大象漫步于原野，有一种含义丰富的姿态：稳重而步履踏实，从容而神态悠闲。以“大象漫步”为这套书系命名，一方面与积极支持该套丛书出版的大象出版社名称吻合，另一方面更想本现出该书系在选择作者、涉猎题材诸方面的特色。各位作者，或极目天下，或细观内心；不同领域，不同文风，但体现出的历史眼光、人生态度和现实精神大致相同。 　　“大象漫步”书系每辑册数不等，所收作品每册主题将相对集中，每册字数在八万字左右。内容、体裁、风格相对自由，追求多样化，可包括随笔、书话、书信、自传、回忆录、译文等，根据作者的不同特点和每部作品的专题而定。 中国电影话语发展演进，包孕甚多，是一个多元的概念，是一种使电影艺术既得到一定的大众化实现，又保持多层竞争存在与开放的选择。 阅读老电影，循着大师们的路，对他们和他们的伤口做一些札记，也许，就是爱他们的最好途径。

大象漫步于原野，有一种含义丰富的姿态：稳重而步履踏实，从容而神态悠闲。以“大象漫步”为这套书系命名，一方面与积极支持该套丛书出版的大象出版社名称吻合，另一方面更想本现出该书系在选择作者、涉猎题材诸方面的特色。各位作者，或极目天下，或细观内心；不同领域，不同文风，但体现出的历史眼光、人生态度和现实精神大致相同。 　　“大象漫步”书系每辑册数不等，所收作品每册主题将相对集中，每册字数在八万字左右。内容、体裁、风格相对自由，追求多样化，可包括随笔、书话、书信、自传、回忆录、译文等，根据作者的不同特点和每部作品的专题而定。 中国电影话语发展演进，包孕甚多，是一个多元的概念，是一种使电影艺术既得到一定的大众化实现，又保持多层竞争存在与开放的选择。 阅读老电影，循着大师们的路，对他们和他们的伤口做一些札记，也许，就是爱他们的最好途径。

本书是“大象漫步书系”之一，收录了王尧的大量批判当代文学的文章。这些文章简洁明快、笔锋犀利、一语中的、语言流畅，读来倍感亲切，令人回味。该书装帧简朴，携带方便，一定能给广大读者带来意想不到的惊喜。 “迟到的批判”（一）（二）对余秋雨、贾平凹、韩少功、蒋子龙、陈忠实、浩然等作家“文革”时的作品发了点议论，在《东方文化周刊》刊出时，编者在“卷首语”中分别作了评点。1999年第21期“卷首语”议论拙作时说：“本刊‘文化评论’专栏继续对当代作家与‘文革文学’这一命题进行探讨，因为这一探讨的意义，远不止于文本所涉及的几位作家的创作评论或20世纪中国文学史的局部梳理，它势必成为人类文化发展史上的一个重要典型”。 《“文革文学”研究》的整体思路影响着《迟到的批判》的写作，一些在《“文革文学”研究》中由于“体例”“规范”问题或其他原因，无法展开或设...(展开全部)

“电影评论之所以令人兴奋，正是因为它没有定式可循，你必须动用你所知的一切来思索。”

“电影评论之所以令人兴奋，正是因为它没有定式可循，你必须动用你所知的一切来思索。”

2000年夏天，唐言从北京电影学院毕业，一头扎进了一片荒芜的电影行业，这个属于电影的时代。 　　电影的时代小说为转载作品，章节由网友发布

2000年夏天，唐言从北京电影学院毕业，一头扎进了一片荒芜的电影行业，这个属于电影的时代。

“谁会喜欢一个只说正经话的笨蛋呢？！” 【编辑推荐】 ★诗性电影导演李沧东生涯早期回顾 震惊影坛的“绿色三部曲”如何将电影幻想和现实碰撞，职业道路多次转变到底寻求什么？本书将梳理李沧东如何走上导演之路和他的电影理念 ★文学的唤醒，影像的梦幻 通过影评人金泳辰的分析和导演访谈，探究李沧东电影中的本体性沉思和美学风格 【内容简介】 韩国导演李沧东书写具有鲜明特色的电影，编织重叠的意象，将电影的想象与现实强力碰撞，制造惊异的吸引力，始终思索电影媒介的沟通能力和虚幻本质。 本书回溯李沧东导演生涯的早期作品，韩国著名影评人金泳辰探究其电影幻想与现实的对抗力与社会关切，结合对导演的访谈，梳理李沧东走上导演之路的过程和他的电影观念。 “李沧东的电影是检视韩国社会的X光。”——（阿根廷影评人）爱德华多·安亭

“谁会喜欢一个只说正经话的笨蛋呢？！” 【编辑推荐】 ★诗性电影导演李沧东生涯早期回顾 震惊影坛的“绿色三部曲”如何将电影幻想和现实碰撞，职业道路多次转变到底寻求什么？本书将梳理李沧东如何走上导演之路和他的电影理念 ★文学的唤醒，影像的梦幻 通过影评人金泳辰的分析和导演访谈，探究李沧东电影中的本体性沉思和美学风格 【内容简介】 韩国导演李沧东书写具有鲜明特色的电影，编织重叠的意象，将电影的想象与现实强力碰撞，制造惊异的吸引力，始终思索电影媒介的沟通能力和虚幻本质。 本书回溯李沧东导演生涯的早期作品，韩国著名影评人金泳辰探究其电影幻想与现实的对抗力与社会关切，结合对导演的访谈，梳理李沧东走上导演之路的过程和他的电影观念。 “李沧东的电影是检视韩国社会的X光。”——（阿根廷影评人）爱德华多·安亭

《电影与时代病:独立电影文化评价与见证》收取了我两年来撰写的与电影相关的文章。其议题多是源于自己在电影观摩中的感发，或是我参与电影活动后心绪的纪录，也有一些是对局部影像历史进行了相对系统的考察。在书的第三辑，与导演、评论家的访谈对话部分，其展开的话题有针对电影形式风格的，有针对创作者之文化心态的，另有一些是针对电影制度空间和接受空间的。我期待这些现场的纪录在未来能具有一种档案的价值。