《大日子woohoo!》是一部刻画出人性、社会与文化特质的轻松温情喜剧，由林德荣、颜江瀚、Royce陈志康、邱文博、杨佳贤、颜薇恩、曾洁钰、萧慧敏、卓卉勤、黄一飞十位艺人担纲演出。戏中演员皆以很道地的语言和方言沟通，引出一幕幕与本地人生活息息相关的故事情节，更倍增与观众之间的共鸣。 导演： 周青元 CHIU 主演： 林德荣、颜江瀚、Royce陈志康、邱文博、杨佳贤、颜薇恩、曾洁钰、萧慧敏、卓卉勤、黄一飞、萧弘斐 发行公司： Woohoo Pictures、Astro Shaw 上映日期on cinema： 2010年1月14日(only in Malaysia) *MY FM & MY ASTRO 电影故事围绕在五个不同背景的肖虎小子，误打误撞来到关丹一个小村向唯一的舞虎达人拜师学艺；经过状况百出、历尽艰苦的训练，“五虎”终于由一群乌合之众变成舞虎传人。初次将本地罕见的舞虎这门习俗搬上大荧幕，这部电影不仅以构思和创作重现失传文化，也为本地中文电影打开了一扇希望之门。

光明街五十四巷是 1980 年代台北市内常见的一条平凡死巷，而住在这条巷子里的几户人家又生活得特别紧密，像是巷口经营冰果室的李家、父亲是管区的方家、家中开诊所的向家，还有隐藏家庭秘密的陈家。这四家人里有纯外省人、有纯台湾人、有各掺一半的，还有掺半客家人。即使他们背景各异，却有一个共通点，那就是家里都有一个五十四年次的女儿，并且都比儿子要惹人注目。　　方中强(那维勋 饰)和向光正(张兆志 饰)是铁哥儿们，但偏偏光正的未婚妻月霞(李佩甄饰)却搞砸了中强和宝琴(王琄饰)的新婚之夜，於是宝琴和月霞闹翻，直到三年後，光正将诊所搬到中强家对面，而宝琴和月霞在同一天生了女儿以安(白歆惠 饰)和千千(Linda 饰)，两个女人终於和好，另中强和光正松了口气，只是女人心海底针，两个女人人还是常常会为了小事而一言不合。　　宝琴和月霞因为盼到了个女儿而欣喜不已，相反地，陈家妈妈贵美(琇琴 饰)却因为生了玉婷(李佳豫 饰)而心灰意冷，因为唯有生男孩才能让她的细姨身份稍微提高一些，而这是一个不能说破的秘密，也造成了长子品章(李运庆 饰)的叛逆。　　以安、千千、玉婷三个女孩出生在同一年，而那一年正是台湾经济开始自给自足的时候，但三个女孩一出生就注定在不同起跑点上。　　方家女儿以安遗传了山东人的高头大马，个性丝毫没有在注重家教的方妈妈期待下而变成淑女，凡事喜欢强出头，正义感有馀，但判断力不足；向家的女儿千千长得最美，人见人爱，身为独生女，被父母宠得娇滴滴的，拥有 54 巷第一个芭比娃娃，世界只围著她转；陈家的女孩玉婷长相最平凡，但却是五十四巷里最会念书的孩子，可偏偏母亲是个没有名分的细姨，从小生长在重男轻女的家庭，只能自卑又无声地承受著母亲发在她身上的怨怒。　　三个个性迥异的女孩在十岁那年，以安为了替千千抢回心爱的芭比娃娃而出头，和品章联手把小霸王成才(郝劭文饰)的头打破一个洞，从此名震五十四巷，但也因此，以安、千千、玉婷发誓从此要相互扶持、永不分离。就在大家都认为以安是这条巷子的孩子王时，来路不明的李家搬到 54 巷，似乎拥有神秘力量又聪明乐观不向坎坷命运低头的佩芬(戴君竹饰)，却因为帮众人讨回了生平第一笔赚的钱，而渐渐地成为了众人崇拜的对象。於是， 54 巷的四个女孩在时代的潮流上，迎向属於她们的闪亮的日子，她们的故事就由此开始…

艾利克斯（张智霖 饰）从小和母亲（叶德娴 饰）相依为命，母亲辛辛苦苦的抚养他长大，最终将艾利克斯培养成为了一名出色的广告制作人，对于儿子的成就，母亲倍感自豪。成年后，艾利克斯娶了名为蓝晓彤（袁咏仪 饰）的妇产科医生，恩爱的两人婚后生活十分幸福。 然而，灾难还是降临了，艾利克斯在意外中受伤，生命垂危，临死之前，艾利克斯终于向蓝晓彤坦白了内心里深藏多年的秘密，原来，他有一个秘密情人小黑（何超仪 饰），并且，小黑的腹中已经怀上了自己的骨肉。艾利克斯希望母亲和妻子能够接纳小黑及其腹中的孩子，这让震惊的蓝晓彤陷入了道德与情感的困境之中。

