贫民刘德胜，生逢乱世，无计谋生，遂投军从戎。妻子徐氏带着长子大宝和年仅两岁的二宝，靠丈夫微薄的薪水勉强度日。战事兴起，刘德胜痛别妻儿，奉命开拔。徐氏亦带着大宝、二宝随众人逃离家乡。逃难途中，忽闻丈夫所在之军全军覆没，徐氏过度悲伤，竟抛下一双幼子溘然而逝。大宝、二宝从此成了孤儿。一天，兄弟俩见一彪形大汉正在广场卖艺，大宝看得入了神。大汉看到大宝背着一个幼童，心中顿生邪念，遂劝大宝入伙。大宝正愁无处安身，欣然应允。入夜，大宝思念母亲，久久不能入睡，忽听大汉正与人密谋，要将二宝放入坛中，阻其身体发育以猎取钱财。大宝大惊，急忙背起二宝，趁着夜色逃离了虎穴。申江望族苏陆氏拥资百万。不幸早年守寡，生下遗腹子取名绍裘。绍裘的三个堂叔克廷、克明、克威，皆是游手好闲不务正业之徒，以为孤儿寡母可欺，图谋霸占其家产。幸亏陆氏精明强干，账房杨厚斋刚正不阿，使得三位堂叔阴谋未能得逞。绍裘生来体弱，刚满两岁即染上了重病。陆氏焦急万分。一日，大宝正背着弟弟在大桥上行乞，陆氏正好由此经过，发现二宝长相与绍裘极为相似，不禁动了恻隐之心，掷给大宝一块银元。绍裘病情日渐恶化，不日竟猝然夭折。悲痛欲绝的陆氏忽然想起大桥所见幼童，顿生移花接木之念。遂命仆人悄悄将绍裘埋葬，自己亲自来到大桥将大宝、二宝接回家中，并嘱咐家仆严守秘密。一对可怜的孤儿，一夜之间突然成了幸运儿。克廷三兄弟以为绍救生命垂危，陆氏财产即将到手，欣喜若狂。不料绍裘竟然奇迹般痊愈，不禁大失所望。三人设下计谋，暗中收买大宝，要他把有毒的食物给绍裘吃。三人以为大宝年少无知，易于利用，哪知大宝假装答应。回去即将实情告之陆氏，并将食物喂狗，狗食后倒地而死。陆氏又惊又恨，请来族长当面揭穿三位堂叔的恶行，并将他们逐出苏氏家族。三兄弟日暮图穷，仍不思悔改，竟勾结盗匪劫掠苏家，试图斩草除根，并许愿事成之后以巨款酬谢。这日，盗匪潜入苏家，举刀欲杀二宝，大宝心胆俱碎，声泪俱下地向盗匪哭诉陈词，盗匪内心受到震撼，竟断然放下了屠刀。苏氏知盗匪们实为贫困所逼，慨然拿出巨资，委托他们兴办工厂、学校，收留贫民子弟及孤儿，为地方造福。

暂无剧情简介

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1920年代，北平。在一次军阀寿宴棋会上，日本围棋高手松波（三国连太郎 饰）与江南棋王况易山（孙道临 饰）相遇。无意中松波发现况子阿明（沈冠初 饰）天资聪慧，有意收其为徒，松波刚在“天元”位摆下一子，不料，况易山被突然登门的警察抓走。松波救出况易山后，自己归期已到，留下那 盘没下完的残棋。几年后，况易山变卖家业，送子赴日。临行前，他将写有“奋飞”二字的折扇交给儿子，嘱其学好棋艺，日后振兴祖国棋坛。1937年，日寇进行全面侵华战争，已取得“天圣位”的阿明拒绝日当局要他加入日籍的要求，在决定逃回国时被日军杀害。在无锡的况易山，也因拒绝与日军大佐对弈，遭受巨大不幸和屈辱......

原际画推出暑假特别企划，每一期都会安排一位哥哥带着一位弟弟开启一天的行程。他们需要在有限的时间和经费里，自由规划这一天，尽情享受美好时光。哥哥和弟弟性格各异，当他们相遇，会擦出怎样奇妙的火花呢？赶紧来一探究竟吧！

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出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.