布宜诺斯艾利斯，1977年，军队独裁。弗朗西斯科·桑克蒂斯收到了关于两个被判处“消失”的人的信息。弗朗西斯科是一个安静的中年男人、一家之主、远离政治纷争，他很震惊自己所面临的处境竟如此紧急。那一夜，他需要做出一个残酷的决定：是否要冒着生命危险来拯救其他人？

高贵、美貌、极度富有且孑然一身……这种女人，总是很容易处于危险之中，而弗朗西斯·卡法克斯女士，恰好就是“这种女人”，所以她……失踪了

穿戴起令生命止步的王冠 　　死神也钟爱于低垂的眼帘 　　行过欢送的宫殿 　　与亡者的世界相连 　　 　　在寒溟与葬仪声中 　　夜以继日地 　　俯身在这片雪土 　　成为此处唯一的歌 　　 　　所有的叹息都从她的指尖涌出 　　所有的慰语都因她的手被阻隔 　　所有的恸哭都被她吞咽在掌心 　　 　　——写作名为「哀地里亚的圣女」的诗

这是一场我们的家园由于疫情封城而展开的时间和人性赛跑。疫情爆发。有人想逃离这座曾经的家园，而有人却想入城。欲望组成了这座人性围城。但故事的主人公最后都各自找到了心灵的家园和归属。黑车司机丁峰为了赚钱，高价拼命的往咸市（化名）外运人，他身处道德沦陷的孤岛；而杀人在逃犯阿旭却因父母身患新冠肺炎不惜被捕也要回城见他们来尽孝…… 二人都曾身处人性的孤岛和远离人性善良的家园。但疫情也都让二人点亮了自我救赎之光并在苦难中找到生的力量和心的安宁。家园就是我们的善念。

本片开始回顾了一战时第一部反映巴尔干半岛的默片，内容是描述纺织女工生活的场景。主人公（哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）是个希腊裔美国人，在经历战争洗礼后，他怀着感慨的心情重归故里，寻找电影开始的地方。他跟同伴讲述着曾经在这里度过的岁月，怀旧而伤感。特别是看 到教徒手持火把游行的情景，勾起了他对残酷战争的回忆。最后，他决心逃离。大雪漫天，他要了辆出租车，并答应送一位老人回家乡看看。然而，满目疮痍的战争废墟，让老人无家可归。汽车在雪地里抛锚，他只能登上了列车继续前行。在萨拉热窝，他在电影馆馆长的陪同下，寻找那部默片未果，却和馆长的女儿一见钟情。他高调地进入社交圈，却发现这里已经被前苏联的文化浸染，到处吟唱着喀秋莎的旋律。他曾目睹列宁的雕像被卸开，内心涌动着复杂的感情…… 　　本片获得1995年戛纳电影节评委会大奖。

武装人员围绕一间精神病监狱，还切断了所有对外联系的方式，目的是逮到连环杀手西蒙·拉哥。本剧共六集，讲述一夜之间发生的故事。

镇上发生专门针对少女的暴力性侵案，而凶手却一直逍遥法外。这让原本安静的小镇一下笼罩在了恐怖的气氛里。汽修厂工人谭兴盛害怕17岁的女儿遭害，每天都和妻子轮流到学校接送女儿邱晓放学。一天，谭兴盛和妻子发生口角，失手将妻子致死。他偷偷的埋了尸体，想继续保护女儿。可是，镇上强奸案再起。尸体也被发现，谭兴盛被收监同时被镇上疯传就是那个强奸杀人的夜魔。谭为了保护女儿，从派出所逃跑。他躲藏在寡妇李淑琴家，每天半夜出没保护女儿，并伺机抓住真正的夜魔。然而警察耿强也潜伏在暗处等待时机抓住谭兴盛。经过一番躲藏与追捕，谭兴盛成功保护了女儿，抓住了真正的夜魔。他也向派出所自首。

影片以保姆叶晓霖（万茜 饰）为核心人物，讲述她伪装进入老人家庭图谋行凶，因与饲养员马德勇（饶晓志 饰）的相遇打破了原有生活平衡，警察周平在追查案件中与他们的命运交织。

银色的奥林斯讲述了25世纪，太阳系屡次发生的olynssis（奥林西斯）现象导致时间和空间变得十分不稳定，异常事件也因此而此起彼伏。不久以后，地 球和月球成了和外星隔绝的存在……时间转到了36世纪……西历3567年，人类失去了昔日的文明，在荒凉大地上苟延残喘。

米哈依尔·罗姆通过16章节的纪录片《普通的法西斯》，探讨了深刻的主题：“我们该如何揭示历史的秘密？德国法西斯主义如何渗透到千百万德国人心中，腐蚀其灵魂、疯狂其理智的？”另一位导演康拉德·沃尔夫对此片赞赏不已。影片各个章节的副标题也都意味深长，例如“我的奋斗”、“被宰杀的羔羊”、“残忍的梦想与行动”、“元首指挥我们前进”和“纳粹的艺术”等等。为了说明每个标题的含义，影片运用了大量史料镜头，是苏联红军从帝国电影资料库中缴获的资料或是从德军战犯手中没收的个人收藏。通过运用蒙太奇的剪切组合，罗姆将历史场景和现代画面巧妙结合起来，并加入儿童的元素，使得影片非常引人入胜。人们今天观赏这部影片的感觉与它1965年首映时别无二致。