Yuki, who is blind, and her husband Ken, who is deaf, have kept their distance from each other. One day, they decided to participate in a clinical experiment to see if they could overcome their disabilities in the virtual reality world.

这部作品讲述了聚集在冈山县高梁市日语教室的成员们的故事。为了找回在新冠疫情下逐渐失去的丰富生活，他们一起创作了一首歌。这是一部仅用声音记录那些细微邂逅历程的纪录片电影，没有影像画面。这部电影只有通过与观影者的相遇产生新的对话，才会真正开始“动起来”。希望大家能闭上眼睛、静下心来聆听，和我们一同踏上这段旅程。

1925年，少女田中绢代与家人一起离开关西来到东京，她立志成为一名女演员。在导演清光宏的强烈推荐下，绢代成了蒲田摄影所的大屋女演员，当时这类演员的薪水只有10到15元而她却破格得到了50元，在清光的作品中她也总能得到好角色。这引来了同僚们的嫉妒，而绢代却并不在意他人的眼光。她的才华得到了五生平之助导演的赏识，当上了《羞愧的梦》一片中的女主演。不久后，她主演的《伊豆的舞女》《爱染桂》等片又大受欢迎。然而她家中却变故连连，姐姐与人私奔，哥哥们自暴自弃，母亲亡故。在保镖仲摩仙吉的鼓励下，绢代渡过了困境。1940年，她通过《浪花女》一片与导演沟内健二相识。11年后，无法适应战后新时代状态低迷的沟内，选择了绢代作为他翻身新作《西鹤一代女》的主演……

在马尼拉市中心一座破败的电影院里，莱夫通过电影以及他们新朋友的父亲，发现了初恋。

剧本写作在2018年《真相》拍摄前便已经开始，2024年戛纳电影节的专访中是枝裕和再次提及该项目，表示它正在继续推进中。本片将由新公司K2负责制作。 是枝裕和将什么样的电影称为“以满洲为背景的战时故事”？毫无疑问，这将是一部与百田尚树《永远的0》这样的右倾娱乐完全相反的作品，因为是枝裕和导演尖锐批评了民族主义泛滥、怪异历史修正主义盛行的日本社会现状。 是枝裕和： “我有两个项目想在未来五年内完成，而且我确实想尝试拍一部英语电影。我有一个想法，会涉及亚洲和日本演员，我想拍一些以二战为背景的电影，我对那段时期感兴趣有两个原因。第一，日本人在拍摄战争电影时，经常把日本描绘成受害者。但客观地看，日本并不是受害者，我们也不善于承认和处理我们侵略者的身份。在日本电影中，你很少看到这种现象。第二，我一直对战后留在日本领土满洲的巴西、夏威夷、旧金山等地的日本人很感兴趣。这些人被自己的国家抛弃了。我对此很感兴趣的一个原因是，战后我的父亲在满洲。他被送到西伯利亚，在零下 40 度的严寒中做了三年苦役，然后才回到日本。他回来后，政府没有给他任何支持，他被抛弃了。回来的人被他们的国家抛弃了。这就是我对感兴趣的原因。 政府不仅没有支持，而且因为他们去过西伯利亚，政府认为他们在那里会接受共产主义教育，并培养共产主义倾向。这意味着他无法在一家大公司找到工作，因为人们担心他会成立工会。战后他们的生活真的很艰难。这个故事依旧不为人所知。”

明石国行、姬鹤一文字、一期一振……在日本漫长的历史中，无数技艺精湛的工匠用双手锻造了足以流芳百世的名刀至宝。时至今日，凄寒冷峻的光芒依然为观者所惊叹。本片将镜头对准不同时期流传下来的各类名刀，介绍了它们的特点，诞生的过程和工艺，以及它们所见证的历史。北条、织田、丰臣、德川等一代英雄霸主的丰功伟绩镌刻在刀剑的锋刃之上。 此外，摄制组还跟随被认定为奈良县无形文化财产的月山贞利以及名将本阿弥光州的步伐，见证了刀剑锻造这一古老技艺的嬗变……

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本短片是加拿大动画电影教父级人物Norman McLaren在纽约繁华街头的一次有关动画的极具创新精神的实验。 霓虹闪烁的纽约街头，原本是各种品牌你争我夺的阵地的大型户外广告电视屏上，出现了好玩的动画。画面虽然简单，不过是与“Canada”有关的字母、图画的“变形计”，却吸引许多路人驻足——即便无意瞥见后依旧行色匆匆，他们在看到动画的瞬间也是一脸惊奇甚至天真，全不似平日般面无表情。

本片是关于砍杀类电影历史的记录片。片中包含对优秀演员、导演、制片人、特效师、音乐等人的采访，其中很多人堪称是本类电影的创始人。本片是基于Adam Rockoff的同名小说改编拍摄。