这是一部描绘怀着复仇怒火的黑道争斗的任侠动作故事。力石会的竹脇六袭击了海老名连合的总长，然而此次袭击以失败告终，竹脇六被送进了监狱，力石会也归入了海老名连合旗下。出狱后，竹脇六被力石会的若头・権藤宣布破门……

这是一部由竹内力主演的任侠动作片。在肥皂店工作的收银员凯西和男孩吾郎，因一场意外的麻烦事将店长打晕，盗走店内现金后打算开始逃亡之旅。途中，他们不小心撞到了面容冷峻的男子台村，由此开启了一段意想不到的三人之旅……

暴力团天道会旗下兵头组组长被不明身份者杀害。天道会若头、鹫尾组组长鹫尾（小泽仁志）直觉认为，曾是天道会若头辅佐、在东京集结半黑势力的明神（哀川翔）与该事件有关。此时，天道会五代目会长胜重（白龙）命令鹫尾找到名为远山凪的女子。尽管遭遇武装团伙袭击，鹫尾还是与手下冲田（本宮泰風）等人成功找到了凪。然而，由于她是东京都推进的赌场计划利益争夺的关键人物，一场激烈的抗争就此爆发……

实录！成为全国制霸的尖兵！！ 剧情简介：战后，大阪充斥着躁动不安的灵魂。在率领愚连队·国际黑帮团的猪谷诚（松方弘树）麾下肆意妄为的稻原吾郎（小沢仁志），自行带领一帮人马，凭借其压倒性的战斗能力在大阪崭露头角。那些企图掌控大阪的帮派将他视为座上宾，他凭借自身实力将其他组织逼至绝境，不断用鲜血改写着黑帮版图。不久后，他迎来了一个重大契机——收到了以称霸日本为目标的关西豪强·两角组的邀约……

全国四万军团又如何！兄长被枪杀，组长被刺杀，疯狂之虎露出獠牙！小沢仁志演绎徳岛黑道的任侠动作片，导演是城島想一。西日本徳岛爆发黑道抗争。原中西组若头南（古井榮一）暗中活动，致使同组舎弟头田中亥作被杀，中西组解散。成为兄弟般的金鵄会磯谷组若头辅佐的田中虎次（小沢仁志）和田中卯之介（小沢和義），知晓是南的所为，决意替兄长报仇，袭击了南，但没能将其彻底解决，让他逃走了。想掌控徳岛的南，借助背后花房组的力量企图击垮金鵄会，却被花房组系白波组组长白波（松田一三）制止。在此期间，磯谷组组长磯谷遭到袭击，原本沉默的虎次等人开始行动……

2012年的日本原创视频，是一部由中野英雄、小沢仁志主演的任侠动作片，影片严禁内部抗争，必要时不惜破门将对手击败。日本最大组织山神组五代目最高干部麾下，担任若头辅佐的相馬義光（中野英雄），曾在大阪的築港自行创立了一个规模虽小但坚守传统任侠道的组织。然而，神健组的鬼塚（小沢仁志）在相馬組的地盘内开设事务所，使局势急转直下。鬼塚如其“暴れ鬼”的恶名一般，不断在当地滋事捣乱。由于组织内严禁内部抗争，相馬一直一忍再忍……

曾经有过关联的两名男子和一名女子在北海道重逢。他们彼此心怀复杂情感，却为了新梦想齐心协力，谱写出一段炽热友情的故事。立石実郎（高仓健）在东京和女儿亜紀（白島靖代）一起生活。四年前，立石的妻子志津江（大原麗子）离家出走，至今下落不明。而志津江离家出走后与立石曾救下的菊川（杉浦直樹）在一起。如今，立石作为建设预定主题公园的负责人来到菊川和志津江生活的北海道乡村小镇。立石偶然入住了志津江店铺附近的商务酒店，志津江主动接近他，菊川却命令志津江不要靠近立石……

