现代青年张阳意外穿越荒古大陆，开局即为身中奇毒的太玄宗仙子花瑾言解毒，意外觉醒史上最强“混沌圣体”并获神物“混沌鼎”。身负两年之约的执念，张阳回归家族，强势退婚势利未婚妻，覆灭敌对家族，夺得小玄宗入院名额。在宗门内，他显露绝顶炼药天赋，从杂役一路逆袭至内门，于秘境中夺先天石剑、收灵宠，成就“杀神”之名。他步步喋血，在不断的征战与突破中，向着太玄宗与武道巅峰全速挺进。

穿越荒古大陆的张阳，开局为太玄宗天骄花瑾言解毒，立下两年之约。他借此打破桎梏，自然觉醒了隐藏的绝顶天赋“混沌圣体”与伴生至宝混沌鼎。面对势利未婚妻的当众退婚与仇家逼迫，张阳以无敌之姿强势打脸，强势化解家族危机。随后他拜入小玄宗，从底层杂役一路逆袭，尽显极品药剂师锋芒。在玄谷秘境中，他大杀四方，夺取先天石剑，收服灵猴悟空，获封“杀神”威名。

张阳意外穿越异世，机缘巧合下救下被歹人暗中下药的花瑾言。他出手为其化解药性，花瑾言感念这份恩情，提出以解开混沌鼎的束缚作为酬谢，同时恳请张阳对此次遇险之事严守秘密，二人就此定下两年后再相见的约定。张阳刚返回家中，便遭遇未婚妻无情退婚的难堪境遇，他悲愤立誓要考入小玄宗一雪前耻。奈何他天生是废灵根，入门后直接被打发到杂役院，可他始终未曾放弃苦修，最终逆天改命，觉醒成一代混沌圣体。

段浪身为段家私生子，自幼被视为废柴，母亲叶迦南为保其平安封印其先天圣体。段浪暗中拜师长生门祖师爷白化僧，苦练神功。家族大比中，他脱下陨铁锁子甲一鸣惊人，击败马家天才，却遭长生门长老打压。危急时刻，师父白化僧现身，段浪竟成祖师爷亲传弟子、门主弦月的师叔。然而北境玄天宗宗主林冲率众来袭，欲抓回圣女叶迦南。段浪解封先天圣体，以金身八臂之姿击败人蛇同修的林冲，守护家人与南境安宁。

程序员晓华年意外穿越玄黄大世界，身为太初圣地流落十八年的正统圣子，归来后却因无灵根被全宗嘲讽是凡骨废人。绝境之中，沉寂十八载的万界签到打卡系统骤然激活。灵池签到觉醒先天混沌圣体，修为一跃直达大乘；祠堂签到得太初帝君万年帝气加持，获祖师认可；藏经阁签到修成失传太古剑典万物归墟。问天台上，他单手击溃天剑峰首席楚天骄，一战扬名。可耀眼实力引来无数危机，魔族影卫暗中作祟，宗门争端暗藏阴谋，照心镜更是预言圣地将逢灭门大劫。守镜人、古玉简、掌心剑纹与太古古剑层层谜团浮现，所有线索全都指向晓华年。他不知自己是他人摆布的棋子，还是天命注定的持剑者，唯有依靠签到系统与一身剑道，拨开万古迷雾，守护太初圣地。

结婚前夕，未婚妻失联五年的雇佣兵竹马在执行任务时身中情毒。 他被队友送到未婚妻面前满身血痕，九死一生。 一向冷静自持的苏婉婷红了眼，不顾我的阻拦，将自己和竹马关了一整夜。 而我在门外一整夜没合眼。 第二天，面对我歇斯底里的质问，她挡在竹马身前，直接破罐子破摔： “我不能眼睁睁的看着闻笙哥去死，不就是放飞一晚有什么不可以的？” 那一刻，我对她的爱荡然无存。

君逍遥重生激活签到系统，首签获大成荒古圣体开启逆天之路，五岁破境无敌、成年礼打脸强敌，后得十八祖亲授戮仙剑诀，潜入至尊秘藏寻宝，祖龙族龙女为复仇追杀进入，最终谁能夺得秘藏成谜。改编自小说《开局签到荒古圣体》，作者J神。

这是诸天最恐怖的高端洪荒：普通大罗金仙便超脱时间长河、不死不灭，实力远超其他洪荒的圣人；圣人更是全知全能，多元宇宙的一切都逃不过他们的眼睛。这里是所有穿越者的坟墓，无数带着系统的天选之子都死状凄惨。陈枫带着混沌大道系统穿越而来，看着身旁横七竖八的穿越者尸体，没有像其他人一样急于激活系统装逼，反而沉默片刻，反手就把系统卖给了天道。

2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。 玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。 从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。 一句话评论 可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕 简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志 应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。” 影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”