「做自己」到底需要具备什么条件？为了让自己的身份证注记由女性变更为男性，小欣开始计划依法进行性别重置手术。然而，在要真正走到成为另一性别的那一刻前，他得先面对眼前的重重困难，不但要去医院进行精神评价、施打雄性贺尔蒙，还必须寻求父母及兄姊的接受与认同。纵使步步艰辛、冲突不断，为了遵循内心真实的自我，小欣要撑开捆绑于传统社会的身体枷锁。 从她到他，导演张伊青持着摄像机、长时间记录主角兼同事小欣一路上的重重阻碍。视频既聆听周遭亲友的故事与想法，也跟随小欣探访台湾社会的跨性别族群，探讨性别认同与社会困境。当真实血淋的看法和言语，成为「做自己」的最大阻碍时，小欣的征途不仅唤起大众对性别议题的重视，也见证一个个温暖拥抱的转换和给予。

六位年轻男女分别饰演日治时代（1930年代）和民国时代（2010年代）的角色，跨越八十年。他们在两个不同时代有着不同身份，通过对比这两个世代在职业、生活方式、观念以及政治环境上的差异，侧面展现台北西区发展对台湾历史产生的影响。

电影讲述了一名坐在轮椅上的女歌手与她的好朋友的一趟前往孟菲斯的公路之旅。

在澳大利亚橄榄球联盟（AFL）整个历史上最具挑战性的赛季之一里，跟随六支澳大利亚足球联赛球队的标志性AFL人物一起迈向2020年总决赛。

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讲述17年来第一次拥有自己房间的少女雨谈的喜剧成长史。

Motherhood has its side that is so personal and this film allows us to taste the feel of it. Women’s history is not a history about women only; it is a history of life. The womb is reproductive, it is essentially the foundation of civilisation.

17岁的高中生乌里需要克服融入社会的心理障碍，他在家一直和母亲同住一个房间，而最近父亲的忽然离开更让他无所适从。他试图在学校和家庭的脆弱关系中找到自己的位置，面对自己的未来和即将开始的军队生活，乌里开始有点恐惧。

关于本片 马拉雅拉姆语电影的里程碑。一对私奔的情侣发现自己置身于一个无情的世界中。 故事梗概 维斯瓦纳坦与茜塔的婚姻不被家人接受，于是决定私奔，离开了家乡，想要在新的地方开启新的生活。维斯瓦纳坦是一位很有抱负的青年，希望报社可以发表他的小说，却发现现实比想像中无情。好不容易获得动物学讲师的工作，却又被解雇了，而且不幸地在照顾患病同事的时候染病，无法负担高昂的医药费。妻子找到售货员的工作，却无力支付保证金。他们起初住在旅馆，后来也要搬到贫民窟，与老太太佳纳克伊和妓女卡利安妮为邻。最后当她要独力喂养孩子的时候，眼前是一扇紧闭的门，以及印度史诗《罗摩衍那》的选婿图。本片是印度新电影运动的重要作品之一，呈现时代洪流下个体命运的漂浮，使用同步录音，并充分发挥背景音乐的叙事作用，烘托人物的内心情感。 导演信息 阿多尔•柯普莱克里什汗（1941-）是著名印度导演，印度新电影的领军人物之一，出生于印度喀拉拉邦，进入印度电影电视学院学习导演专业之前，已经撰写并执导了超过20部舞台剧。1965年，他成立了一家电影合作社，开创了主流商业片之外的电影制作与发行模式。《自己的选择》（1972）是他导演的第一部电影，亦是马拉雅拉姆语电影的里程碑。除了自己编剧，他也跟一些知名的马拉雅拉姆语电影编剧合作，展现受到残酷社会压迫、与社会格格不入的人们的多面形象。他的其他重要作品有讲述一个贵族家庭衰落的《绝境》（1981）、刻画一个幻想破灭的共产主义者形象的《面对面》（1984）、展现两个人跨过监狱的墙建立了一个特殊联系的《墙》（1989）等，其中《墙》赢得威尼斯电影节国际影评人联盟奖。出于对喀拉拉邦传统表演的兴趣，他也拍摄了多部关于印度民间传统舞蹈的纪录片。他的电影著作包括《电影世界》一书，阐述了他的电影实践。