年过六旬的David是本地颇有声望的文化评论员，在电视节目上的谈笑风生让他魅力无穷。同时身为大学教授的他在课堂作业评分前从不与女学生乱搞以免被控性骚扰。David对感情自命不羁，现今生活的密友是20年前的女学生。不过自从他遇见24岁的Consuela后情况发生了改变。他热爱她的青春与肉体所象征的意义，她就像画里完美的身体一样。但是他不敢相信他能永远拥有她，他认为总有更年轻更优秀的男子把她带走。于是Consuela每次邀请他见她的亲人和朋友时David总是拒绝，拒绝进入她的生活。当Consuela表示十分希望他出席她的毕业礼，David答应了，但最后一刻的却步让Consuela伤心欲绝，她一走两年。两年内David面对了密友的伤心、老友的离世，当Consuela再度出现在他生命里时，却带来一个更出乎意料的消息。 改编自菲利普・罗斯（美）的小说《垂死的肉身》。

《挽歌》（1965）是匈牙利电影大师佐尔坦·哈斯哲里克（Zoltan Huszarik，1931-1981）早期的一部短片，很意外地在《Szindbad》的DVD中发现了这个BONUS，算是今天一个不错的惊喜吧，因为早就听说过这部获得奥伯豪森短片节金奖的作品艺术水准很高，在某些方面甚至超过了佐尔坦后来的代表作《Szindbad》。首先它出自名门 - Bela Balazs电影工作室，B.B. Studio是匈牙利最著名的实验片工厂，旗下很多导演都是六七十年代东欧前卫电影界的急先锋，以前介绍过的Gabor Body也来自那里。另外这部短片除了佐尔坦亲自做导演和剪辑工作外，主创者中还有两个有来头的人物，Janos Toth（另一位匈牙利摄影名家，Karoly Makk的《爱情》和《Cat's Play》就是他的作品）的摄影和匈牙利古典吉它大师Zsolt Durko的配乐。 其次是摄影和剪辑异常出色。全片如一首抒情诗般动人的哀歌，为悼念那些曾经帮助人们耕种运输，现在却逐渐被机器所替代而远离生活甚至结局悲惨的马，感觉有点像温贝托·莫罗的《牛车》那种哀伤，但在影像上却比它更大胆，而不只是一味的怀旧。影片的前半部分画面霭静而幽远，通过精致的灯光，器皿甚至是变形的镜头把马的身体和奔跑时的姿态展现得异常优美；而后半部分气氛则突然转变成凝重，你将看到的是梦被悲惨的现实击得粉碎，人们把老马们一匹匹地牵出来，先蒙上它们的眼睛，然后残酷地宰杀，鲜血满地，那一幕突然让我想到了法国导演弗朗叙《禽兽之血》中血腥的场景。。。 但马是无辜的啊，而且它们是通人性的。在匈牙利民族的历史中，他们与马的 关系一直都是很紧密的，马车曾经是最重要的运输工具，出现汽车后，曾经在大街小巷森林湖泊间穿行的它们又奔跑在赛场上，为人们带去更多的快乐。。。然而时间会像海浪一样不断地淘汰掉旧的事物，当那些马因为各种原因无法再为我们服务的时候，等待它们的难道只有死亡吗？而更残忍的是终级的刽子手是我们自己！是我们的冷漠正在使一个个优雅的身影变成了血淋淋的的尸体。佐尔坦的《挽歌》让我看到人类最真实的本性 - 对生命的漠视，这种本性直到今天依然会在你我和很多人的内心潜藏着。 与弗朗叙的《禽兽之血》不同的是，佐尔坦并没有遵循纪录片的方式拍下完整的过程，他要创作的是一部实验电影，自然也更注重在影像语言上的探索。《挽歌》中不仅展现出了摄影师Janos Toth出众的技术，而且佐尔坦对影片的剪辑更会令你拍案叫绝！你有可能看到的是史上最精彩的蒙太奇镜头组合之一！我从来不曾想象有人能丝毫不差地剪辑如此让人眼花缭乱的动静态分层画面，并用平行和交叉蒙太奇将马的特写镜头，人的特写镜头以及景的中远镜头连接在一起，其后又用对比蒙太奇把浸满鲜血的马头实写与抽象的灯光，模糊的人影和马戏团中的表演镜头连接在一起，形成了一组既残酷又梦幻，既现实又超现实的影像，而剪辑的节奏也紧跟着音乐的节奏行进着，从最初的缓慢逐渐加快直至最后三分钟达到颠狂的顶点然后一切又归于平静。

昭和５１(19７6)年　　　東宝　　　　197６ (昭51)年キネマ旬報ベストテン第29位)