讲述了被恶咒束缚没有未来的电影导演和在生命的尽头试图以主角的身份生活的绝症演员的故事。

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八十年代刘光与苏楠因电影相爱，车祸后苏楠成植物人。刘光守老宅二十年，日日为她放映旧片，拒搬迁、拒资助、拒再爱。儿子小豆子远赴海外学电影。夏夜，苏楠观影落泪离世；冬夜，归来的儿子接过放映机，为父亲继续播放。光影不熄，爱即永恒。

该剧讲述两个年轻的灵魂渴望爱情与梦想皆能圆满的人生，如何找到彼此、互相学习，并在相爱相守过程中疗愈过去的创伤。

Chaque documentaire traite d'un cinéaste, voire d'une école cinématographique (la Nouvelle Vague...), ou d'une question particulière liée au cinéma (Critique et cinéma...). Le choix des réalisateurs, comme les questions abordées sont très empreintes de la vision des Cahiers du cinéma dont André S. Labarthe est l'un des anciens rédacteurs, Janine Bazin étant par ailleurs l'épouse d'André Bazin, fondateur de la revue. Sur le plan du traitement audiovisuel, les documentaires sont assez hétérogènes et tentent d'ailleurs de s'accorder au style du réalisateur concerné : une caméra portée en plan séquence pour John Cassavetes, une conversation en voiture pour Abbas Kiarostami... D'une manière générale, les documentaires se gardent de comporter une voix-off et cherchent à donner la parole aux réalisateurs, pénétrer son univers, sans forcément recourir à l'interview. La série démarre en 1964 sur l'ORTF et se poursuit aujourd'hui sur Arte. En 1989, à l'occasion de sa reprise par Arte, la collection est rebaptisée Cinéma, de notre temps.

「閉館せざるをえない映画館をださないために、孤立した状況の映画館を生まないために、今月踏ん張るために、MTA基金がひとりでも多くの方の注意を引き、ご支援いただけるように、じぶんも尽力いたします。」と決意を語る小田香監督。当基金の応援リターン特典「サンクスシアター」に短編『OUR CINEMAS』をご提供いただきました。 出演者：さぬき屋のおばちゃん、九条の町の人

二十年前曾经饰演贾樟柯《小武》男主角的王宏伟，如今还在青年导演的新片中担任角色；北影门口总聚集着群众演员，他们寻找当天的工作机会或今夜的容身之处；一个艺考班的学员们准备投入电影的考试，两位少女为在某首映式上见到偶像激动不已；一个小城市的放映员抱怨着电影的一切，他怀念的是以前的红色电影；一位刚入行的影评人参加了她的第一个电影节，上海国际电影节。他们分享着各种梦想：发财，保持艺术独立性，一顿饱餐。

《白鸽计画：台湾新电影二十年》萧菊贞受釜山影展20周年特别企划‘纪录片系列专题—亚洲电影的力量’之托，拍摄本片纪录自台片票房复兴，台湾电影工作者所面临的困难，藉由一段段与台湾导演的访谈，爬梳台湾电影中所反映的社会脉动以及‘国族认同’议题。 　　透过访问导演、制片等电影各界人士，形塑出现今台湾电影的崭新样貌，更一窥电影从业人员对于电影的肺腑之言。另一方面，随时代演变，观众对于台湾的想像日渐扩展，这片土地的观众似乎涌起一股渴求，希望看到与自身环境及土地相互连结的电影。对于这股新趋势，身处新世代的导演们又将会如何应对？