本尼（杰克·沃特斯 Jack Wouterse 饰）是一家快餐店老板，因为一次抢劫珠宝店未遂坐了5年牢。他出狱后得知养父马斯特（Jaak Van Assche 饰）濒临死亡的消息，这对他来说犹如晴天霹雳。与此同时，养父的亲生儿子科恩（Kurt Rogiers 饰）也突然出现，他是个疯狂沉迷于女人的人，爱上了有自杀倾向的卡帝亚（布拉夏·范达斯堡 Bracha van Doesburgh 饰）。 由于卡帝亚的出现，本尼和科恩迫切需要一笔钱来为马斯特进行肝脏移植手术。然而，一场完全失控的银行劫案和一场被设计的赌博使得他们失去了一切。面临绝境，他们只能选择另辟蹊径——袭击一辆运钞车。

《Meirose》这部电影里，主人公Meirose期望和丈夫以及两个孩子一同过上幸福美满的生活。然而，Meirose的旧情人Ray突然现身，试图重拾他们曾经错失的美好生活，这让Meirose和她的丈夫Akbar陷入了两难境地。

现年32岁的山口梨花（片濑那奈 饰）青春靓丽，开朗奔放，单身的她供职于东京一家唱片公司，看起来颇为享受当下的物质生活。某天，她和前男友见面，所谓酒是色媒人，二人你情我愿，一夜欢愉。当梨花拖着疲惫的身体回到公寓时，却发现一位大妈（渡边绘里 饰）出现在自己面前。令她难以置信的是，对方知晓关于她的点点滴滴，甚至清楚梨花未来的情况。原来这位衣着恶俗、身材臃肿的大妈就是二十年后52岁的梨花，大妈梨花经历了人生的种种坎坷，她在去世后穿越回到了二十年前，也许正是生前那份不甘的执念，让她无论如何希望改变年轻时候自己的人生。两个梨花，如何面对看起来既定的命运？ 本片根据北沢バンビ的漫画改编。

作为Accolade全球电影大奖赛(Accolade Global Film Competition)的优秀得奖作品，《铁人之路》（英文版译名《We are Triathletes》）由国际纪录片导演张燕峰执导拍摄，历时6年跨越4国，从六个铁人三项选手的角度解构了这项运动的苦与乐。被誉为“中国铁三第一人”的党琦，是第一个参加德国Challenge Roth的中国人，也在纪录片中分享了自己准备比赛的一些心得。《We are Triathletes》片中探访了党琦的住处，观众可以窥见“中国铁三第一人”对这项运动的投入，日复一日的高强度训练，马不停蹄的赛程，从这个小小的窗口，导演告诉我们铁人三项其实是精神的比赛。对于这项需要投入很多时间和精力的运动，爱好者们的理由其实出人意料地一致，电影给出了很完美的答案，在最后也随着被誉为世界上最大型的长距离三项铁人比赛Challenge Roth结束而得到升华。

A small town in New Mexico surrounded by desert which, time and again as the day breaks, disgorges an increasing number of Mexicans who have either been murdered or have died of thirst. A convict is released from prison. Thanks to his new-found Muslim faith, William Garnett’s behaviour has been exemplary and, with the aid of a sympathetic parole officer, he begins a new life in the town. But his past is well-known and before long, a sheriff bent on revenge and an ex-crony from the underworld are both breathing down his neck. Garnett must conquer the demons of his past. He finds support in the shape of his parole officer, his faith and a new love. Rachid Bouchareb’s La voie de l'ennemi is a new adaptation of the 1973 thriller Deux hommes dans la ville, in which novelist and director José Giovanni, who himself served a prison sentence, explored the injustices of the French judicial system. Bouchareb transposes the novel’s plot to the social and political landscape of today’s America. Forest Whitaker and Harvey Keitel embody extremes of power and abuse, reconciliation and revenge in this Kafkaesque drama.

Marco is married to Carla, a rich businesswoman. She's off to Geneva for two days; he has a tryst with Monique, a Swedish air hostess. Carla's flight is canceled, so she heads home about to catch Mario en flagrant. Mario's salvation is Enrico, an old school mate and hapless salesman who shows up to beg Mario to buy toilets so he won't lose his job. Mario signs an order in exchange for Enrico's posing as Monique's husband. Carla invites them to stay overnight and join a business dinner party catered by Enrico's wife, Matilde. Enrico spends the evening trying to avoid her, Mario spends it chasing the willing Monique, and Carla wants to close a deal. Can this farce end happily?

