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From an unusual perspective, we follow Philip around his neighbourhood in Hackney, East London. He is unstable and misses his wife and daughter very much.

缘起戏话一幕联想，试听不同思维角度。抛却抽象的概念，还原真实的人物。这里有满嘴喷粪的刘邦，还有心狠手辣的吕后；既有明哲保身的张良，还有死于非命的韩信。你知道，刘邦曾经靠ps的画像逃过一劫吗？你知道，吕后曾经赐死自己的亲孙子吗？《袁视角》给你讲述不一样的历史！

A singer confronts inspiration porn, exploitation, and impostor syndrome in pursuit of a life on the stage without legs.

一个人是否可以既是受害者又是加害者？一个人要真正改变自己的行为模式，开启更美好的生活，究竟需要付出什么？这是一部生死剧，讲述了三名与帮派有关联的男子在监狱中接受心理治疗的故事。

故事始于一次游子还乡。久作他乡客的游子成为“最佳导演”章章（金靖承 饰）声名鹊起，携未婚妻珊妮（蒋楚依 饰）衣锦还乡。新人原本打算新式的旅行结婚…

阿明和月月从导演系毕业后，一直没有戏拍，于是她们决定拍摄一部记录自己生活的电影。在剧场里，月月喜欢上了演话剧的男主角。前期拍摄在她们不断的磨合沟通下缓慢进行。直到有一天，一件意外的事情发生了......

Director Robert Rodriguez interviews some of the top movie directors.

由電影《逆流大叔》導演陳詠燊和《一秒拳王》導演趙善恆主持的《導演·門》，每集都會邀請一位資深導演及一位後浪導演擔任嘉賓，分享光影旅程的點滴，從香港電影核心的內圍 ──導演這個崗位開始，與大家一齊投入香港電影的世界

日本映画监督协会成立70周年纪念作品 映画『映画監督って何だ！』は、日本映画監督協会が創立70周年記念事業の一環として製作したものです。協会員が一丸となって製作したこの記念映画には、監督90名が俳優として出演し、さらにスタッフとして60名の監督が参加しています。まさに「監督の監督による」映画作りだったといえます。もちろん、協会員１５０名以外にも、小泉今日子、佐野史郎、石川真希、原田芳雄などの俳優陣や、撮影、美術、録音などの本業スタッフの援軍も得ています。 「映画監督」の仕事の本質は何かを改めて問うところからはじめ、＜時代劇＞あり、＜再現劇＞あり、さらには＜ドキュメント＞、＜インタビュー＞で構成されるこの映画の一貫するテーマは、＜「映画の著作権」獲得＞への宣言です。そうです。この記念映画は、１９７１年施行の現行著作権法により奪われた映画監督の著作権について、映画監督の誇りをかけて「監督は映画の著作権者である！」と宣言し、悲願の実現を目指すものです。 映画のオープニングは“設立秘話”です。１９３６年（昭和11年）２月26日未明、東京・神田の駿台荘に集まった伊丹万作、衣笠貞之助、伊藤大輔、村田実、牛原虚彦の５監督が衆議一決、日本映画監督協会の設立を決定しました。折りしもこの日は、「動乱の昭和」の予兆となった「2.26事件」の当日でした。 次に映画は一転して時代劇になります。登場するのは浪人・管徳右衛門（小栗康平監督）と元・花魁の脚本太夫（阪本順治監督）。ふたりの間に生まれた子供を悪徳大家・著作軒二十九（若松孝二監督）が用心棒を連れて奪いに来るアクション劇です。いうまでもなく、カントクとキャクホンの間に生まれた「作品」を「著作権29条」が奪っていく――この映画のテーマ、「著作権問題」のアナロジーです。 さらに著作権にかかわる話は女弁士（小泉今日子）と男弁士（成田裕介監督）によって案内されます。女弁士は“歴史探偵”となって、１９３１年（昭和６年）、日本帝国議会での著作権法改正法案説明者、内務省警保局図書課員・小林尋次氏（山本晋也監督）を訪ね、当時の「映画監督と著作権の関係」を聞きます。小林氏は「完成された映画の著作権は映画監督が原始取得するものであるが、契約に基づき、完成と同時に映画会社に移るものとして意見を統一した」が、「質問を受けなかったので答弁の機会はなかった」と応えて、無情にも冥界に去っていきます。しかしその内容は小林氏の著した「現行著作権法の立法理由と解釈」（昭和33年文部省発行）に明記されています。１９７１年施行の改正著作権法は、著作権は「著作者が映画の製作に参加することを約束しているときには、映画製作者に帰属する」と、監督の著作権をまったく認めていません。改正著作権法によって「監督の著作権が剥奪された」と主張する所以です。 そして映画は、１９６０年代の著作権制度審議会や、69年、70年の衆参両院の文教委員会での現行著作権法の審議過程を黒海議事録を基に精密に再現します。そこに登場する安達健二文化庁次官役の小水一男監督をはじめ、野党議員を演じる監督協会員諸氏の演技は全員“著作権奪還への思い”を秘めてか、迫力に満ちており、静謐な中にも次第に緊張が高まっていくその芝居は圧巻です。かつての「文士劇」をはるかに凌駕する「監督劇」となっています。 「映画監督って何だ！」という問いには、直接的には協会員20名がインタビューに応えています。その問いは、＜自らの存在自体が明らかになる多様な答え＞と現実の撮影現場での＜監督を凝視するドキュメント＞が相まって、重層的に解き明かされていきます。 さらに、五所平之助監督の『煙突の見える場所』（１９５３年度作品）の一場面を鈴木清順、林海象、本木克英の３監督がそれぞれの視点で撮影する劇中劇が加わります。映画ファン必見のシークエンスです。「同じ脚本でも監督が違えば、まったく違う場面ができる。これは監督が真の著作者であり、監督に著作権が存在する証明になる」（伊藤俊也監督）という狙いを越えて、その＜方法自体がテーマ＞と重なるこの記念映画は、結果として映画の「新しい可能性」すら期待させる作品になっています。