The main theme is to play with paper and explore the possibilities of creating visual illusions with stop-motion animation. Using traditional materials with the assistance of computer software, we wanted to combine old and new technology to make something different. The sequence is like a visual music - the colors and shapes are the instruments. It starts in black and white, slowly develops into color, and in the end returns to black and white. The shape morphs from two-dimensional to three-dimensional. We wanted to play a visual game which was both serious and fun. Just like life, contradiction and harmony often coexist.

闽省古代竹纸独盛，纪录闽省宁化最后一家土纸寮手工造纸的情景。

東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。

Hong Kong film

一位編劇死後上天堂，才知道人世間每個人都有一個劇本。

日本テレビ「武田ロマン劇場」枠 放送

NHK「灰色のシリーズ」全2回放送

TBS电视台（KR）的“日立剧场”播放

Three commuters recall an experience of getting trapped on a train in San Francisco’s transbay tunnel, each drifting into fantasies of sex, death, and other intimacies with strangers.