一九四二年，因為一場旱災，我的故鄉河南，發生了吃的問題。與此同時，世界上還發生著這樣一些事：史達林格勒戰役、甘地絕食、宋美齡訪美和邱吉爾感冒。 一九四二年，河南遭逢大旱，加上隨後的蝗災，造成農糧歉收，哀鴻遍野，河南成了母親煮食自己嬰兒的地方。關於饑餓，有劉震雲家族長輩的記憶，也有美國《時代周刊》記者白修德的考察，共同記錄了一個不應該忘卻的災難：三千萬民眾離鄉背井逃荒去陝西。劉震雲為重溫那段幾乎已被淡忘的歷史，走訪災難的倖存者，以田野調查的方式撰寫小說，也因而成為這場災難的唯一記述者。 然而面對這樣悲慘的歷史，劉震雲認為：「這本書是喜劇，不是悲劇。它最大的震撼不是三百萬人死了，而是三百萬人死後我們對事件的態度。我們河南人在臨死時總會為世界留下最後的幽默。世上所有的悲劇都經不起推敲，悲劇之中，一遍喜劇。〈溫故一九四二〉引起我震動的，不是這場悲劇，而是...(展开全部)

《温故一九四二》讲述了一个关于饥饿的故事。1942年，河南大旱，灾民3000万，河南成了母亲煮食自己婴儿的地方。关于饥饿，有“我姥娘”“我花生二舅”的记忆，也有美国《时代周刊》记者白修德的考察，共同记录了一个民族最不应该忘却的一次灾难。

经典小说与经典电影的天作之合《温故一九四二》被公认为中国当代文学的经典之作，是作家刘震云的调查体小说，讲述了一个不能不为人知的、关于饥饿的故事。 刘震云形象地说：1942年河南因旱灾饿死的民众，相当于在那里建了三座奥斯维辛！冯小刚说：“二战时，希特勒和纳粹屠杀犹太人的事情全世界都知道，但在1942年，中国河南旱灾饿死300万人，却很少人知道，不要说外国人，中国人也不知道。刘震云为此写了一本书，我在1993年看到，非常震撼。” 当年旱灾、蝗灾使粮食颗粒无收，哀鸿遍野，三千万民众离乡背井去陕西逃荒。刘震云为重温那段几乎已被这个民族淡忘的历史，走访灾难的幸存者，完成调查体小说，他也由此成为这场灾难的唯一记述者。 小说出版后，王朔几次力荐冯小刚拍成电影，然而从小说到电影，立项、驳回、修改、再立项……经历了19年的艰辛，《一九四二》才得以公映。电影故事中，刘震云以地主老范、长工栓柱、佃户瞎鹿与媳妇花枝一家等灾民的逃荒之路为主线，以美国《时代》周刊记者白修德等人的四处斡旋、蒋介石国民政府的不堪境况为副线，比小说更立体生动地再现了面对天灾时我们这个民族的生存态度。 电影故事比小说更直观，甚至更具文学性，电影中未拍或删掉的镜头在书中都予以保留。也由此看到刘震云获茅奖力作《一句顶一万句》前身的影子。

《温故一九四二》讲述了一个关于饥饿的故事。1942年，河南大旱，灾民3000万，河南成了母亲煮食自己婴儿的地方。关于饥饿，有“我姥娘”“我花生二舅”的记忆，也有美国《时代周刊》记者白修德的考察，共同记录了一个民族最不应该忘却的一次灾难。

《温故一九四二》是作家刘震云的中篇调查体小说，讲述了一个关于饥饿的故事。一九四二年，中国抗日战争处于战略相持阶段，河南大旱，三千万民众离乡背井去陕西逃荒。“我”重温那段历史，采访了“我姥娘”、“我花生二舅”的记忆，记录了这场几乎已被这个民族淡忘的灾难。 小说出版后，王朔几次力荐冯小刚拍成电影，然而从小说到电影，立项、驳回、修改、再立项……经历了十九年的艰辛，《一九四二》才得以公映。剧本中，刘震云以地主老范、长工栓柱、佃户瞎鹿与媳妇花枝一家等灾民的逃荒之路为主线，以美国《时代》周刊记者白修德等人的四处斡旋、蒋介石国民政府的不堪境况为副线，比小说更立体生动地再现了河南天灾时我们这个民族的生存态度。

