13岁的吉玛（薇诺娜·瑞德 饰）从小和爷爷（杰森·罗巴兹 饰）一起住在乡下。有一天她的母亲（简·亚历山大 饰）突然现身要带她去城市生活。她的母亲已再婚，终于有了能力抚养吉玛，吉玛决定跟随她搬去城市。在城里，她遇见了一个有智力缺陷的男孩（罗伯·劳 饰），他们终日玩耍，想象着与彼此厮守。

初夏，在土耳其北部的一个村庄里，拉蕾和她的四个姐妹走在放学回家的路上，和男孩子们天真烂漫地打闹。然而这种行为却被当成了一桩不检点的丑闻，引发可怕的后果。家庭生活变成监狱，从此告别学校，而是为结婚做准备。五个姐妹都同样向往着自由，她们找到了一种突破这囚牢的方式。

《离开家》（Leaving Home）讲述的是，父亲认为理查德已经长大成人，该离开家庭的怀抱，到外面的世界去适应生活。尽管理查德不愿意，并且以各种怪异的理由，各种奇妙的方法回到家里，但是，终究有一天，当一场不幸降临的时候，才是理查德真正长大的开始。 短片多次以理查德让妈妈帮其涂面包酱为镜头，切入到世界这个家庭的温室里，妈妈永远是溺爱的港湾，爸爸始终是现实的面包。

とある道――。目の前には高いビル。 そのビルの前に座り込んでいる４人の男子中学生、久米、小島、木田、富山。 学校帰りにフラリと立ち寄ったその場所で、彼らは何気ない日常を反芻し、他愛もない会話を繰り返す。 なんとなく、家に帰りたくない。 そんな時、富山が路上に寝転んだまま、動かなくなってしまった。 ビルのベランダには、自殺願望者なのか意味深な行動をする男性。 そして、動かなくなった富山を迎えに、バイトを抜け出してきた姉が現れる。 彼らは夕闇に包まれながら、それぞれの明日を見つめるかのごとく、静かに時間は過ぎていく…。 家に帰りたくない。まっすぐに家族に向き合えない。 でも、誰かの近くにいたいし、話をしたい。 10代のデリケートに揺れ動く心をリアルな会話とみずみずしい感性で描く、衝撃の青春群像劇！！

在家庭生活天翻地覆之后，三个孩子带着家里的驴子逃过了英格兰北部的脊梁，他们既要面对严酷的地貌，也要面对作为兄弟姐妹的意义。

在重男轻女的婆家，我和女儿连上桌吃饭的资格都没有，丈夫只会低头沉默。女儿五岁生日，婆婆只施舍两枚发黑的硬币，转身却给了侄子两万元巨额红包。更过分的是，侄子当众抢走我给女儿的生日红包，婆婆不仅拉偏架，还当面辱骂亲孙女是赔钱货。面对这毫无底线的偏心与欺凌，我彻底寒心，决心不再隐忍，带女儿绝地反击。

在知名奖学金的资助下，经济困难的少年入读一所精英贵族的专属学校，也由此走进了一个奢侈豪华的世界。

离家出走，关于一个地狱之旅的故事。莱娅是个没有历史的青少年。她被包围了，她的家人很可爱。然而，有一天，莉亚被一个年长的男人控制了。一开始，她认为他可以帮助她实现梦想。他在操纵她。莱娅陷入卖淫和暴力。

姜南为哥操办婚礼却遭嫂子当众羞辱，父母哥亦指责。她断供清理门户：搬空财物、卖赠哥的婚房、解雇哥。哥嫂归来被新房主驱逐殴打，后强行闯别墅打砸，姜南以入室抢劫和故意毁坏财物报案，致其获刑。她卖资产南下开启新巅峰，拉黑乞讨父母，只为自己和值得的人活。

As in his earlier films, this uncompromising Iranian director works through repetition, his style so unemphatic that the slightest modulation (the same action seen from different perspectives, for instance) carries a charge. Saless' camera simply fastens, in long, uninflected takes, on the daily rountine of a Turkish worker in Berlin, a Gastarbeiter like any other. We see him at his job, a dedicated prisoner to his monotonous machine; travelling home on the underground, where only a drunk will talk to him; walking home to the shabby room he shares with other Turkish workers, and where he ocasionally writes letters home and regularly counts his money. The determined austerity has an almost mesmeric effect; and seems almost too calculated until one begins to feel the enervating isolation of these mortgaged lives. For all that the foregin worker tries to engage with his adopted city (and he does try, inarticulately but with an innocent single-mindedness), he might just as well have come from another planet." David Wilson, "Sighe and Sound"