当探戈舞者要求拉比参加舞蹈比赛时，有一个大问题——由于他的东正教信仰，他不允许碰她！但奖金将使他的学校免于破产，因此他们制定了一个计划，在不牺牲他的信仰的情况下参加比赛，在这个轻松的寓言中，家庭和社区的纽带一步一步地受到考验。

维洛姆（Vilom）是一位来自印度的孤独，孤立的年轻人，他沉迷于成为互联网知名人士，并对自己的性生活深感困惑。 当他与充满活力，公开的同性恋美发师阿迈（Amay）和挣扎中的美丽女星尼维（Nivi）住在一起时，他发现他们俩都逐渐爱上了他。 这个突然的三角恋带来了更多的混乱，迫使维洛姆更深入地审视自己的性欲和浪漫欲求。 同时，社会压力和偏见正开始在他们的家墙外建立。 维洛姆（Vilom）是孟买演员桑德·帕尔（Sunder Pal）的长篇小说首演，这是一部坚定不移的社会政治戏剧。 这部电影以融合性别的同性恋/直系恋人为中心，讲述了一个冒险，冒险，创造力，叛逆和生存的挑衅性故事。

维洛姆（Vilom）是来自印度的一个孤独且孤立的年轻人，他一心想要成为互联网知名人士，同时对自己的性生活感到十分困惑。后来，他与活力四射、性取向公开为同性恋的美发师阿迈（Amay）以及正在努力打拼的美丽女星尼维（Nivi）住到了一起，他渐渐发现阿迈和尼维都爱上了自己。这突如其来的三角恋让他更加迷茫，促使他深入探寻自己在性和浪漫方面的需求。与此同时，社会的压力和偏见开始在他们家门外悄然浮现。《维洛姆》（Vilom）是孟买演员桑德·帕尔（Sunder Pal）的长篇电影处女作，这是一部毫不回避社会问题的政治戏剧，以跨性别的同性恋/异性恋群体为核心，讲述了一个充满冒险、创造力、叛逆与生存挑战的大胆故事。

1983年奥斯卡获奖作品，充满创意的动画短片。 固定的空间，流淌的时光，皮球一次又一次被掷进房间。每个人都穿梭在房间里，来了又去。好像陌路的行人，大家在同样的空间，不同的时间里各自忙碌自己的生活；然而又好像命运的精巧搭钩，每个人都有着冥冥的联系。 从出生到暮年，从鬼鬼祟祟的小偷到偷享一时欢愉的恋人，探戈的明快中，你看到的是什么？留下的是什么？

文森特是特技飞行员，因谋杀他的妻子和爱人而被判无罪。但是几年后，本案法官L'Elegant勒索了他。法官的侄子保罗与妻子有麻烦，他们要求文森特杀死她。法官是公认的单身汉，他带Paul和Vincent搜寻Paul的妻子Marie。这三个男人相处融洽，并花时间讨论他们与女人的关系。

1983年奥斯卡获奖作品。探戈这种阿根廷的街头舞蹈，以明快的节奏，和奔放的步法而闻名于世，这个短片也是如此。镜头固定在一个小小的房间里。而片子就是由一些都是在这个角度下拍摄相片所组成的连续画面。十几个人物做着各自的事情，而当一个人的行为完成后，则在加入一个新的人物的同时，以前的人们也在不停的循环往复的重复进行着和以前同样的事：小男孩在一次次的跳进来捡自己的皮球；年轻的母亲一次次的喂自己的宝宝；拳击手不停的在锻炼身体；老人则一次次的穿起自己的制服……片中的人物从小男孩开始，逐渐的增加，变成十几个，然后又逐一的减少，最后只余下两人，当皮球又一次抛入了房内，男孩却没有再进来，而是最后一个加入画面的老妇人站了起来，拿起了皮球，四下环顾，走了出去。一切都只剩下空荡荡的房子，宛如被时间洗涤了一样。片中非常巧妙的安排了各种人物的路线和动作，以至于即使在中间部分，如此众多的人物充斥着房间的每个角落，开关门的声音已经构成了一首乐曲，却没有任何两个发生位置上的冲突。这是一部值得看很多很多次的作品，每次欣赏都会有不同的感悟。片中的人物有很多内在的联系，例如小偷进来偷走包是之前别人放进去的。而这种联系会随着观赏而不断的被发掘出来。

影片讲述曾经是黑社会成员的弗朗哥在杀害一名探戈歌手之后，产生了强烈的罪恶感。为了消弭自己的罪恶感，他决定抛弃自己的身份，扮演成那位探戈歌手继续生活下去，他穿着歌手的衣服，走进了歌手的音乐世界，和歌手的朋友合作，并且爱上了歌手的情人。渐渐地，弗朗哥感到自己远离了罪恶，仿佛重生成了一个新的人。但是黑社会却不肯这样放过弗朗哥，让他平静地生活……

1944年，同盟国已经看到胜利的曙光，但黎明前，总是最黑暗且最难熬。叶天纵表面上是南京日伪政权驻上海外交司官员，但其实是共产党潜伏在上海的超级特工，在一次次与各方周旋的过程中，他和苏杭竟然意外发现了日本人的惊天秘密。为了加速取得反法西斯战争的胜利，他们必须要破坏这个计划。为了达到目的，他们甚至愿意牺牲自己来坚守信仰。

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格 开场八分钟的推轨镜头，已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出，摄影机隔着一列破旧的农居追踪，有趣的是牠们一路盲目前冲，一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面，却是教人屏息的典型塔尔风格，妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子，他要骗走农场收入 ，却给村民认定是大救星。接着上演一个悲剧，然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原著，启发自六步踏前、六步退后的探戈舞，不同视角有时重复同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产，同时也是人类共同命运的观照。 全片最精彩两段，一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动，他蹒跚买醉的跟镜，成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫，亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚，一种交代故事的坦率，让演员在真实时间存在，让观众随他们的情态同步呼吸，个中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头，个个都是不朽──没有想当然的静止，而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶，塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的，一生难逢的观影经验。