以当代纽约为背景，讲述了一位华裔美国篮球明星，他努力平衡移民家庭的期望和自己成为NBA球员的梦想。

这是一部关于共和党战略家李·艾瓦特的记录片，他的崛起是个传奇，他的政治手法让敌手惧怕，甚至被称为“世上最邪恶的人”，但也被崇拜敬重。本片从李·艾瓦特的生涯看另类角度看美国政治。

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拍摄了六十个各持续一分钟的远景镜头，以传达彩色母题和很难察觉的动作。

片岡義男の短編小説『スローなブギにしてくれ』『ひどい雨が降ってきた』『俺を起こして、さよならと言った』をもとに、70年代青春映画の鬼才、藤田敏八監督が映画化したのが本作だ。 野良猫のような少女、さち乃（浅野温子）。ひょんなことから彼女を拾うことになる青年、ゴロー（古尾谷雅人）。そして白いムスタングを駆る、中年男（山崎努）。この3人を軸に、さまざまなエピソードがスケッチのように羅列されていく。本来は浅野温子初主演の青春ものとして企画されたのだが、藤田監督の焦点は、若者2人よりも中年男の方へと向けられた。結果、いまだ青春に決別できない者のいらだちや空しさが、ひしひしと伝わる異色作に仕上がっている。主題歌は南佳孝。（的田也寸志） 人気女優・浅野温子主演による青春ドラマ。自由気ままに生きる少女と、彼女に振り回されていく中年男の微妙な関係を描く。共演は『サラリーマン金太郎』の山崎努。 片岡義男原作の人気小説を、藤田敏八監督が見事に映画化した作品。野性的で不思議な少女を演じる浅野温子の演技は見もの!

In late May of 2011 I returned to Milwaukee to make a third version. This one was shot with a Sony HD camera. For this second re-make I decided to go back to the original idea, that is, to simply document the architecture in Milwaukee’s industrial valley. I searched for buildings that looked like the ones from 1977. I found 18 of them. A few of them are also in the original 1977 film, and the others look as if they could have been. I then decided to shoot each of these building for five minutes. I felt a longer duration was necessary to study their true presence. During filming a few fortuitous events occurred that reminded me of the constructed minimal narratives of the original film, so I decided to add one constructed narrative (myself as the actor) to this latest film, ONE WAY BOOGIE WOOGIE 2012. (James Benning)

無国籍人種のるつぼと化したニッポンの、とある町・轟町。ことの起こりは“毎年恒例の町内運動会に、除け者にされてきた3丁目も参加させよう“という2丁目からの提案だった。そもそも3丁目は、不法滞在者あり、フーゾクあり、いつ何があっても不思議じゃない“はきだめ“の町。町内運動会なんて、見向きもしていなかったが、運動会をネタに賭けをやることを思いつき、その金欲しさに猛特訓を始める。一方、これを機会に3丁目を追い出したい1丁目も、金の力で選手を集めていく。「てなもんやコネクション」以来となる山本政志監督の破天荒な“運動会ムービー“。岸谷五朗、富田靖子、福山雅治などアミューズ所属の50人を超えるゲストも、作品に彩りを添えている。

Revisiting the exact same sites and flimed in the seminal One Way Boogie Woogie, 27 Years Later is a shot-by-shot restaging of his earlier work. This time, the city of Milwaukee has been transformed and gentrified, but perhaps not for the better. Before, what was once decrepit could at least be seen as fucky charm; now everything has a corporate, soulless facade. Citing San Francisco Bay Guardian's Dennis Harvey, 'these new 'improved' landscapes somehow seem the perfect metaphor for how American life has gotten bigger but not necessarily better in recent decades.' It's an apt commentary for Hong Kong as well. from: http://www.cityline.com.hk/eng/cityline_events/hkiff30/eventDetail.jsp?section=JAM&eventKey=32241

影片背景设置在在莫斯科50年代，讲述了一群年轻人听另类的音乐、穿另类的服饰、坚持独特的方式寻找自我，并且与社会抗争的故事。