灭门案发三日后——死者家属小徐到医院去认尸被记者包围。 灭门案发两日后——死者邻居黄太吓得半死要易装避过记者回家收拾几件衣服马上搬走。 灭门案发六小时后——死者朋友小莉和其他在庇护中心的被虐妇女看见电视的凶杀案报导后，失控似地嚎啕大哭，整个中心乱成一片。 在警察局的会见室，黄太在对著录影机录口供。她忆述第一次在河畔看见死者王晓玲和她的两个小女儿——李美仪和美香——一边吃汉堡包，一边看着别人在跳健康舞。黄太主动和她们搭讪，而且更出50元为王晓玲交第一个月的健康舞费。 其实王晓玲和她的丈夫李森，跟其他在天水围娶大陆老婆的家庭没有两样：丈夫年暮留在家中照顾小孩，同时又不停怀疑年轻的老婆不忠。每天当李森骑单车送两个女儿到幼稚园上学后，便装成顾客到王晓玲当女侍应的茶餐厅“监视”着她。的确王晓玲在这间茶餐厅里是很出众，年轻貌美、身材又好。那一天她在白色的制服里穿上一件深色的乳罩，与李森搭抬的两个男人就在窃谈她的胸部。 李森在人前总是表现得自控、若无其事。他高大又五官端正，只要有些事业，肯定是一个很有型的中年男人，可是现实的他是一个失业的闲人。过去香港地产好，他做装修，工作多得做不完；但现在经济萎缩，他有时甚至要向和前妻生的儿子（18岁）借钱度日。李森只好整天去河边钓鱼，表面是气定神闲地钓，内心却是无限郁结。一旦有鱼上钓，便把鱼线暴力地拔出，将鱼嘴撕破。 晚上李森黑暗的一面就更不节制。早上他在茶餐厅看见其他男人对自己老婆不礼貌，心中其实是很醋和怒；在床上他就通过性虐待将这一切发泄在王晓玲的身上。搞到半夜王晓玲受不了，就逃到楼下公园黑暗的角落偷偷地哭，血从大腿流到小腿，而她只是使劲地深呼吸，尽量去嗅从不远处吹来的大陆气味。 在黄太的录影口供中提到其实李森一早就将他的杀人计划宣扬：他用最平淡的语气说出“一定要做单轰动全港的事，一死就没有一个人逃得了。”而王晓玲也曾把李森的刀给黄太藏起来，想避过一劫。直到有一天李森把王晓玲和两个女儿轰了出门，也许李森存心只是威吓她们，并非真心想赶走妻女；而王晓玲当时其实亦不知所措。但巧合的是对门的黄太出来看见情况就热心地把王晓玲带到洪延龙议员寻找协助。 年轻的洪议员很想帮助王晓玲，可是他能做的也只不过是把事件放入虐妻过案机制：转介社工，入住庇护中心。事情升级了：家里的事走向整个社会了。 在庇护中心王晓玲遇到同乡小莉，她也有到警察局做录影口供，说了很多庇护中心的事。 王晓玲在庇护中心被安排到最后的一间房间。在走过长长的走廊，眼前的一切就像一个集中营，住满了被男人打得伤痕累累、精神受困扰的女人及她们的孩子。有几个顽童一边走，就一边欺负她的两个小女儿。同房的一个印尼女人想霸占她的床，可是小莉替她出头。晚上小莉还为王晓玲起了一卦，说“除非离开李森，否则死路一条。”开始，王晓玲萌生去意。 既然事情已经闹大，李森也不笨；他去找洪延龙敌对党派的区议员出面。王晓玲想离婚自己申请综缓，但未够七年居留期，想起黄太曾暗示李森非礼自己女儿，便打算用此作特殊理由离婚。但是两个女儿没有作出有力的证明，社工便没有跟进，只把他们的过案作为一般家庭纠纷处理。最后也只是劝李森让妻子去深圳和她的家人暂住一段时间。 毕竟无论去留总要面对面说清楚，王晓玲再一次带着两个女儿回去天水围。可是回去当晚，李森又再虐待老婆，而且更割伤了王晓玲的腿，惊动了警察，把王晓玲一人送到医院救治，之后再送她到庇护中心。 因为小莉等人开过记者招待会要求改善庇护中心的情况，所以这次王晓玲来到庇护中心感觉好很多，而且正在准备复活节联欢会。在欢乐的气氛中，小莉提议王晓玲跟她去中环的释法游行，同时介绍一个妇女运动份子帮助她办离婚。但王晓玲的手提电话响了，是李森要胁她马上回家，否则杀死两个女儿。王晓玲担心两个女儿，着意先回去接了女儿，然后再会合她们去游行。 在河边，王晓玲看见李森在钓鱼，两个女儿在旁边。王晓玲本来只想带了女儿便马上离开，但忽然李森抓着王晓玲的手，温柔地保证不性虐待她，要求她回家最后一次做爱。 在下午二时，李森和王晓玲一家四口最后一次被电梯里的蔽路电视拍摄下来。一家人回到屋里，铁闸关上、木门也被关上。良久，良久，从里面传来刀的声音。