《掟上今日子的备忘录》讲述了“忘却侦探”掟上今日子（新垣结衣饰）的故事。不幸的青年隐馆厄介经常被卷入各种事件，而且总被当成犯人，为了自我保护他…

夜深，独居台北凯文在同志交友App上认识了乔治，俩人很快并约起了一夜情。乔治上来凯文的家后，俩人翻天覆地之时，乔治问凯文自己是否可以脱出安全套，并说无套子的情况下肛交会更爽。凯文犹豫了片刻，还是在慾火焚身的状态下答应了。那天之后，凯文继续过的如常的生活，甚至对那晚的性爱回味无穷，主动问候乔治。直到某天，凯文才发现自己的感冒一直无法好转，这才让他联想到那天的危险性行為。凯文到医院做检查，碍於空窗期，始终无法做出100%準确率的检测结果。他主动联繫乔治，却发现乔治仿佛人间蒸发般，再也无法联络上。凯文开始陷入无止境的恐慌和焦虑之中，此时身边无人陪伴的他，也不断想起了那些曾经出现在自己身边的重要的人⋯⋯

即将毕业的韦礼安正面临着人生最关键的选择，拥有创作和演唱天分的他却无法找到属于自己的一片天地。经过一连串的挫折后，他选择放弃梦想、接受现实，抛下音乐跑到烧腊店打工。这时他的生命中突然无故出现一支古怪又爱讲话巨鸟，巨鸟声称自己是幻想玩伴有限公司派来的员工，这只巨鸟开始融入他的生活，他也透过巨鸟开始慢慢审视自己的人生。当两人渐渐成为默契十足的好兄弟时，巨鸟却开始消失，他必须在有限时间内找回剧鸟的身体同时学会如何面对自己的过去和未来…

今日子（安藤樱 饰）同丈夫和婆婆一家人过着风平浪静的生活，无奈厄运选中了她的家庭，今日子的丈夫患上了重病卧床不起。为了维持生计，今日子进入了一家保险公司工作成为了销售员，然而却因为业绩糟糕而面临着被解雇的结局。想要保住工作的今日子不得不答应了上司提出的非分要求，沦为了他的玩物。没过多久，这段扭曲的关系便传到了婆家人的耳中，今日子被赶出了家门。 修一（柄本佑 饰）出生在一个并不美满的家庭之中。郁郁不得志的父亲终日依靠酒精麻痹自我，喝醉了便对妻子和儿子拳脚相加，无法忍耐父亲的暴力，修一在一场意外中失手导致了父亲的死亡，等待着他的是漫长的牢狱生活。出狱后的修一来到了东京，在那里，他遇见了同样一无所有的今日子。

“世界上有两种人：一种人，混；一种人，钻。”——刘子明在20岁出头的时候钻进了刑警队，一钻就是一辈子，他破过各类奇案怪案，小到偷抢拐骗案，大到跨国贩毒案，命悬一线的刀锋生活对刘子明来说早已是家常便饭。他玩过命，曾赤手空拳将持枪毒枭按倒在地，他斗过智，仅用一根鞋带就将一窝狂徒一网打尽；眼见血泊中身首异处的花季少年，他发誓要将凶手绳之以法；面对死者家属的冷漠与不信任，他一度迷茫到质疑破案的意义。他曾因荣誉加身而得意忘形，结果犯错被停职，跌入人生谷底，但他，终凭着信念证明自己，坚守正义。 面对罪恶，刘子明勇往直前，永不妥协；回到家庭，他却当不好一名丈夫和父亲，他心怀愧疚，却无能为力……当光环褪去，刑警刘子明同你我一样，艰难却努力地前行着……

从贝克特同名戏剧中汲取灵感，“绕树三匝，何枝可依”的城市漂流者。

Synopsis Scholar Maeng (Kim Seung-ho) is exultant when he succeeds in getting his daughter betrothed to the son of a government minister. But word reaches him that Mi-eon (Choi Hyeon), his prospective son-in-law, is lame in one leg. Becoming in-laws with an influential family is all very well, but Scholar Maeng's reluctance to marry his daughter to a cripple outweighs his ambition and he devises a scheme to pass off his daughter's maid Ip-bun (Cho Mi-ryeong) as the bride. On the wedding day, Mi-eon makes his appearance at the wedding hall, revealing himself to be a splendid young man without a hint of a limp. Scholar Maeng is utterly flabbergasted and dismayed, but it is too late: the maid Ip-bun becomes Mi-eon's wife. Notes "The first Korean movie to receive an award at an overseas film festival" Without a doubt, The Wedding Day's main claim to distinction in the history of Korean cinema lies in the fact that it was the first to win an award albeit in a minor category at an overseas film festival (Comedy Award at the Asian Film Festival). Although this may not seem like much from our current standpoint, the award was evidence that a Korean film received the recognition of a foreign film festival for the first time in history and, as such, delivered a tremendous stimulus to those in the domestic film industry. It is true that Korean actors, directors, and other industry personnel who were making movies in a country ravaged by colonial occupation and civil war were in the grips of a deep inferiority complex toward more advanced film industries. Although the accolade received by The Wedding Day did not fully cure this complex, it provided the basis on which to build a certain level of confidence about the future potential of Korean movies. The export of Korean films became more active in the years that followed, and in the early 60s several were even submitted to such prestigious festivals as Venice, Berlin, and Cannes. Of course, The Wedding Day has sufficient artistic merit in itself to be recognized as an important part of Korean cinematic history. Comedy was an unfamiliar genre in the history of Korean films, but The Wedding Day succeeded in garnering positive responses both from critics and at the box office. This served as the foundation for the continued creation of comedy films in Korea. A further distinction of this movie is the fact that its funny moments are derived not from slapstick but from irony and satire, rooting it firmly in the tradition of folk drama rich in local color. The performance of Kim Seung-ho, as a man whose greed leads him to plot his own misfortune, elicits the audience's laughter.