电影《家在黄河边》是在《黄河入海流》电影的基础上，进一步讲述大荔深刻践行黄河流域生态保护和高质量发展、深度挖掘大荔黄河文化和黄河故事的又一电影作品。电影《家在黄河边》旨在全面展示大荔的风土人情、民俗文化和非遗文化，塑造大荔城市新形象。 王长河/高慧慧/沙妮，三人如何克服困难，把冬枣种植带回家乡，克服嫁接和改良等多重困难，带领村民走向致富之路，同时收获大家的肯定，和甜美的爱情。家乡，带领乡亲们在黄河滩上建成了一个美丽的家园。

本动画以黄河诗歌为主题，旨在通过黄河诗歌展现中华文化的精髓与魅力。每集故事围绕一首经典黄河诗歌展开，作品通过动画形式将这些诗歌背后的故事生动呈现，传递出诗歌中蕴含的情感与哲理。

本作は、東京・下北沢を拠点とした劇団・東京乾電池の綾田俊樹×ベンガルの伝説的演劇ユニット“綾ベン企画”の舞台｢川のほとりで３賢⼈｣をベースに、完全オリジナルストーリーで展開されるホームレスコメディ。 綾田が演じるのは、人懐っこいが、結構計算高いところがある“トシちゃん”。ちょっと女好きのロマンティストで、お気に入りの女性には洗濯ハンガーにつるして乾か した出がらしの高級紅茶でおもてなし。ベンガル演じる“ＢＢ”は、こわもてで、一見後を引かないサッパリとした男に見えるが、物に釣られて簡単に前言撤回してしまう一面も・・・。使えそうなものを収集してはDIYするのが得意。

1937年，“七七事变”后，八路军奉命东渡黄河。郑川率独立团开赴前线，激战平型关、获得嘉奖；而国军失利遭批评，周治国不服郑川。战乱中，郑川与失去音…

紀錄探索隊從黃河源頭至渤海的艱險旅程，將沿途的大自然景象、文化遺產、歷史事蹟及風土民情呈現眼前。 黃河流域是中華民族的搖籃，它孕育出博大精深的文化內涵，哺育了億萬炎黃子孫，在中國人心目中有著舉足輕重的地位。《黃河》由日本放送局NHK及中國中央電視台CCTV聯合製作。

电影《黄河》以著名交响乐《黄河大合唱》为故事背景，全程再现了这一经典交响乐的表演过程。而作为献礼 反法西斯战争胜利70周年期间唯一一部音乐文艺片，以音乐艺术片的表现形式重新诠释的电影《黄河》，在大银幕上唱响的不仅是对先烈们的缅怀和历史的铭记，更是以锵锵有力的时代之音告慰先烈。《黄河》作为献礼中国人民 抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年期间上映的唯一一部音乐文艺片，用自己独树一帜的表现方式，给广大观众在感受了战争的激烈残酷后，仿佛一阵清风，让观众能够在影院的大银幕上以不一样的视听感受在欣赏交响名曲的同时，领略不屈不挠的黄河精神。

在世界所有的大江大河中间,像黄河这样一条由一个国家、一个民族所拥有的大河,而且至少持续了两千多年的历史是独一无二的。黄河流域是我国开发最早的地区...

黄河(11本) 编导：周晓波，摄影：谷本精史。 主要演员：周凋、徐聪、张奕、孟虹、王丽君、隋尹辅、王影英、李香兰、王宇培。 满映1942年独自摄制的国策故事片《黄河》，就是这种把殖民主义政治宣传和电影美学予以结合的典型。这部电影，是满映受侵略中国的日本华北派遣军的邀请和支持而摄制的。 在对黄河流域的地域景观和民俗风情比较真实的绘写与渲染中，国策片《黄河》展开了它的故事与主旨的铺叙，虚构了一个河南灾民在日军到来前后生活变化的故事：国民党军在败退的情况下为了阻止日军进攻，将黄河决堤，使周边四县数十万民众遭受黄水灾难，被迫流离失所。在民众陷入苦难之际，汪伪政府的皇协军和日军“毅然决然”地组织当地群众，修复决口的大堤，使蒙受水灾的民众得到“拯救”，重返家园。电影故事当然不是这样直白地歌颂日军和皇协军的功德，而是以地主赵万才和农民孙唯俭因土地抵押事件发生矛盾开始，分两条线索进行：一条是孙唯俭离家出走，流落他乡，得以免受水害，但他回到本村时见到的是房屋被大水淹没冲走，一片凄惨，不幸中又意外地找到了老母和妻子；一条是赵家的儿子赵发有离乡参加国民党军队，当上了连长，看到了所谓国军扒毁黄河堤坝，陷人民于水灾，对此他心中愤懑，并最终打死政工人员以协助前来的日军。影片的结尾是赵孙两家在日军和皇协军到来后消除前嫌，摒弃私仇，共同参加修筑河坝、建设日军和皇协军治下的新家园。 为了拍好这部由日本华北派遣军委托摄制的并由汪伪政府的“皇协军”指导并协助的电影，早在1940年由满映娱民映画部长牧野满男带领摄影师谷本精史、满系人（中国）剧作家和导演周晓波等人，到黄河流域搜集材料。后由周晓波执笔写成剧本，并与谷本精史等人共同拍摄成影片。在影片摄制完成后，“满映”对其大肆渲染宣传，1942年《电影画报》第3期上刊载了大幅剧照，并在剧照中间解释了影片拍摄背景：“黄河是中国的大河川之一，在历史上的记载中它的泛滥就被视为一大困难问题。中国事变之后，中国人民的曙光渐次光明。黄河沿岸的人民生活当然也是必须注意的。这部影片中所收入的是黄河沿岸的住民在中国事变当时，因蒋军决堤，以致受害，生活苦难万分的情形。”剧照中间还详细列出了演员表。 为了加强对本片的宣传，“满映”宣传课还组织拍摄人员开设座谈交流会，并授意《电影画报》编辑长参加会议，纪实报道座谈会内容，与观众分享拍摄体验，增强观众对于影片拍摄过程的了解，目的是为了吸引观众观看“国策”影片。在1942年《电影画报》八月号上全文刊载了《黄河外景座谈会》的内容。 （逄增玉，殖民政治与电影美学对中国形象的“臆造”——满映国策电影《黄河》的殖民话语分析，《文艺争鸣》2014年第2月53-60页）