祷、在拜窑神、在流泪；地下，男人们为了他们的女人和孩子在经历着一次次的危险。采煤队里最年轻的矿工，24岁的小曹看上了村里年轻貌美的姑娘小娟。为了和小娟结婚，小曹拼命地工作、赚钱，可还是因为赚的钱少而经常和小娟发生盾……男人和女人能否和解？人与环境能否和解？我们期待着……

五年前的一个冷冬，他来到与情人每周幽会的废弃楼房，向情人宣布了他和自己爱人的感情已经完全走到了尽头。面对这种处境，他们不知道该如何抉择，只有无尽的争执辩解和渴望对方能够理解的倾述。五年之后的一个雨夜，他们在此再次相遇，并开始追忆起五年前的那个白日，追忆的过程就好似在焚烧过往模糊的记忆，然而，这一切，却好似一场幻梦，又如同男人的浮想。

In the opening sequence, a girl reads the director’s Tarot cards that will name the subject of his film: “your relationship with time”. But what else? There are only two pitfalls to guard against when keeping a personal diary, either written or filmed: narcissistic complacency – “the strange conviction that one can observe oneself and that one must know oneself” (Blanchot) – and the imprecise collection of vague impressions. That being so, in both cases, the lowliest and most banal dimension of time is that it just goes by. The essential beauty of Ghost Strata lies in its commitment to the diary form but with a completely different examination of time: specific to cinema, in the way in which filmmaker Ben Rivers confronts its mystery, its power… What strata of time does haunt the image; what non- linear forms and dimensions of time does the image reveal? Rivers delves into the enigma by arranging a succession of film fragments collected month after month for a year. Hogarth’s paintings detailed by a beam of torchlight, the movement of birds in the misty air, the faces of a man and a woman made up as a prehistoric couple: a mobile camera examines and explores what is visible, attentive to the signs of the ghost strata that haunt personal experience. From a fragment of Pessoa’s writing to the amused reading of a Greek guidebook, Rivers grinds up and distils the most disparate material in his editing laboratory. There is nothing serious and formal in this investigation into Chronos and his enigmas: the diary turns out to be the simple discipline of a playful and tinkering appetite for the substances of the image and the energies they retain. (C.N.)

深夜时分，一对兴致勃勃的情侣来到公园里一块不大的湖中游泳，不料被一个突如其来的漩涡卷走。3年后，自然大学地质学院组织了一次考察，目标是城市边缘的一块空地上突然出现的一个巨大坑洞，妮娜参加了这次考察。3年前，妮娜曾是这座城市里最大的矿井——法斯特纳矿井的工作人员，妮娜的父亲赫斯以及哥哥迪克也在这座矿上工作。然而3年前的一次矿难让妮娜一家的生活彻底发生了变化，父亲在被困12天后侥幸逃过一劫，但却亲眼目睹了迪克的去世，从此一家人都远离矿井，告别了原来的生活。但巨大坑洞的发现令妮娜又萌生了不好的预感，果然，通过一系列高科技的探测手段，妮娜得出了一组惊人的数据，这个坑洞只是冰山一角，更大的塌陷将一触即发。 原来3年前矿难发生后，矿井的所有者蒙坦能源公司宣称已经按规定，花费了2800万欧元填埋了矿坑，不会发生塌陷问题。但妮娜手上的数据无疑是最好的证明——蒙坦能源公司只是做了表面文章，地层深处的矿坑并没有填埋。通过进一步分析，妮娜预测，坐落在矿井上面的一家医院将在24小时内塌陷，随后还将有更多的建筑物被吞噬。妮娜立即找到救援部门帮忙，并大胆地提出利用炸药将地层中的砂石层炸开，以填充四周矿井的空洞。但负责人维兰德却对她的话不屑一顾。求助无门的妮娜只好自寻办法。威泽尔、阿里和约瑟夫都曾在法斯特纳矿井工作过，也同样经历了那次矿难，并在那之后告别的矿井。妮娜说服他们组成了一只探险队，准本先矿井深处进发，实施爆破计划。威泽尔熟悉电路，阿里熟悉通风系统，约瑟夫是钻进高手，一切就绪，就差一个爆破手。妮娜偶遇前男友托马斯，他目前是蒙坦能源公司的一名专业爆破手。托马斯爽快加入，赫斯也执意要一同前往。于是，一行6人便出发了。 狭窄的通路让他们无法携带任何设备进入，到达矿井内部后，妮娜的预测得到了证实，于是几个人分头去寻找当年丢弃的设备，准本钻孔掩埋炸药。不料，约瑟夫离奇遇害。一行人来到当年爆炸的中心位置，看到了被扭断的16号钻杆，赫斯恍然大悟，断定当年的事故是16号钻杆的操作人员误操作引起了爆炸，从而导致了矿难，而约瑟夫的尸体正是在16号仓库找到了，也就是说，约瑟夫死前一定是看到了当天的排班表，知道了那个操作员是谁，所以遇害。事情正像赫斯猜测的那样，威泽尔就是那个操作员，他承认了自己的所作所为。爆破顺利进行，一场巨大的灾难被妮娜等人的勇敢化解，而威泽尔以及蒙坦能源公司叶得到了应得的惩罚。