张家安，一个与母亲住在天水围的应届会考生，他在一个单亲家庭长大，与母亲一起相依为命，比较听从母亲的话，成绩也不算优秀但为人很普通。　　而张母…

兩個男人中學時因為距離太近導致畢業之後逃得遠遠。十年之後在同伴新婚的盛宴再次相遇在相鄰的桌椅，糊塗的他送喝醉的他回偏遠的家。整晚的車程剛剛足夠回顧二人逝去的感情，卻不能重回昨日那個分岔路口。或者把他送回家正是他愛他的最佳距離。 曾經在同志與同學之間的分岔口，跟車太貼，有人Hit and run, 有人衝上愛情單程路 No U-turn。十年之後身影再次交錯，在公路上並肩，進入回憶隧道，往事溜後，請與前度保持最佳距離。

1956年导演阿伦•雷乃用摄影机带领观众重回奥斯维辛。当年纳粹集中营的旧址上已是一片祥和美丽的野外风光。然而时间倒回到1933年纳粹党掌权之时，整个城市被阴霾笼罩——大片修建起来的集中营房排列整齐，大量犹太人被抓进集中营开始接受非人的折磨和侮辱。这里对人种进行分级，在皮肤上纹上编号，在衣服上缝制等级的徽章。疾病，饥饿，劳役使集中营尸体遍地。1942年希莱姆到访，奉行“破坏”政策，集中营难民进入更加悲惨的境遇，被药品公司买下用作实验。1945年，集中营人数倍增后已不堪负荷，成堆的尸体被推土机推入大坑掩埋......

这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片，利用松竹公司的资金优势，将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚还是不能忘记自己学生时代的历史教训，并利用这种经验，着重寻找指出学生运动的意义和失败的原因。同时，形势的紧迫和影片的特殊性，使得大岛渚在影片中采用了不同寻常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中，大岛渚说：“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时间空间的手法在当时的日本影坛还是极为少见的，但对于营造纪实效果、对学运进行全景而真实的观察，却是极有成效的。

第一集《文明肇启》9月7日22:16播出，第二集《赳赳大秦》9月8日22:16播出，第三集《英雄时代》9月9日22:06播出，第四集《丝路佛光》9月11日22:06播出。 本片选取了具有代表性的史实作为切入点,穿插了一些国内学者专家的采访、情景再现等 ，纪录展现了伏羲文化、大地湾文化、秦早期文化、三国古战场文化、石窟文化等天水五大历史文化，同时兼顾了地方民俗、生态景观等内容。 该纪录片对于宣传推介天水市历史文化、树立塑造城市旅游形象、拉动提升文化旅游综合效益，具有重要的现实意义和积极的推动作用。

电影纪录了澳门近 20 年的社会变迁,社会大事,人民生活的形态,通过一对恋人见证澳门回归 20 年来的大小事物。亦加强了年轻人的正确价值观念,表达出澳门年轻人一代人应有的生活态度。与澳门 99 年回归同年毕业的土生澳门人何以翔,因澳门的独特历史原因,感同自己与澳门一样处于边缘,不被看见。也因此缺乏对自己与澳门的认知,他甚至忘了儿时曾与妻子留下美好记忆的澳门特色建筑-幻觉围。在澳门回归后,社会经济的偏移,导致他为了荷官的高薪而放弃自己擅长并喜爱的美术教师职业。在经历了转职与婚变后,他终于知道自己失去了什么。他不再胆怯,找回了被遗忘的幻觉围,看清了岁月变迁的痕迹并重拾自信。他开始启发他的学生找到自己,发掘更多的可能性,为家园澳门描绘出一幅幅真实动人的画卷,也让世界重新发现属于澳门独特的美。

新业主沈清玥收房后，自家产权车位 B102 遭周彪长期霸占。她求助物业却收效甚微，对方仗着背后有关系蛮横拒挪，态度嚣张。邻居好心提醒她周彪行事跋扈，过往业主曾深受其害。对方还威胁恐吓沈清玥，除此之外，他高空抛物、楼道堆垃圾，多项陋习屡遭投诉，物业却始终不敢处置。

“我曾以为美国是世界上最美的地方。然而，不，我遭遇的却是地狱。”一位参与世贸中心袭击事件后续清理工作的拉美移民（其中大部分为非法移民）这样说道，他们为此付出了健康的代价。一些人讲述了他们的经历以及未得到认可的遭遇。其中一人指出……