本片围绕父亲68岁以来的生活与回忆展开。父亲于1919年出生在本质上仍为封建体制的中国，成长于国内受军阀割据、国外遭法西斯侵扰的大陆。当时，包括台湾在内，全球约70%的人都生活在不同程度的殖民主义体制下，父亲也处于这样的困境中。 像父亲这个年纪的中国人，都经历过反帝民族战争、民族解放后的残酷内战以及波及全球的国际冷战，这些记忆刻骨铭心。父亲在片中简单讲述了自己无役不与的经历，他的战斗足迹遍布华中、陕北、东北以及缅甸。1954年，父亲再次来到台湾。 1987年，台湾在依附型资本主义发展模式下积累了大量外汇储备，自信心大增。然而，这一时期台湾不仅加深了亲美媚日、反共的新殖民关系，还逐渐滋生出“去中国”意识。为此，蒋经国在执政的最后一年推出“开放大陆探亲”政策，试图以此缓和与大陆的关系，调和这段复杂的历史。在这样的时代氛围中，父亲在片尾独自吹奏着《义勇军进... 》

1928 年，出身彰化鹿港的丁瑞魚（ 1901-1973 ）前往英屬馬來亞，於日商經營的鐵礦山擔任醫師。 1939 年二戰爆發，他與妻兒陸續回台，未料又於 1943 年被徵召，三年後才返鄉安居。 8mm 攝影機記下流轉遷徙，鏡頭下有戰前的日常點滴與出遊紀行、戰火欲來的離別餞行和出征前出於不安的留念合影。珍而重之的家族記憶，於今回望則顯影了個人與歷史的交集，刻下未現於大敘事的時代印記。 2000 年代初，丁瑞魚先生所拍攝的 8mm 家庭影像由後代捐入影視聽中心，本場次選映部分段落，並邀請研究者解讀說明，看見日治時期台灣人的生命軌跡。

以靜照記錄台灣常民風土聞名的攝影家許蒼澤（1930-2006），在他的鏡頭底下，鹿港的長源醫院不僅是設有暗房的故居、父親的醫院，更是家庭電影裡的快樂園地。1960年代前後，以8mm拍攝的家庭電影成為業餘電影的一隅顯影。在膠卷媒材取得、器材操作技術尚未普及的島嶼上，散落台灣城鎮的業餘同好，也用各自的雙手鑽研技法、手繪字卡，留下沒有包袱的個人小電影。 「再發現」的許蒼澤家庭電影卷，親密地捕捉了家人手足最美的時光。透過本場次的重映與重聚，每一卷未命名的三分二十秒，都是業餘者最純粹認真的永恆。

六年間，作者從業餘家庭影像紀錄者轉變為專業紀錄片工作者，這是一場進行自我辯證的影像思考之旅。在身份和拍攝目的轉換的過程中，不同攝製媒材對攝影機操作者產生了影響，導演試圖探討家庭電影在拍攝方面的意義和價值。此外，導演還對家庭私藏的影像素材進行重新構思和組合，重新詮釋各個拍攝階段的意識。（本片是作者畢業製作《黑盒子的公與私》的公映影片）

如果说有这样一种东西，如家族记忆，在历史的长河中发扬光大，那么它就决定了每一代人的行动。导演讲述了她家庭中的女人们的故事，故事的背景是沃尔切西、嬉皮士梦和围绕雷纳·兰汉斯的社区。

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