李舒仪陪嫁两辆车、一套房和五百万现金，却被婆家当成免费提款机。公公霸占她的车不肯还，丈夫纵容家人，公婆甚至大闹公司毁掉她的升职机会。看清真相的李舒仪彻底清醒，果断卖掉自己的车，拿起法律武器收回房产和存款，果断离婚止损，挣脱了吸血婆家的枷锁，活成了清醒独立的大女主。

赵建军原本在城里有着高薪工作，日子安稳体面。可妻子王翠兰整日在家无理取闹、百般挑剔，建军不堪其扰，最终辞去城里的工作，回到农村务农。王翠兰见建军没了高收入，性情彻底大变，整日满腹牢骚，把怨气全撒在丈夫和孩子身上。并且还背着建军出轨他人，原本活泼开朗的女儿星星，在母亲长期的责骂与压抑下患上严重抑郁症；建军忍无可忍，最终选择放手。失去建军，翠兰才幡然醒悟，原来自己一直嫌弃的丈夫，竟是最值得珍惜的人

撞破丈夫与秘书的私情，顾浔以为我会像往常一样大闹，可我只是淡定地递上文件让他签字。他得意地向情人炫耀：“还是太太懂事，离不开我。”他不知道，那份文件下藏着早已拟好的离婚协议。我不哭不闹，处理完所有资产，只留给他一块钱的赔偿款。等到公司破产，他才惊觉，他引以为傲的商业帝国，全是我放下尊严跪求来的。再相见时，我挽着豪门新贵的胳膊风光大婚，而他只能守着满身债务，在没我的世界里悔恨终生。

顾昭衍的母亲与谢明漪、宋明珞、林清棠、乔意秋以及唐若燕，从小就订下婚约，等顾昭衍22岁时，可以从五个青梅之中选择一个当作妻子。顾昭衍一直钟爱宋明珞，和谢明漪不对付，甚至还把谢明漪气的出了国。然而，顾昭衍不知道的是，宋明珞喜欢着他资助的贫困生江明远。更是为了和江明远私奔，不惜假死逃脱！在顾昭衍命悬一线之际，是谢明漪现身，他才知道她一直爱恋着自己。重生后，他决定不再做宋明珞的舔狗，要真心挽回谢明漪，并且不再唯唯诺诺，任人欺辱。

江成程的妻子林玥，盲目资助自称热爱摄影的贫困生许阳，对其百般纵容。许阳得寸进尺，霸占家中物品、挑衅丈夫，林玥却始终维护。江成程撞破两人私情，彻底心寒，果断离婚远走巴黎。他重拾摄影梦想，意外成为国际大赛主办人。许阳抄袭参赛、原形毕露，竟持刀伤人，林玥幡然醒悟挡刀赎罪。最终许阳入狱，林玥悔悟支教，江成程则与真爱携手，创办基金助力真正追梦人，收获圆满人生。

顾昭衍父辈定下婚约，他可从五位青梅中择一人成婚。他倾心宋明珞，处处冷落谢明漪，致使谢明漪远赴海外。宋明珞心系贫困生江明远，不惜假死私奔。危难时刻谢明漪挺身相救，顾昭衍知晓她深藏情意。重生归来，他放下执念，决心追回谢明漪，不再任人拿捏。

元宵佳节，年逾六旬的黄丽萍却在和老伴王永祥闹离婚，原因竟是要跟在短视频上网恋半年的大明星“文东”结婚私奔！黄丽萍不顾家人好言相劝、不顾好心人苦口婆心，私自离家不远万里寻找“文东”，然而，等待她的却是骗子罪恶的魔爪！

上一世，苏瑾禾倾尽嫁妆与人脉，为儿子陆景安谋世子位、求公主婚事，换来的却是他冷眼见死不救、死后肆意污蔑。重生归府，她幡然醒悟，绝不再为白眼狼铺路。当众推掉世子之争，反手为继子请封恩旨；公主宴上顺水推舟，断他攀附妄想。她冷眼旁观陆景安从嫡子沦为庶子，看他机关算尽，殊不知，他暗中勾结谋逆的死路，早已被她牢牢握在掌心……

林深生来家境优渥，父母却刻意将他穷养二十载，令他对自身真实身世毫不知情。步入社会之后，他不因清贫的处境妄自菲薄，凭借自身品性才干收获女总裁赵伊人的青睐。二人商议假扮情侣登门见家长，不料此举招致旁人嫉妒陷害。危难来临，林深依靠自身聪慧，再加上父母暗中出手扶持，层层化解危机。经历重重变故，他终于洞悉自己的真实出身，读懂父母的一番苦心，坦然接纳属于自己的崭新人生。

“Break Through the Limits of Eroticism!” So read the title of one newspaper advertisement for SABANGJI, set during the Chosŏn dynasty (1392-1910) and undeniably catering to heterosexual male desire to gaze into the realm of female homoeroticism. In classic exploitation form, the title character of the film possesses both male and female genitalia, leading Sabangji to suffer an identity crisis and experience feelings of self-contempt. And yet the film erases the protagonist’s masculine characteristics altogether. Sabangji’s penis never reveals itself even as a contour, existing merely as a crashing sound effect in the first sex scene. The erasure might be a sop to placate heterosexual men, but it also creates a space for female homoeroticism and an alternative, if tragic, form of love. In this sense, an otherwise sensationalistic phrase in the newspaper advertisement for the film is quite honest: “Hot female-to-female relations that rise above ethics and morals!” –Han Sang Kim