Ivy, a struggling singer in New Orleans trapped in the hidden underworld of her eating disorder, must face her addiction - or risk becoming a monster.

夫を亡くした女性が幼い息子を連れて墓参りに訪れる。女性は墓前に線香をたむけ、その間息子はおもちゃの飛行機を飛ばして墓地中を駆け回る。そして、彼らはそこでそれぞれ不思議な体験をする。 　　「大林宣彦　青春回顧録（作品集）」（DVD）には、大林監督によるピアノ演奏を付したバージョンを収録。

本片在日本allcinema上记载为1986年，而在imdb上被记载为1988年，所以我也是醉了。

本片在日本allcinema上记载为1986年，而在imdb上被记载为1988年，所以我也是醉了。

夫を亡くした女性が幼い息子を連れて墓参りに訪れる。女性は墓前に線香をたむけ、その間息子はおもちゃの飛行機を飛ばして墓地中を駆け回る。そして、彼らはそこでそれぞれ不思議な体験をする。 　　「大林宣彦　青春回顧録（作品集）」（DVD）には、大林監督によるピアノ演奏を付したバージョンを収録。

在为索尼哥伦比亚完成Facebook创始人故事片《社交网站》（The Social Network）之后，大卫·芬奇（David Fincher）又将继续和他们合作，拍摄一部讲述美国国际象棋大师鲍勃·费舍（Bobby Fischer）生平的传记片《弃卒》（Pawn Sacrifice）。 　　鲍勃·费舍是美国国际象棋界的偶像级人物，他曾于1972年在冰岛首都雷克雅维克举行的国际象棋世界冠军挑战赛上，代表美国击败了前国际象棋世界冠军——苏联的鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spassky）。 　　《弃卒》剧本由斯蒂文·奈特（Steven Knight）创作，制片人盖尔·卡茨（Gail Katz）若干年前就开始为哥伦比亚公司筹划此片了，除他之外，传闻将主演该片的托比·马奎尔（Tobey Maguire）也将担任制片人。

鲍勃-费舍（托比-马奎尔 饰演）无疑是很多人心中最伟大的棋手，也绝对是最著名的那个。鲍勃成长在五十年代的布鲁克林，6岁就开始痴迷于国际象棋，并极有…

美国围棋纪录片，时6年，两个身无分文的美国大学生，通过募捐走遍中日韩，精心拍摄剪辑的主题围棋纪录片。纪录片以三个美国的年轻人努力成为西方世界首批本土认证的职业围棋选手的生活为主线，通过和这些年轻选手的近距离生活记录，以及和全球最伟大的职业围棋大师的一些面对面的直接访谈，这些大师包括聂卫平九段，李世石九段，曹薰铉九段，大竹英雄九段，井山裕太九段，吴清源九段等等，来记录并试图探寻，对于所有下围棋的人来说，围棋除了是一种意识浓缩，还意味着什么呢？

美国围棋纪录片，时6年，两个身无分文的美国大学生，通过募捐走遍中日韩，精心拍摄剪辑的主题围棋纪录片。纪录片以三个美国的年轻人努力成为西方世界首批本土认证的职业围棋选手的生活为主线，通过和这些年轻选手的近距离生活记录，以及和全球最伟大的职业围棋大师的一些面对面的直接访谈，这些大师包括聂卫平九段，李世石九段，曹薰铉九段，大竹英雄九段，井山裕太九段，吴清源九段等等，来记录并试图探寻，对于所有下围棋的人来说，围棋除了是一种意识浓缩，还意味着什么呢？

"In the delightful Snakes and Ladders, ‘a didactic fiction about cartography’ made for French television to promote a map exhibition at the Centre Pompidou in Paris – a Borgesian metaphysical fantasy whose hero progressively discovers that France is a life-size board game (devoted to Snakes and Ladders or ‘The Goose’s Game’) – one has to deal with tatty special effects of Edward D. Wood Jr calibre, along with the brilliant conceits and two separate off-screen narrators, male and female. 　　At the outset, the troubled hero (Pascal Bonitzer) – who is found to be vomiting out dice on one occasion, and shaken as dice by an enormous hand on another – discovers that ‘he is the victim of the worst kind of nightmare, the didactic nightmare.’ Some form of didacticism seems evident in every Ruiz project but, as with Borges, it is a didacticism that often parodies itself and becomes camp, yielding precisely the kind of nightmare that ensues when, through a delirium of literalism, thought becomes flesh and the universe becomes a brain dreaming of thoughts yet unborn." - Jonathan Rosenbaum, Chicago Reader