讲述一个关于小飞侠彼得·潘（亚历山大·莫洛尼 Alexander Molony 饰）同温蒂（艾尔·安德森 Ever Anderson 饰）友情故事，揭开胡克船长（裘德·洛 Jude Law 饰）鲜为人知的往事。

世界名作剧场系列第15部动画作品，改编自英国作家詹姆斯·马修·巴利的作品《彼得潘》（Peter Pan）。 　　在达令家的3个孩子进入梦乡，绝不想长大的永远的孩子，彼得潘来临了。孩子们醒来了，与彼得潘一起从窗户出去。全体一起自由自在的飞翔。彼得潘带温蒂他们去永无岛。永无岛是什么都能做的梦想的王国。有海盗还有印第安人。温蒂在彼得潘与孩子们中是扮演妈妈的角色。刚开始叮卡贝儿(小叮当)非常忌妒温蒂，但后来她打开了心防。巨大的机械与造成骚动的海盗虎克篇，接下来是独创的魔女达克妮丝篇，彼得潘的魅力就此发展。 到第22集为止是前篇的部份，内容依著原作描写在永无岛的生活与海盗们的战斗“虎克船长篇”，第23集开始以原作没有的独创内容所展开的“达克妮丝篇”。

这是一个小女孩的冒险故事，生活在维多利亚时代的女孩温迪（雷切尔·霍伍德 饰），出生在压抑的环境中，还整天被一个呆板顽固的父亲扼杀她童年的快乐和梦想。温迪的好朋友约翰和米高也遭受着同样的痛苦，他们梦想着有一天能够学会在天上飞，这样他们就可以飞离令他们讨厌的家了。终于有一个黑暗的夜晚，长着乳牙的小飞侠彼得·潘（杰里米·森普特 饰）飞到了他们的窗前，说要教会他们飞翔，带他们去一个美丽的地方。温迪、约翰和米高都高兴极了，于是他们很快就跟着小飞侠学会了飞，而且飞到了一个美丽的海岛——梦幻岛。原来，小飞侠是梦幻岛上永远也长不大的调皮小孩，他和小仙子一起生活在这个岛上，但两个人觉得多少有点寂寞，于是就请来了云蒂他们三个梦想飞的人类小孩。温迪、约翰和米高本来可以在梦幻岛开心地嬉戏玩乐，和小飞侠与小仙女两位神秘朋友快乐的生活，优哉游哉，岂料，无恶不作的海盗铁钩船长（詹森·艾萨克 饰）带着他的一帮海盗前来大肆破坏。勇敢的小飞侠，这次要营救他的好朋友离开梦幻岛，为此他要与铁钩船长展开一轮激战……

温蒂为了救回被掳走的弟弟麦可，不惜踏入「邪恶彼得潘」的血腥炼狱。她在那里还遇见了被毒品腐蚀、形容枯槁的小叮当。温蒂将要面对的不仅仅是扭曲的童话，还有那令人窒息的恐怖真相。

女导演米拉-福尔克斯自编自导，米娅-华希科沃斯卡、达蒙-海瑞曼主演，改编自经典木偶戏，讲述在一个海边一对夫妻以木偶表演营生，然而有一天丈夫普钦内拉…

“小飞侠彼得·潘”故事再度新编，讲述女孩Wendy迷失在了一个年龄和时间脱节的神秘岛屿，她必须努力斗争，拯救家庭和自由，让自己快乐年轻的灵魂免于“长大”的威胁。

Named after the water nymph that seduces men in a number of mythological tales, the German director’s new movie will portray Undine (Paula Be…

温蒂（达科塔·范宁 Dakota Fanning 饰）自幼患有自闭症，又不幸失去了父母，姐姐将她送进了特殊教育学校，希望她在那里能够锻炼出在这个社会独立生存的基本能力。实际上，不善与人交流的温蒂拥有异常丰富的精神世界以及出色的文笔，校长斯科蒂（托妮·科莱特 Toni Collette 饰）意外的发现温蒂竟然创作出了一个非常出色的剧本。 　　温蒂是《星际争霸战》的头号粉丝，一次偶然中，她得知派拉蒙电影公司正在公开征集剧本，于是她决定将自己的剧本送往好莱坞。就这样，从来没有独自出过远门的温蒂踏上了前往好莱坞的旅途，一路上等待着她的是无穷无尽的麻烦。

炙手可热的导演对偶然结识的英俊小生一见倾心，当他把男伴拉拔成银幕新星时，却也陷入万劫不复的深渊。影片重新诠释德国新浪潮巨匠赖纳·维尔纳·法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，并以法斯宾德本人形象将主角性别由女转男。 　　除了找来《无耻混蛋》德尼·梅诺谢与影后伊莎贝尔·阿佳妮同台飙戏，更邀来原作传奇女星汉娜·许古拉现身客串，堪称是向法斯宾德献上了最大胆的致敬。

Peter Dunning is a rugged individualist in the extreme, a hard-drinking loner and former artist who has burned bridges with his wives and children and whose only company, even on harsh winter nights, are the sheep, cows, and pigs he tends on his Vermont farm. Peter is also one of the most complicated, sympathetic documentary subjects to come along in some time, a product of the 1960s counterculture whose poetic idealism has since soured. For all his candor, he slips into drunken self-destructive habits, cursing the splendors of a pastoral landscape that he has spent decades nurturing. Imbued with an aching tenderness, Tony Stone’s documentary is both haunting and heartbreaking, a mosaic of its singular subject’s transitory memories and reflections—however funny, tragic, or angry they may be.