17岁的Savva正准备上大学。他的父母去度假，把准备入学考试的责任交给儿子。Savva在“Your Tutor”网站上找到了一位外国文学老师。

17岁的Savva正准备上大学。他的父母去度假，把准备入学考试的责任交给儿子。Savva在“Your Tutor”网站上找到了一位外国文学老师。

战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁…… 　　绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？ 　　本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。

战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁…… 　　绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？ 　　本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。

本剧刻画的是继承浜名湖畔的饭店-花济的一位叫上岛通子女性的一波三折的生活悬疑剧集 　　突如其来的离婚通告、饭店破产巨额负债以及丈夫情人奇怪的交涉，接连而来的困难使通子变得惊人的强大。 　　到现在仍然鲜见的连城三纪彦特点的人物形象，戏剧般的人生给我们带来了非常棒的娱乐作品。

本剧刻画的是继承浜名湖畔的饭店-花济的一位叫上岛通子女性的一波三折的生活悬疑剧集 　　突如其来的离婚通告、饭店破产巨额负债以及丈夫情人奇怪的交涉，接连而来的困难使通子变得惊人的强大。 　　到现在仍然鲜见的连城三纪彦特点的人物形象，戏剧般的人生给我们带来了非常棒的娱乐作品。

中文名竹 　　出品时间1980 　　出品公司峨眉电影制片厂 　　制片地区中国 　　类 型剧情 　　主 演崔新琴，李岚 　　片 长77分钟 　　上映时间1980年 　　对白语言普通话 　　色 彩彩色 　　imdb编码tt0334791 　　在一列满载红卫兵的火车上，竹花忿忿不平地思索着：“妈妈，我无论如何不能相信您会是叛徒，难道您和爸爸的革命经历都是假的吗？”听妈妈竹子的话，竹花回到老家竹山参加劳动，在进山时，遇到了小管老师，不由想起了爸妈的故事。竹子去找阿叔，看见洗完伤口后穿上学生装的阿符，阿符是地下党的交通员。后来，竹子和阿符成亲了。两人被敌人关进了监狱，敌人使出软硬兼施的手段，都不能使竹子和阿符屈服，激怒的敌人杀死了阿符。数年后，竹山迎来了第二次解放，竹花和小管幸福地建立了爱情。 　　2演职员表 　　演员表 　　角色 演员 备注 　　竹子 崔新琴 ---- 　　竹花 李岚 ---- 　　叔公 刘仲元 ---- 　　小管 李玉龙 ---- 　　阿符 赵春明 ---- 　　公社主任 森林 ---- 　　竹叶 俞飞鸿 ---- 　　老管 马瀛波 ---- 　　职员表 　　▪ 导演：司徒兆敦；汪岁寒 　　▪ 副导演（助理）：王淑琰 　　▪ 编剧：汪岁寒；司徒兆敦 　　▪ 摄影：廖家祥；俞德孚 　　▪ 配乐：阎飞 　　▪ 剪辑：赵绮华；张兰芳 　　▪ 道具：郑治平 　　▪ 美术设计：王树薇 　　▪ 服装设计：王白石 　　▪ 灯光：张丙乾；张连栋 　　▪ 录音：隋锡忠；张瑞坤 　　▪ 剧务：森林

中文名竹 　　出品时间1980 　　出品公司峨眉电影制片厂 　　制片地区中国 　　类 型剧情 　　主 演崔新琴，李岚 　　片 长77分钟 　　上映时间1980年 　　对白语言普通话 　　色 彩彩色 　　imdb编码tt0334791 　　在一列满载红卫兵的火车上，竹花忿忿不平地思索着：“妈妈，我无论如何不能相信您会是叛徒，难道您和爸爸的革命经历都是假的吗？”听妈妈竹子的话，竹花回到老家竹山参加劳动，在进山时，遇到了小管老师，不由想起了爸妈的故事。竹子去找阿叔，看见洗完伤口后穿上学生装的阿符，阿符是地下党的交通员。后来，竹子和阿符成亲了。两人被敌人关进了监狱，敌人使出软硬兼施的手段，都不能使竹子和阿符屈服，激怒的敌人杀死了阿符。数年后，竹山迎来了第二次解放，竹花和小管幸福地建立了爱情。 　　2演职员表 　　演员表 　　角色 演员 备注 　　竹子 崔新琴 ---- 　　竹花 李岚 ---- 　　叔公 刘仲元 ---- 　　小管 李玉龙 ---- 　　阿符 赵春明 ---- 　　公社主任 森林 ---- 　　竹叶 俞飞鸿 ---- 　　老管 马瀛波 ---- 　　职员表 　　▪ 导演：司徒兆敦；汪岁寒 　　▪ 副导演（助理）：王淑琰 　　▪ 编剧：汪岁寒；司徒兆敦 　　▪ 摄影：廖家祥；俞德孚 　　▪ 配乐：阎飞 　　▪ 剪辑：赵绮华；张兰芳 　　▪ 道具：郑治平 　　▪ 美术设计：王树薇 　　▪ 服装设计：王白石 　　▪ 灯光：张丙乾；张连栋 　　▪ 录音：隋锡忠；张瑞坤 　　▪ 剧务：森林

it was interesting to see the acrobatic Japanese actors of the Tenjosajiki company in Shuji Terayama’s Directions to servants. The title and some of the text were taken from Swift’s satire, but the main inspiration seemed to come from Genet’s Les bonnes. Multiplying the maids into a large cast of servants, male and female, who take it in turns to imitate the master, Tereyama has physicalized and partly mechanized the action. Domination is imposed partly through machines—we see a man submitting to an imperious voice on a tape recorder, lowering his trousers and climbing inside a sadistic machine that beats his bare buttocks. 　　The ingenuity, the sadism and the offbeat humour are all characteristic of the production. The main cruelty to the audience was in the over-amplification of J.A. Seazer’s music. I sat with my hands over my ears for a lot of the time. The visual assault was almost equally strong, and some of the theatrical imagery was quite unlike anything that had been seen in this country. In one meticulously choreographed sequence the servant playing at being master throws a bone to a succession of servants who play at being dogs. In another, a servant trying to steal food from a cupboard is terrified to find that it is like a puzzle: each panel conceals a face that sings at him accusingly, and he can silence it only by sliding a panel that reveals another singing face.

it was interesting to see the acrobatic Japanese actors of the Tenjosajiki company in Shuji Terayama’s Directions to servants. The title and some of the text were taken from Swift’s satire, but the main inspiration seemed to come from Genet’s Les bonnes. Multiplying the maids into a large cast of servants, male and female, who take it in turns to imitate the master, Tereyama has physicalized and partly mechanized the action. Domination is imposed partly through machines—we see a man submitting to an imperious voice on a tape recorder, lowering his trousers and climbing inside a sadistic machine that beats his bare buttocks. 　　The ingenuity, the sadism and the offbeat humour are all characteristic of the production. The main cruelty to the audience was in the over-amplification of J.A. Seazer’s music. I sat with my hands over my ears for a lot of the time. The visual assault was almost equally strong, and some of the theatrical imagery was quite unlike anything that had been seen in this country. In one meticulously choreographed sequence the servant playing at being master throws a bone to a succession of servants who play at being dogs. In another, a servant trying to steal food from a cupboard is terrified to find that it is like a puzzle: each panel conceals a face that sings at him accusingly, and he can silence it only by sliding a panel that reveals another singing face.