结婚五周年，顾念深意外得知自己早已与沈清澜离异三年，而妻子的再婚对象，竟是当年砍断他右手的仇人江晏之。他隐忍伪装，发现沈清澜的深情全是骗局，她的温柔与控制欲交织，将他的爱意与尊严碾得粉碎。顾念深注销身份逃离，在巴黎重拾设计梦想，历经背叛与磨难后涅槃重生，最终放下过往，开启了属于自己的全新人生。

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清莱姑娘（富田克也）：年过40还没有发迹的小演员小金（川濑阳太 饰），虽已结婚生子，但生活依旧紧紧巴巴。为赚点儿小钱他参加一个行迹可疑的摄制组，从摄影师那里他听说泰国的美好风光，于是没有带着任何行李只身抵达曼谷。 News Lounge 25（富永昌敬）：电视节目“News Lounge 25”的主持人堀内（ムーディ勝山 饰）终日奔忙，不得闲暇，与在马尼拉担任特派员的恋人杉本充子（阿部真里 饰）聚少离多。某日，充子提出分手请求，内心大受触动的堀内连忙飞往马尼拉，希望当面问清原因。 游乐场（真立子哲也）：马来西亚一个平凡的早晨，华人女孩琪琪（Soon Je Nie 饰）的父母发生争吵，母亲一怒之下摘掉戒指，外出工作。为了把戒指还给母亲， 琪琪一个人走出家门。她要前往母亲工作的地方“Fun Fair（移动游乐场）”，可没过多久她便迷路了。

清莱姑娘（富田克也）：年过40还没有发迹的小演员小金（川濑阳太 饰），虽已结婚生子，但生活依旧紧紧巴巴。为赚点儿小钱他参加一个行迹可疑的摄制组，从摄影师那里他听说泰国的美好风光，于是没有带着任何行李只身抵达曼谷。首次来到泰国旅游，异国他乡摄人的魅力让他暂时忘掉日本的生活。在与站街女孩阿梅（Ai 饰）度过快乐的一夜后，他和阿梅及其朋友一起来到女孩的故乡清莱。一名日本男子和两名泰国女子，他们抱着各自的心绪踏上路程。        News Lounge 25（富永昌敬）：电视节目“News Lounge 25”的主持人堀内（ムーディ勝山 饰）终日奔忙，不得闲暇，与在马尼拉担任特派员的恋人杉本充子（阿部真里 饰）聚少离多。某日，充子提出分手请求，内心大受触动的堀内连忙飞往马尼拉，希望当面问清原因。可是见面后，他却似乎能够理解充子的心情，心态也变得平和起来。在此之后，堀内每天往返日本和马尼拉之间，只为重新温暖恋人的心。        游乐场（真立子哲也）：马来西亚一个平凡的早晨，华人女孩琪琪（Soon Je Nie 饰）的父母发生争吵，母亲一怒之下摘掉戒指，外出工作。为了把戒指还给母亲， 琪琪一个人走出家门。她要前往母亲工作的地方“Fun Fair（移动游乐场）”，可没过多久她便迷路了。途中琪琪遇见正准备回国的日本商务人员（山本刚史 饰）以及蹬三轮出租车的马来男子（Asman Hassan 饰），三个语言完全不同的人，以Fun Fair为最终目标开始了一段小小的旅行。

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在禁止聚集安葬逝者的时期，一个小女孩和她的祖父被一片海洋分隔两地，但女孩想出了一种向他道别的方式。

近未来，由于核电站爆炸，日本国土大半笼罩在重度核辐射的威胁之下。危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民按照名单的先后次序相继逃亡海外。作为难民的谭雅名次比较靠后，可她的身体情况又十分糟糕。在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……

一位維權女律師公然抨擊政權盲目鎮壓伊朗民間團體，換來律師牌照被吊銷，而她的記者丈夫也被迫逃匿。前路茫茫，她唯有設法逃離伊朗，但要獨自應付重重困難，既有官僚制度的欺壓，亦有針對女性的社會不公。導演借女主角的故事來比喻自己被政府打壓的遭遇，所以本片的拍攝過程只能低調進行。導演身兼監製及編劇，在這樣不利的環境下仍有膽量去批判現今伊朗社會。雖然在康城影展一種關注單元中勇奪導演大獎，但卻因其敢言作風而被禁止離國。

一位战前自由散漫、富有空想浪漫空想精神的中产阶级青年，不满与其父观念不和，外出散心偶遇一可人烂漫的舞女，不及倾心，其父领之归家；转眼间战争爆发，青年父母逃至国外，青年在集中营呆过一段时间后回到波兰，发觉满目疮痍国将不国，而当年的舞女业已嫁作贵人妇，为求生存，人人都在钻营挣扎，舞女之夫单独逃亡，是否能成就重逢爱人的倾城之恋，其未可知，他们一同望向渺茫空旷的远方。 本片导演沃伊采克·哈斯出生于1925年波兰的克拉科夫，二战期间他在克拉科夫商学院学习，之后他参加了克拉科夫艺术学院的地下学习班，战争结束后，他进入恢复的克拉科夫艺术学院，1946年他完成了一年期的电影学习，开始在华沙纪录电影制片厂制作纪录片和教育片，在1950年代他进入了罗兹电影学院工作。 1947年，哈斯拍摄了自己的中等片长的剧情片处女作Harmony，并且于1957年开始制作长片，1974年开始他成为罗兹电影学院导演系教授，在他漫长的电影生涯中他拍摄了大量影片，其中比较著名的有《玩偶》、《萨拉戈萨的手稿》，《沙漏》等 哈斯在自己的作品中极力避免政治和商业倾向，总是富于创造性，同时建立起如同他本人一样的一种诗人特质。哈斯在每一部影片中都尝试建立一种自我的世界，人物、情节以及矛盾都要为这个自我世界让位，所以他的电影的特征就是神秘复杂的时间，陌生的事物以及特别的叙事节奏，以此建立起他独特的个人空间。