【創作論述】 　　英國作家吳爾芙（Virginia Woolf, 1882-1941）在著作《自己的房間》（A Room of One’s Own）中提到，女性若要享受有價值的生活，就必須具備兩個條件，除了擁有日常生活所需金錢，另一個就是要擁有屬於自己的房間。這房間是獨立自主的，完全屬於自己，可以釋放情感，可以發揮專長。這四位拍攝對象的處境正對應吳爾芙所揭示的思考，也是《歡迎來到北車大客廳》在敘事上的發想。 　　【影片簡介】 　　每個星期天下午，印尼看護Tantri Sakhina帶著一只裝滿印尼文書籍、雜誌行李箱，到台北車站大廳，打造「地板上的圖書館」。她坐在地板上，招呼印尼移工來看書，還提供路詢服務，她熱心幫助印尼移工，大家叫她「BUNDA」（印尼文：母親之意）。 　　Yusni（尤絲妮）常到「地板上的圖書館」借書。而中畢業後，還沒拿到畢業證書，她就到台灣做看護工作，照顧一位九十多歲的老奶奶；那一年，她十七歲。她喜歡上台灣的蘇打綠樂團，為了唱蘇打綠的歌，她練就一口流利的中文。在台灣工作了九年，正是她生命中最青春洋溢的時候。 　　Umi喜歡唱歌，喜歡寫詩，喜歡拍照。多才多藝的她，照顧一位不能走路的小女孩。Umi用相機拍下許多與女孩相處的時刻，她是女孩的玩伴，也像女孩的母親。她與小女孩有許多合照，在她手機裡，卻找不到一張自己跟她兒子的合照。 　　Pindy在看護工作的空檔，學了捏做紙黏土。她把印尼文化融入紙黏土作品，到處去展出。做看護工作時，她感受到不被尊重，一直想著要如何掙脫移工的身分。現在的她，以藝術工作者的身分在台灣工作。 　　四位的印尼女性看護移工，在台灣工作了近十年，本片拍攝下她們在台灣的勞動身影，也紀錄下印尼移工聚集在台北車站大廳的景象。台北車站大廳及站外廣場，曾是印尼人社群辦活動及舉辦開齋節的重要地點；在COVID-19後，這樣的景象已經不復存在。 　　本片拍攝不同世代的印尼女性移工Tantri Sakhina 、Yusni、Umi及Pindy透過 「Tantri直播中」、「Yusni的十七歲」、「Um i在唱歌」及「Pindy 的房間」，延伸出跨國女性移工的相關議題。四位不同世代的女性，呈現移工是個「完整的人」，當她們會擺脫看護工的身分，來到台北車站的大廳時，搖身一變成為才華洋溢的女人。只要落實休假規定，移工能走出工作場域，禁錮的靈魂得以解放，她們也能發揮自我、利益他人，有尊最地工作生活。

獨自住在台南的阿禾，在夕陽產業擔任三十年的送貨司機。這天工廠面臨轉型，他終於得面對失業的狀況，但在車齡、空汙法、維修費以及定居北部的兒子都要他報廢貨車時，阿禾寧可拖著自己衰老的身體，也要將這台老貨車留下。

性格が変わってしまった夫には、ある女が関係していた。妻が真相を探ると、購入した車に原因があった。女に導かれた夫は豹変し、妻を襲う。

1940年，日占伪满洲国哈尔滨城。深受日本人信任的哈尔滨最大客栈女掌柜漂亮寡妇赵紫兰，错将共产党从延安派遣到哈尔滨执行接应抗联任务的干将林卓英，误…

主角「月女」從小就夢想著想要嫁來三條崙，十五歲夢想成真，跟隨著時代的起落，在三條崙度過她的少女時代。⠀ 　　月女阿嬤年輕時，在熱鬧的海水浴場和廟旁經營海產店，跟著時代一同起飛也一同落寞，而晚年，她被神明指定成為代言人，在宮廟裡通靈幫人解惑，但卻時常掛念著，自己在海口開店的風光以及她不堪的過去⋯

父亲生了怪病，男孩夏同在照顾他的日子里，总是被关于女孩的怪梦缠绕。奶奶的答案让他不以为然。为了弄清楚一切的真相，当火焰从河底升起的时候，他踏上了来自云端的列车。

19世纪末，一位俄罗斯姑娘为了追寻作为极地科学和探险家的祖父的足迹，而既然决然地放弃父母安排的婚礼，踏上冒险征程！

1947年冬，国民党军队进攻华东解放区，中国人民解放军为有效歼敌，作战略后撤。对此，部队与百姓中有好些人思想不通。为保证战事胜利，高营长和女村长赵…

1947年冬，国民党军队对华东解放区发动重点进攻，我华东部队于苏北七战七捷后，为彻底歼灭敌人，大踏步后退。起初，有些战士想不通。某师一团一营高营长率部转移到沂蒙山区的桃村待命。老乡们对后撤也有意见。 　　为安定战士与老乡的情绪，高营长与村长赵玉敏分别将上级作战意图作了解释说明。这时，情况突然有了新的变化，敌方以为我军败退，集中三十万人马，从三面向我军合围，意欲决战。

1945年的桦太，江莲铁（吉永小百合）百般呵护地栽种着的樱树开花了，这是丈夫德次郎（阿部宽）从日本本土带回的种子，八月苏联入侵南桦太，铁与儿子们逃往北海道，寒天冻地裡过着难以温饱的穷困日子，铁始终守护着孩子并将他养育成人。时光流转，1971年，长大成人的次子修二郎（堺雅人）与妻子真理（篠原凉子）带着成功的事业从国外回到日本。久别重逢，修二郎却对于年迈而略显异样的母亲感到相当不安，此时深藏母子心中禁忌的记忆大门，即将被揭开。