大成离开村庄，在城市里面去闯荡，渴望有一天能够在城里扎根落脚，收获属于自己的幸福。大成因为感情受挫，在城里寻求不到一丝安慰。临近年关，想回家看看，但遭到父母的排斥，将他赶出来家门。他一个人骑着摩托车漫无目的的瞎逛。他决定再回城里打工，却遇到了多年不见的发小， 几个人相见仿佛有很多话要聊又仿佛无话可聊。过去的时光早已散去； 　　大成返回到城里，依然照常过活着。心里美好的念头与现实之间的残酷总是如此的悬殊。他在遭受了各种“洗礼”后，还是不得不的妥协回到那个生他养他的家里，过着平凡的生活，一直一直下去。 　　简要阐述： 　　大成既是一个“忙人”，整日忙于“工作”、忙于打架、忙于挑逗女孩；他更是一个闲人，闲于泡网吧、闲于发愣、闲于开着摩托车遛弯。他在城里像游魂般闲散闯荡，不思进取、游手好闲想获取自己认为的“理想自在”生活，不愿回到村里规规矩矩的老实过日子。 　　他虽如此，但骨子里却又很仗义、很善良、很用情。 　　这样的一个人物，其实是有很多属于他自己的憧憬与迷茫的，知道自己在做什么，该如何面对自己生活中的状况，被友情疏离也好、被跟班（社会）背叛也好、被爱情放弃也好、被亲情排斥也好，不管是怎样的，“理想”虽破灭，生活还是要继续，只不过最后他选择了一条之前他最讨厌的一种生活—老老实实地待在村里，一切如同父母预想的轨迹，重复这常年如一日的活法。 　　然而，这样的现实，从来不仅仅只是他的踪迹，更是大多数人的踪迹。所有只不过起点不同罢了，选择却是一致的。 　　《年岁》 　　清晨泛着暖和的光撒在床头， 忽然而过的秋影在门口消散， 窗户映衬着行色黯谧的肖像， 屋外的建筑凋敝中带着哀伤； 背面飞驰而逝的是愚昧气味， 远望依稀看得见烟囱的产物， 砖瓦街巷的间隙告知了文明。

在这部《未来今日》的前传中，过去与现在交汇，纳伦德拉和阿让的人生也第一次产生交集。

青春的浪潮席卷，我在记忆中寻求我的往昔。睁眼，闭眼，犹如指间沙中的回忆，点点滴滴，涌上心头。一幕幕的场景仿若旋转木马，在我的眼前游离而过，我在记忆中沉沦，不可自拔。

一个由于遭受毒品侵害而丧失妻儿的警察局侦探，以自己的方式单枪匹马地破获了一起贩毒案，并杀死了三名毒贩。影片以侦探故事为背景，展现了现实生活中迷惘的人群和厌世心理。

故事梗概 　　爸爸是一个资深刑警，面临一刀切的退休，再精明强干也得退，退出社会，退出工作的舞台；妈妈在家是贤妻良母，在医院是勤恳有声望的主治大夫，在一个例行的查房的清晨，妈妈突然遭遇二十年前的初恋情人、如今的垂危病人；女儿幼儿园的小老师，花样年华，这个大孩子，渴望成人，渴望成为一个女人。 　　爸爸表面沉着而内心惶惑，不知道如何面对骤然失重的生活。妈妈在家庭和情缘之间挣扎，不知道如何维持来之不易的平衡。女儿，不知道如何处理激情探险后的现实：她爱上了自己班里小朋友的父亲，一个有妇之夫。流年大利，流年不利，每个人都得独自面对。即便是家人，也未必会敞开心扉、交流内心深处最隐秘的疼痛。但是，他们仍互相慰籍着，在沉静中厮守，在日常的琐碎中共同渡过一段段日子。这就是家人的意义。 　　导演阐述 　　这不是一个“电视电影”，这是一部“底成本电影”。 　　一部用高清和DOLBY5.1 技术制作的底成本电影。它将在电影频道播放，也要能够在数字影院放映。 　　这也不是一个“情节的电影”，这是一部“情境的电影”。 　　因为不是动作或言词的，而是内心情状的。 　　影像应是讲究而平实的，讲究到看不出经营的痕迹。 　　音响应有暗示，但是能在正常的环境氛围里找到出处。 　　剪辑要有态度，断还是联，切还是抻，取决于我们对人物的态度。 　　这部片子的形式感要大大让位给内容。 　　这部片子倚重于演员很多。演员的表演是第一位的，摄影、录音、作曲的表演不能夺人眼目。 　　导演要尽可能地隐藏在幕后。 　　分寸感，是这部影片对导演的考量。 　　不要“催人泪下”，但要积蓄起让人心头发紧的力度。 　　要有“静穆的注视”，这应该是一部“厚道”的、“蕴籍”的影片。

梦境与幻觉不断侵入米寻的现实生活，尘封的往事，隐秘的情感被渐渐揭开，米寻决意以此拍摄一部电影，与父亲重逢与告别。

“老情人”的说法就如同“老书”一般真实存在。旧爱回归，重新开启恋情，但这样的爱情最终走向会与以往不同……

《弑流年》主要讲述了唐朝安史之乱时期一段快意恩仇、相爱相杀的故事。一个复仇心切不择手段的女子，一个为护天下隐藏真相的暗谍，恍然间成了敌人，复仇的火焰撕扯着困顿的爱情走向漩涡，开始谱写出真爱的终局。