一群游荡着说话了（他是他，她是她，我是我，它是它，它是它），他/它/它陈述了一段曾经/现在/未来的故事，时间在这座名为‘绿岛’发生变化了，岛上失去了时间。

以采访梦境的形式串联在韩打工的外乡人的群像，通过他们身在异乡为异客，异乡犹有故国梦的的讲述和大量生活环境的空镜展现他们不一样的乡愁和孤独，他们来自世界各地，又散落韩国各地，他们各自有梦，生活在不一样的风景之内或之外

本片描述了一个平静国家的人民不同的遭遇，但它从未成为一个国家。在若干年后的今天，大家也许都淡忘了，但那些古老的回忆仍然会让我们感动不已，一个个小故事组成了感动的元素，这些普通人民的故事会让我们铭记……

一个年轻雄心勃勃的律师准备迎接世界的挑战……某晚，一位女性出租车司机来到他的办公室，告诉他她在车里遭到强暴，并希望找到强暴犯。不仅如此，他对自己的第一个案件感到兴奋，同时也对这位女人产生了兴趣。沿着她提供的线索追查时，律师总是得到同样的回答：“我看到了他，但他刚离开。”律师继续质问司机，每次这么做时，他的录音设备总会出现问题。律师常去一家理发店，因为他被理发师的年轻与清新的美貌所吸引，并向她承诺会保护她。某个深夜，出租车司机邀请律师去她家，律师第一次见到了她的“真面目”，但他甚至无法想象她是什么样的人。另一个深夜，律师接到警察局的电话，理发师因卖淫被捕。

阿隆索（Alonso）被学校开除后，逃往巴黎与他的哥哥巴勃罗（Pablo）会合。巴勃罗已与家人断绝了所有联系，和女友瓦莱丽亚（Valeria）过着随心所欲的生活。阿隆索的突然出现搅乱了巴勃罗的生活，暴露了兄弟俩疏远的关系，以及他为塑造新形象而编造的谎言。

李彌來自內地，希望自己是香港人，與男友彥過著似是愉快的情侶生活。格言賣盡祖業，卻以醬園傳人身份，販賣獅子山下式好夢。蝦米是網絡紅人，偽出一套生活態度。太初寄情社會運動，認為外面一切都不過是資本主義的偽裝。雲留不住丈夫和女兒，於是每天花盡心思經營蝸居豪宅，與她虛構的家庭生活。敏逃離安穩，要找出歷史風景，這樣的使命感與城格格不入。城外，社運份子宜被囚禁在更生中心，在現世與虛空中的狹縫中掙扎。 故事的角色在這個時侯，在這個空間都處於一種膠著的狀態，不論在生活或社會運動上都不能前進。當他們抬頭看著身邊的風景正在急速變遷，早已跟不上來……

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一个心事重重的女人独自走进一片密林，往事像野草一样生长在山谷中，眼前的风景熟悉而陌生。她似乎被带入了一段模糊的过去之中。

1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.