圣彼得堡的一处普通居民大院里，新的一周开始了，人们投入到忙碌又充实的生活中。大院的房屋破旧得不成样子，墙壁上满是斑驳的痕迹，还爬满了霉渍。各种嘈杂且不和谐的声音常常混在一起，形成巨大的噪音。大多数居民的房间狭小又拥挤，楼道里还总是住着形形色色的流浪汉。不过，生活在这里的邻里们依旧以积极乐观的态度面对这一切。在普京总统的故乡，大院里的人们正以轻松的心态应对着并不轻松的生活。

影片记述了俄国文学大师陀思妥耶夫斯基晚期的重大活动，并用闪回方式回忆了他1848年被判处死刑、在即将行刑时获得沙皇赦免的著名事件。片中还出现了“精神病院”这一象征，我们在契诃夫的《第六病室》和索尔仁尼琴的《古拉格群岛》中已有所了解。此外，扮演陀翁第二任妻子安娜的是眼睛超美的意大利美女卡洛琳娜·克雷仙蒂尼（《跟我聊聊爱》），两人与小说创作同步进行的爱情戏实在动人。

《彼得堡》讲述了主人公在老电影的电影空间中的动画之旅，描绘了影像的泛滥、化妆舞会、暴风雪、城市的守卫者以及那些有时反映悲剧事件的投影。程序员阿列克谢并非进入了彼得堡真实的过去，而是真正地进入了老电影的空间，并与其中的角色进行了互动。他渴望……

故事的舞台是美丽的圣彼得堡，自幼就关系亲密的奥列格和阿廖沙，都对同学卡佳一往情深，然而卡佳却远嫁去了莫斯科。十年过去，已是法院侦查员的阿廖沙遭遇了飞来横祸，身为厂长的父亲和母亲在家中同时遇害，嫌疑犯在逃跑过程中被击毙，检察院打算就此结案。但阿廖沙认为案件存在诸多疑点，于是决定离开检察院，独自把案情查个真相大白。

王储亚历山大（Dmitri Isayev 饰）在一次偶然之中邂逅了美丽的宫女奥尔加（Marina Kazankova 饰），然而，奥尔加的出身实在是太过于卑微了，两人之间的感情遭到了沙皇尼古拉的强烈反对的，他想出了各种方法，只为了拆散这对爱侣 。安娜（叶莲娜·科里科娃 Yelena Korikova 饰）是科尔夫男爵的养女，在化装舞会上，她被精心安排一展美妙的歌喉，意在吸引亚历山大的注意，令他忘记奥尔加。　　与此同时，科尔夫男爵的亲生儿子弗拉基米尔（丹尼尔·斯特拉霍夫 Daniil Strakhov 饰）对安娜非常的厌恶，他总觉得父亲偏心于她而忽略了自己，他打心眼里看不起安娜。

刚踏入二十世纪的圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色请照片，与一批和贩卖色请照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方…… 本片获1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片奖

A loose Communist adaptation of a Dostoyevsky novel. The serf Egor Efimov, a talented violinist, dreams of true art. Released by his landlord, he goes to the capital. But cold, bureaucratic St. Petersburg quickly destroys his illusions.

A collection of short films focusing on different aspects of the city of St. Petersburg.

柏林年轻貌美的女麻醉师诺拉·桑德斯，正陷入慌乱与不安。未婚夫埃里克刚刚送上求婚的惊喜，而她，又即将在圣彼得堡的医学会议上，完成人生首场学术报告。然而，在这夏日炎炎的时节，俄罗斯的都会却给了她一阵透骨冰凉。这一切，都因会议组委会指派给她的私人司机——儿科医生安德烈·米哈伊洛夫。在资源匮乏的儿童医院操劳的外科医生安德烈，早已忙得不可开交，对接待这位来自西方的优渥医生更是兴致缺缺。因此，当医院紧急来电，他几乎是如释重负地将诺拉塞进了一辆出租车。然而，出租车遭袭，诺拉被劫。得知噩耗的安德烈被内疚吞噬。他决心弥补过错，展现出那无可否认的迷人一面，甚至帮助诺拉寻找她祖母年轻时那段无果而终的恋慕对象——退伍老兵格里沙。尽管阻力重重，这对曾经的冤家竟越走越近。这却惹恼了安德烈的前女友叶莲娜，她一心要与他共赴美国。在圣彼得堡壮丽的背景下，导演丹尼斯·萨廷谱写了这曲动人的恋歌。诺拉与安德烈之间炽热的相遇，恰与诺拉祖母和退伍老兵格里沙那段尘封数十年的未竟之恋交相辉映。

Описание: «Фильм — из серии документальных фильмов, задуманных как рассказ о прошлой и современной жизни России, ее культуры, истории. «Петербургская элегия» состоит из двух частей: рассказа о семейной жизни Ф. И. Шаляпина и эмоционального обобщения жизни современных ленинградцев. В некотором смысле этот фильм расширяет наше знание о личной жизни великого соотечественника и является продолжением первого фильма из серии «Элегий». Фильм смонтирован в повествовательной манере: автор комментирует фото и архивные документы, предлагает внимательно, неторопливо вглядеться в лицо одного из главных персонажей фильма — Федора Федоровича Шаляпина, старого голливудского актера, живущего в Италии и приехавшего в Ленинград через 60 лет. В лице сына мы узнаем черты гениального отца и в то же время замечаем, что перед нами обыкновенный человек…» Александр Сокуров (из авторской аннотации к фильму) Вглядывание в наш современный мир с некой потусторонней точки становится еще пристальней, еще отрешенней в «Петербургской элегии». Здесь нам показали мир, утративший опору, растерянные человеческие лица и глаза, не видящие перспективы. Это мир, в котором нет гения, мир без художника. Поэтому так важны в этой картине съемки неподвижной камерой современной людской массы, скученной в одном месте, но текучей, зыбкой — в броуновском движении площади, магазина. Важны и современные пейзажи бывшей имперской столицы: обезлюдевшие, холодные. Теплый в них только пар, клубящийся из канализационных люков. Поводом к фильму , как и в фильме «Элегия», стал визит в Ленинград одного из членов Шаляпинской семьи. На этот раз сына певца от первого брака. Федор Федорович большую часть своей жизни провел в Италии. Петербург, откуда в начале 20–х годов навсегда уехал его отец, для него один из долгожданных маршрутов путешественника. Частная жизнь, семейные проблемы творческой личности — такая сторона ее связи с обществом, которая во многом предвосхищает будущее этого общества, задает его генетический код. Сохранение духовных качеств рода, нации, человечества — сохранение таких людей, как Шаляпин — главная задача любого общества. Это подспудная тема фильмов Александра Сокурова о своих знаменитых соотечественниках. Александра Тучинская