中央新闻纪录电影制片厂摄制。1955年10月1日，乌鲁木齐各族各界群众６万余人在人民广场举行盛大集会和游行，庆祝中华人民共和国成立六周年和新疆维吾尔自治区成立，赛福鼎·艾则孜宣布新疆维吾尔自治区正式建立。董必武及全国人民代表大会常务委员、全国政协副主席陈嘉庚先后讲话。

修车工李大军与美甲师刘眉两个情投意合的年轻人，在订婚宴上确定了结婚日期，但与此同时，李大军也收到了准岳父刘克俭发起的挑战——50万元的彩礼。对李大军来说，三个月内拿出50万元彩礼，几乎是不可能完成的任务。于是李大军与刘眉与刘克俭开始斗智斗勇，过程笑料百出。最终通过两位年轻人的共同努力，终于跨越传统思想的重重障碍，走进婚姻殿堂。

在一次颁奖礼上，获得年度最佳男主角的方子杰（李铭顺 饰）在致感言词时，向同是演艺圈的女星谢文琪（范文芳 饰）求婚，在大家的祝福中，文琪幸福的答应了。这对颇受外界瞩目的银屏情侣终于修成正果，可谓皆大欢喜。 可镁光灯背后的真相却令人咋舌。私底下的子杰和文琪，可谓冰与火，互相视对方为死敌。而这次安排好的契约婚姻，实则是为了提高二人的曝光度，消除绯闻对子杰的不利影响。而这次契约婚姻并没有二人想得那么顺利，二人不和的视频不胫而走。为了消除危机，子杰和文琪只有硬着头皮扮演起了恩爱夫妻。二人的同居生活惹出了不少笑话，也让二人抛开成见，开始试着了解彼此。随着相处时间的推移，假戏开始真做。一切开始好转，可这时，二人的契约合同却被曝光……

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参展纪录： 2008年意大利伊斯基亚纪录电影节 2008年第21届阿姆斯特丹国际纪录电影节 2009年云之南纪录影像展 这是一场蔚为壮观的劳动力大迁徙。在中国的西部，每年八月下旬大约都有一百多万的农民工一齐涌向新疆，他们将从事同一工作，有一个共同的名字——季节性拾花工。 本片全程跟踪拍摄了农民工从启程之前一直到返乡之日这期间的“工作和生活”以及他们的家庭状况，以群像的方式来表现当代中国农民工的生存现状及一系列的社会问题。 作者阐述： 本片作为我的毕业作品，从方案策划到制作完成历时两年之久。现在回头想想，起初能让我下定决心不惜一切去创作本片的原动力，就是这些年我生活周围遍地奔波的农民工对我深深的触动。 影片最终以群像的方式呈现，以及几乎没有故事结构的创作方式，源于我们觉得这样的一个题材，表现这样的一个群体，是不忍心去“设计和编排”他们的生活的。我们只希望摄像机就是一双隐藏着的眼睛，我们展示给观众的是客观的、原生态的、真实的“世界”。 张智佗，26岁，2008年毕业于西安美术学院影视摄影专业。在校期间，曾主创及合作拍摄DV数字短片十余部，作品多次参加国内、国际学生影展。2008年6月与同学官伟申报《最后的阿宫腔》纪录片提案，获第十四届上海电视节暨第二届真实中国•导演计划“优秀提案奖”。《新疆，新疆！》是作者的第一部数字长片。

Netflix出品美国喜剧。由《鬼屋电影》、《惊声尖笑》原班人马最打造剧，改编瑞典R级喜剧《婚前兴行为》，出过爆笑喜剧《小姐好白》的马龙韦恩斯担纲裸男主，讲述新郎在结婚当日早晨，发现自己全裸在电梯间内，他不得不寻找衣服，钱和交通工具，赶往婚礼现场。但事宜愿为，不断地受挫后他回到了家中睡觉，而第二天他又从电梯间裸体醒来，陷入无限循环。

旧日的恋人在婚礼礼堂相遇，意识到二人余情未了。但问题是，他们刚刚跟别人结了婚。

《喜事》是⼀个融合传统与现代，连接古⽼与未来，专注⺠族⽂化基因守护，促进⺠族认同、让世界读懂中国的国际⽂化品牌。《喜事》是⼀部关于中国⼈活法（包括⽣活习俗、⽣活⽅式、⽣活态度，以及⽂化精神与信仰）的系列⼈⽂纪录⽚。

转自微电影：http://www.vmovier.com/52855?from=index_new_title 西北山区，天价彩礼让无数农民家庭望婚兴叹。稀缺的女孩加剧了此现象的恶化，有价无市。而娶妻生子、传宗接代又是每个人不可绕行的必然。于是，被卖给父亲的母亲，最终决定再给自己儿子“买”个媳妇…… 本片是新片场创作人、中国传媒大学王丹导演作品。这部乡土题材的影片出自导演对家乡的特殊感情，以及期望反映自己对西部当下情状的关注。影片灵感源自近年来层出不穷的社会新闻。2015年央视《新闻调查》一期名为“陇东婚事”节目，用43分钟报道甘肃庆阳天价彩礼背后的故事。 当计划生育政策遭遇重男轻女的传统思想，多年来人工选择致使男女比例严重失调，辅以两性在城乡流动中的不同境遇，造成了如今的西北农村一众大龄男青年找不到媳妇的现象。由此催生的“天价彩礼”，一些山区年收入不足五千的农民家庭，结婚时彩礼高达二十多万。更令人咋舌的是：越穷的地方彩礼越高。 在阅读资料和调研过程中发现，面对这样的社会现象，当下的青年女性似乎处于集体失语的一面，面临过于物质的一切向钱看等各式指责的同时，从未拥有发言的权利。所有言论都以男性的角度出发，很少去关注事件另一位重要当事人的感受。看似因为“稀缺”更显“珍贵”的女性，在这个号称婚恋自由的时代，再一次沦为被“买卖”的对象。 在确定以女性角度入手后，秉承为女性发声的目的，从被迫作为买卖对象的女孩出发，意图展现她们在“天价彩礼”中的无奈和悲剧命运。但在剧本写作过程中发现这样的视角实际上规避了促成买卖婚姻的另一个重要因素，即女性自身。在众多妇女人口买卖案件中，解救的难度反而在于被卖女性自己，有了孩子、对现状的适应、逆来顺受里培养出的亲情……于是，放弃被救的终究是受害者自己。 如同在彩礼事件中，当年的“媳妇”如今是迫切想为儿子完成婚事的“婆婆”，同样作为女性，她们的所作所为比起男性有过之而无不及。因此，与其说我的故事里是对男权的抨击，在女性创作者的角度，我更愿意做成对女性的反思。因此，选择以故事中“母亲”视角出发，讲述在当地高额彩礼的社会大背景下，一位曾经被买卖的母亲最终决定给儿子买一个媳妇的故事。极端环境下人性的扭曲，当初的受害者变成了如今的推波助澜者，再一次命运的轮回。

烟火深处，岁月生香。 春光巷里，俯拾皆是散落的暖意。 晓西天内，托举生死千钧的别离。 希望，在“喜事”的缝隙里，悄然发芽、生长。