陆总，不要送外卖了，回来继承家业了。

在爭取成為合夥人的路上，人性本色彰顯無疑。她是英格麗·允，地表最頑強敵手。《合夥人之路》改編自萬維儀廣受好評的小說，將於 8 月 26 日首播，Netflix 獨家。

太空人之路 Allee der Kosmonauten 莎夏‧華爾茲 Sasha Waltz Sasha Waltz/Elliot Caplan | 1999 | Color | No commentary | video | 58min 《太空人之路》為Sasha Waltz電影的處女作，片名來自東柏林Marzahn區的街名。這些80年代早期的公寓，從外表看來，與一般住宅區的公寓並無不同，也許客廳的中央就只是擺著一張沙發。然而，這種相似性僅止於其外表，每間公寓的大門內，每個家庭都有其精彩的故事。Sasha Waltz的影片詭異地描述一個祖孫三代，同居在一個典型的社區公寓之中的故事。在這個不正常的家庭裡，有一個嚴厲又古怪的祖父，彈著手風琴，走起路來像豆豆先生般地不安分；身材肥矮，整天用吸塵器維持清潔而疲憊不堪的祖母；在戀愛激情點綴下享受婚姻生活的小夫妻；以及一對備受小夫妻倆忽視的兒女…，同情與諷刺並置，亦深情亦殘酷。「空間」在Sasha Waltz的作品當中，一直是非常重要的舞台要素，對她來說甚至是比音樂更為重要。在她多數的創作當中，都先以空間為中心，而更具體說，是建築。也因此，空間或建築影響、也主導了作品的內容。對她而言，相較於可隨時拆建的佈景，建築的原型總是不變，它有更多強烈的本質與素材。 去年曾來台演出其震驚世界的作品《肉體》(Korper)的Sasha Waltz，1993年以第一部作品《旅行家三部曲》（Travalogue Trilogy）在國際舞壇中崛起，之後便帶著作品巡迴歐美，在各大藝術節中演出。與約亨‧桑狄（Jochen Sandig）成立Sasha Waltz & Guests舞團，並於1999年至2005年間，擔任柏林列寧廣場劇院藝術管理總監的工作。 莎夏•瓦茲於1963年生於Karlsruhe，出身自Mary Wigman門徒的門下，之後在阿姆斯特丹與紐約接觸到即興舞蹈的創作，於九零年代崛起，被喻為琵娜•鮑許（Pina Bausch）接班人的『舞場新秀』。她的創作事業以旅行式的作品開始，於1993-1995年間完成《旅行家》（Travelogue）三部曲，以一個女人穿越各種不同切面空間的歷程，呈現對男女舞者詮釋方式的質疑、家庭的解體以及被大眾傳播媒體所操弄的個體行為；接續著這種社會學式批判的旨趣，在1996年完成《太空人之路》（Allee der Kosmonauten），將相關的創作意圖進駐柏林近郊的公寓中推到極端，而且更進一步地由莎夏自己將該舞劇置入另一個全然異質的太空船中：錄像世界；由是，機械性的肢體、無釐頭的狂喜、將他者工具化的殘酷人性等等都被框入一個更為暴力的數位化世界。1997年的《一城兩地》（Zweiland）則企圖切入融合為一個大工地的柏林，呈現其間的斷裂；1998年赴莫斯科近郊的Ljubimovka，與Anatoli Vassiliev戲劇藝術學院合作完成《世間》（Na Zemlje），該劇在1999年獲亞維農戲劇藝術節邀請時，莎夏已著手《九九對話》（Dialoge’99）的創作。接著便是她早熟的創作事業的高峰，即2000年初與另一德國劇場新秀Thomas Ostermeier攜手領軍柏林最重要的劇院之一Shaubühne，於名建築師Daniel Libeskind設計的猶太紀念館中演出新作《身體》（Körper），下一齣作品將在巴黎的城市劇院進行。 我們一直等到八零年代末九零年代初才耳聞七零年代中崛起的琵娜•鮑許，而必須到九零年代末才有幸在台灣見到她的作品；其實，急於引介莎夏•瓦茲或許就是希望能夠迴避再次的遺憾。而筆者決定採取逐劇引介這一方式的理由便在於希望讀者能更深入地了解其創作內容與風格，更希望有日能與同好或好奇者能有所準備與期待地來迎接莎夏的演出。 就讓我們從『對話』開始吧！ 莎夏所創造出來的舞劇身體比琵娜來得華麗而且唯物，總是弔詭地同時包容著碎解與接合這兩種運動，碎解的同時有外在異質元素的滲透，而接合時也會超出肉身之外同他物結合造成質變，因此，莎夏的身體絕非肉體，而是類似蒙太奇式的影音『物—體』；這雖是一種無盡的辯證過程，但在舞台上進行過試驗或說蛻變後的身體，她總會留下一個詩意的喟嘆或黑色的驚呼來平息我們所處時代的不安與失望。

意外回到过去的楚凡发现自己吃喝嫖赌无一不沾，对妻儿非打即骂，后悔不已....