《父亲的1942》讲述了一九四二年，中国抗日战争进入最艰苦的阶段。中原腹地河南闹了大饥荒，陪都重庆遭了轰炸，而中国历史上唯一一支学生军远赴滇缅战场。父亲本来是个富家子弟，抗战时期，他有太多机会到国外留学深造或者明哲保身远离战场，但他还是投笔从戎，把自己从高中生变成一名特种兵，1942年，父亲与十万中国学生一起组成了中国历史上唯一的一支学生军，奔赴印缅战场。 父亲说：打仗不是演戏，死神大手一挥，成千上万的生命灰飞烟灭，何来雄壮而言！ 父亲是一个真正的兵，哪怕他的胸前没有勋章，甚至由此在建国后遭受了许多不公正的挫折磨难…… 事实上，所有为拯救民族而浴血奋战的军人都不会被遗忘，因为历史已经把功绩、褒奖、颂扬和荣誉铸成一枚巨大的军功章，镌刻在他们的生命里程碑上。

「翻開日記的第一頁，你就知道這不是一般的作品。」 ★ 60年後首度公開，一位巴黎少女勇敢面對時代的日記，屢創法國出版界奇蹟，售出24國版權！ ★2008年法國書籍票選大獎入圍，法國版「安妮日記」，歐洲媒體競相報導 ★榮獲法國在台協會贊助出版 一個走在一九四二年巴黎街頭的年輕女孩，自這年春天起就隱隱有股不安的預感，於是從四月開始寫下她的日記。儘管時空距今已超過半個世紀，我們卻彷彿在日記的每一頁裡與她同在，陪伴著這位德軍占領時期在巴黎街頭時感孤單的女孩，日復一日。在那個寂靜的巴黎，她的聲音依稀不遠…… 一九四二年一定仍有一些午後時光，戰爭與占領軍在這些街道上是遙遠而不真實的。但對一位名叫伊蓮娜．貝赫的年輕女孩來說並非如此，她自知身處災難與野蠻核心，卻無法向身邊可愛卻冷漠的路人訴說。於是她寫下這本日記。 她是否曾預料到，遙遠的未來會有人讀到這本日記？或者只...(展开全部)

正中書局【文學本紀】典藏華文大家系列 潘軍繼『死刑報告』後又一力作 名評論家「南方朔」、「蔡詩萍」專文推薦本中篇小說選包括潘軍最膾炙人口的五個中篇：〈 海口日記〉 、〈對門•對面〉、〈重瞳──霸王自敘〉、 〈合同婚姻〉、〈秋聲賦〉。其中〈秋聲賦〉為鄉村題材， 〈重瞳〉為歷史題材。 五篇最大特色，都集中體現潘軍小說的語言敘述風格：清靈迷人、卻有入木三分的深透與敏銳，故事饒有趣味。 潘軍本書所有書名頁之插畫均是潘軍自己的作品，隨書並附贈精美的插畫書籤。

中篇小說是在短小而精美的形式中， 涵納豐富多彩的內容。美國作家亨利．詹姆斯(James, H. 1843~1916)偏愛這種優美無比的藝術形式，接受挑戰，將之提昇到前無古人的水準。 本書集錄了五部中篇小說：＜真人真事＞、＜黛西．密勒＞、 ＜學生＞、＜地毯上的圖案＞、＜叢林猛獸＞，稱得上精華中的精華，值得細細品讀。 書後附〈小說的藝術〉，是這位「大師」的現身說法，提供有志寫作者明確的參考。

中篇小說是在短小而精美的形式中， 涵納豐富多彩的內容。美國作家亨利．詹姆斯(James, H. 1843~1916)偏愛這種優美無比的藝術形式，接受挑戰，將之提昇到前無古人的水準。 本書集錄了五部中篇小說：＜真人真事＞、＜黛西．密勒＞、 ＜學生＞、＜地毯上的圖案＞、＜叢林猛獸＞，稱得上精華中的精華，值得細細品讀。 書後附〈小說的藝術〉，是這位「大師」的現身說法，提供有志寫作者明確的參考。