片名“软流层”其实是一个地质学术语，我们生活的是地壳（鸡蛋壳），下面是地幔（鸡蛋白），二者中间是软流层，中间像高温熔炉，有四、五千度，非常热，里面的岩石已经融化，是岩浆发源地。因为有这一层的存在，大陆的版块是不固定的。 岩浆喷上来覆盖地表的物质，形成了新的地表，地表的物质在以非常缓慢的速度往下压。这和我们的时间类似。我们处在网络时代，十天前发生的事，十天后很快就被忘记了，因为有更大的事把它压了下去，但是它并没有消失。

三年前，他们来了，永远的改变了人类的未来。他们说他们只为和平而来，称呼自己为“盟友”。各国的领导人欢迎他们的到来，他们帮助解决了我们过去无法解决的难题：战争、饥荒和疾病。他们除了友谊，别无所求。盟友获得了很高的声望和爱戴。他们和世界上的国家，都建立了外交联系。但是这些友善动作的背后，似乎隐藏着什么……

雪山深处，善良的“傻丫头”萧雨涵救下被唤作顾映堂的佤族男人，不料他竟是失踪的太子。太子妃郡主到来，不仅要收回赏银，更要推倒萧雨涵的破屋。情急之下，太子赐予萧雨涵玉佩，让她“随便挑一个影卫”修房，最终由影卫首领陆子衿负责。在陆子衿从嫌弃到心动的修房过程中，两人情感逐渐升温，过上了安稳日子。然而，当生活步入正轨时，花海中却出现了一位不该出现的“来客”，打破了这份宁静。

青岚遭剑齿虎突袭时意外打通跨时空通道，径直跌进人声鼎沸的现代景区。旁人都将她错认成景区扮演 NPC 的演员，她凭借原始生存本能频频出圈走红，借此源源不断从现代换取各类物资送回原始部落。一边是缺衣少食、挣扎求生的原始族群，一边是物资充足、生活便利的现代世界，青岚独自扛起重担守护至亲，带领整个部落彻底摆脱缺粮挨饿的困境。

15世纪一座巨大的白色城堡里，正在举行盛大的节日庆祝会。魔鬼派遣他创造的人混在杂技艺人当中。在这个却是很美的开始场景中，服装师，演员们和音乐师全都沉醉在法国传统中，他们都以一种完美而准确的风格重现古代细笔画中的人物形象。在这个开头场景以后，在中古时代的服饰下，编剧和导演所表现的世界一直没有变化。但他们的论点发生了改变。影片一方面表现的是善良人，被爱情变得圣洁的人——则那位吟诗人和年轻的领主夫人，另一方面是魔鬼亲自率领的那些邪恶的人，魔鬼在这里同命运混成一体。 本片受到了最热烈的欢迎。卡尔内原想把这部神话故事放在当前的时代中来演出。后来，由于慎重考虑，他把时代背景改为迷信魔鬼与巫术的中世纪。原来剧作者的心目中，魔鬼是希特勒的形象。但在影片中这一影射却很难看出来。魔鬼使用妖法，把那些情人化成石像，伫立在喷水池旁，池水反映出骑士们比武，邪恶获得胜利。但是那对被链条锁住，受尽折磨的情人，最后还是不顾一切地聚会在一起，他们的心在石像里面不停的跳动着。人们可以看出这正是被囚禁的法国形象、在卡尔内和普莱卫的影片中，人们第一次看到命运与邪恶无力征服爱和善。