A ritual in the form of a film essay that explores, through collage, the feeling of displacement when migrating in early childhood, as an initial configuration of detachment from territory, family environment, and the body, while seeking to recover the origin as a symbolic center.

当难民萨尔玛获得居留许可时，她发现她和她儿子没有了国籍。于是，萨尔玛为了他们失去的国籍能够重新获得承认而努力坚持。 When Salma, a refugee, gets her residence permit, she discovers that the authorities have withdrawn her nationality and that of her son. Salma then fights for the recognition of their lost nationality.

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彭韬延续前作的写实冷调风格，拍片灵感来自一则真实的社会新闻，描述一名从农村来到小城打工的女孩，认识了当地一位男孩。这仿佛是典型男孩遇到女孩的故事，未料接下来竟是男孩把女孩出卖给客人。命运的发展与女孩原先的憧憬完全不同，社会底层的穷人为了生存去欺骗和逼迫同类的穷人，幸福与财富是不可得的梦想。

自孩提时代起，西恩（Cian）和帕特（Pat）就形影不离，他们在中部地区的小镇上随心所欲地生活着。西恩满足于整日酗酒、随意勾搭的生活，而帕特却已对周围的环境感到厌倦。

原乡是早点台湾家人对大陆故乡的称呼，60年前大量的大陆原乡人进入了台湾，那一年就是1949年，随同国民政府进入原乡人中有一半是无可选择的官兵。他们不曾想到，这一去就是几十年的岁月沧桑，而大陆则留下了百万破碎的家。 他们用平静、低沉的声音讲出来的一切，却有着惊风雨、泣鬼神的感动力。“悲莫悲兮生别离”，他们几乎都是在没有什么思想准备的情况下，仓促抛妻别子离高堂，飘洋过海到台湾的。孰料一去几十年，回家的路，云山阻断，崎岖漫长，从此他们的生存，不能不在离愁别恨中熬煎；而在老家盼着丈夫儿郎归来的妻子、父母，不能不望着大海祈祷上苍，长久地守护着藏在心底的那一份重见亲人的希望。这是一个历史的悲剧，一代人负载着金瓯残缺、家庭离散的痛苦。 《凤凰大视野》 原乡—台湾老兵60年流离记忆；传递出来的，不仅仅是一曲曲台湾老兵个人悲欢离合的命运之歌，而且是从人民海洋深处最渊默、最强劲的潮涌中迸发出来的盼回家、祈统一的同声相应的呐喊。这呐喊带着骨肉亲情的温热，民族良心的悸动，国家命运的尊严，历史抉择的道义，打动着我的心，激起了我内心的思考。

人事沈琳为凑女儿手术费，虚构员工王建国冒领工资，铸成大错。工厂突发重大安全事故后，事故伤亡信息竟与虚构的王建国高度重合。被困境裹挟的沈琳心生贪念，妄图冒领事故赔偿，却意外查到厂长赵志远蓄意伤人、刻意隐瞒事故真相的关键证据。 良心不安的沈琳彻底醒悟，主动坦白自身舞弊过错，全力协助警方调查取证，成功将赵志远抓捕归案。案件深挖过程中，警方震惊发现，虚构身份王建国，竟是十年前离奇失踪之人。 顺着线索层层追查，尘封多年的老厂长周德贵命案也随之曝光，两桩悬案一并告破，隐匿的罪恶终被揭穿，正义如期伸张。

Across the European Union, access to abortion, IVF and assisted dying varies drastically from country to country. Terminations are illegal in Malta, while nations like Italy protect a woman’s right to choose. If an Italian woman wants an IVF procedure, however, she must go abroad to countries like Greece. To circumvent these border restrictions, European residents are increasingly turning to medical tourism as a solution. While logistically practical, this personal travel can make for extremely vulnerable experiences. In this bold experiment, cameras accompany those seeking prohibited treatments from the start of their journeys, and the equally dedicated opponents they meet en route. Real women, performance artists and activists from both sides of the moral divides are given voice and space in this daring social critique. As controversial as it is timely, Stray Bodies demonstrates just how arbitrary bodily autonomy can be.

《失所于时》追溯一个伊朗家庭流散于数十载光阴与不同大洲间的故事。家，成了一段支离破碎的记忆，遥远却可触。在日童年的Hi8录像，借由屏幕共度的诺鲁孜节（Nowruz），以及对已不复存在的旧室之梦，共同拼贴出一幅离散生活的私密图景。影片的核心是导演母亲的歌声——她那在伊朗被禁止的歌唱，在此成为一种抵抗之举。她的歌声如一缕游丝萦绕于影像之间，串联往昔与当下，系缚可见与未见。 此片最终叩问：离散所重塑的，不仅是我们的容身之地，更是我们栖居于时间的方式——唯有在影像那脆弱的疆界里，我们才得以真正重逢。